1
00:00:02,419 --> 00:00:07,090
Hallo, ich bin Roy Disney,
Produzent von Fantasia 2000.

2
00:00:07,174 --> 00:00:09,842
Bei diesem Audiokommentar
beschreiben

3
00:00:09,927 --> 00:00:14,597
die Regisseure und Art Directors
jeden einzelnen Filmabschnitt

4
00:00:14,682 --> 00:00:19,310
in Bezug auf die GestaItung
und das Design von Fantasia 2000.

5
00:00:19,395 --> 00:00:22,647
-Hi, ich bin Don Hahn.
-Mein Name ist Pixote Hunt.

6
00:00:22,731 --> 00:00:26,651
Und wir besprechen die Regie
und Art Direction der InterstitiaIs.

7
00:00:26,777 --> 00:00:30,446
Diese Eröffnungsszene
zeigt "SegeI", so nannten wir sie.

8
00:00:30,531 --> 00:00:32,490
Das sind diese Setteile,
die durch den Raum gleiten.

9
00:00:32,574 --> 00:00:35,785
Und wir woIIten ein GefühI
der Geschichte für Fantasia aufbauen.

10
00:00:35,869 --> 00:00:38,329
Daher nahmen wir Filmclips
aus dem Original Fantasia

11
00:00:38,414 --> 00:00:40,373
und projizierten sie
auf diese virtuellen Setteile,

12
00:00:40,457 --> 00:00:43,042
die dann Ianden und
eine Konzerthalle formieren würden,

13
00:00:43,127 --> 00:00:45,086
in der Fantasia 2000 stattfinden würde.

14
00:00:45,170 --> 00:00:48,923
Don hatte die tolle ldee,
dass diese TeiIe auf SegeIn reinfIogen.

15
00:00:49,007 --> 00:00:50,717
Wir wollten,
dass sie einer Kathedrale ähnelten,

16
00:00:50,801 --> 00:00:54,053
aber gleichzeitig sollte es magisch
sein, nicht unbedingt mit Feenstaub,

17
00:00:54,138 --> 00:00:56,514
aIso dachten wir uns
diese kleinen Lichtkugeln aus,

18
00:00:56,598 --> 00:01:00,017
die später zu den Lampenständern
für das Orchester werden.

19
00:01:00,102 --> 00:01:05,398
Das verlieh den großen, beweglichen
SegeIn etwas mehr Struktur.

20
00:01:05,482 --> 00:01:08,943
James Levine spricht nun über eine
Szene, die HaIIoween 1998 gefiImt

21
00:01:09,027 --> 00:01:11,738
und zur Einführung
von Fantasia 2000 wurde.

22
00:01:18,579 --> 00:01:22,331
Als wir die Szene entwarfen,
wollten wir ein bewegliches Pastell.

23
00:01:22,416 --> 00:01:25,793
lch weiß, dass Kelvin diese Farben
unzählige Male testete.

24
00:01:25,878 --> 00:01:27,837
Wir machten umfangreiche Tests,

25
00:01:27,921 --> 00:01:30,882
um sicherzustellen, dass die Farben
in jeder Szene perfekt waren.

26
00:01:30,966 --> 00:01:35,928
Für diese Szene wurden 10 oder 12
Pastell-Überlagerungen gemacht.

27
00:01:36,013 --> 00:01:39,098
Das PasteII musste auf
verschiedene CeIs geschichtet werden

28
00:01:39,183 --> 00:01:41,893
und dann musste jede einzeln
auf der Druckplatte gedreht werden.

29
00:01:41,977 --> 00:01:43,603
Und oft
wurde es dadurch unbrauchbar.

30
00:01:43,687 --> 00:01:46,355
Wir hatten nur einen Versuch.

31
00:01:46,440 --> 00:01:51,360
Man sieht, dass es ein Experiment
der Technik und der Farbe ist.

32
00:01:51,445 --> 00:01:53,321


33
00:01:53,405 --> 00:01:56,574
während die Musik immer Ieiser wird.

34
00:01:56,658 --> 00:01:59,619
Ich weiß, dass Tom Schumacher,
Präsident von Feature Animation,

35
00:01:59,703 --> 00:02:02,538
verlangte, dass wir diesen Formen
mehr PersönIichkeit verliehen.

36
00:02:02,623 --> 00:02:05,625
Ursprünglich war alles
vollkommen abstrakt gewesen.

37
00:02:05,709 --> 00:02:08,628
Und Tom gefiel die kleine Figur,
die kleine pinke,

38
00:02:08,712 --> 00:02:10,338
und er woIIte mehr davon sehen.

39
00:02:10,422 --> 00:02:13,841
AIso entwarfen wir
weitere Szenen dieser Art.

40
00:02:13,926 --> 00:02:16,135
Die Idee hinter den abstrakten Sachen

41
00:02:16,220 --> 00:02:18,971
war angelehnt
an das Original Fantasia,

42
00:02:19,056 --> 00:02:21,224
weiI es dort abstrakte Sachen gab.

43
00:02:21,308 --> 00:02:23,810
Und die restIichen Stücke
im neuen Fantasia

44
00:02:23,894 --> 00:02:28,481
sind sehr an die Handlung gebunden,
ganz anders als bei diesem hier.

45
00:02:28,565 --> 00:02:30,983
Reden wir kurz über den Kontrast,

46
00:02:31,068 --> 00:02:34,320
es gibt anscheinend
einen starken Kontrast in der Musik.

47
00:02:34,404 --> 00:02:38,199
Sehr wenig MeIodie,
dafür einen Kampf oder eine Macht.

48
00:02:38,283 --> 00:02:40,243
KeIvin und ich hörten es uns an

49
00:02:40,327 --> 00:02:43,704
und entwickeIten
einen Kampf zwischen diesen Kräften.

50
00:02:43,789 --> 00:02:48,584
Und das wollten wir im Design,
der Farbgebung und Textur umsetzen.

51
00:02:48,669 --> 00:02:51,587
Eine Lösung dafür
war der Einsatz eines Pastell-Stücks,

52
00:02:51,672 --> 00:02:54,006
was in der Animation
nie zuvor gemacht wurde,

53
00:02:54,091 --> 00:02:57,844
denn es ist so schwierig, diese
Vorlage unter eine Platte zu legen

54
00:02:57,928 --> 00:02:59,303
und CeIs darüberzuIegen.

55
00:02:59,388 --> 00:03:02,014
Außerdem taten wir etwas,
das nur mit CAPS mögIich war,

56
00:03:02,099 --> 00:03:05,518
nämIich Abertausende dieser Formen

57
00:03:05,602 --> 00:03:07,311
gleichzeitig auf dem Bildschirm
zu zeigen.

58
00:03:07,396 --> 00:03:10,022
Das wäre von Hand unmöglich.

59
00:03:10,107 --> 00:03:11,649
CAPS ist unser Computersystem,

60
00:03:11,733 --> 00:03:14,360
in dem wir Zeichnungen
in das System scannen,

61
00:03:14,444 --> 00:03:17,780
und wir malen all unsere Figuren
über das System aus.

62
00:03:18,907 --> 00:03:21,367
Heute wird aIIes
in den Computer gescannt.

63
00:03:21,451 --> 00:03:24,120
Wir machen
noch traditionelle Hintergründe,

64
00:03:25,289 --> 00:03:28,249
aber das AusmaIen wird
heute über das System vorgenommen,

65
00:03:28,333 --> 00:03:30,209
weIches CAPS-System heißt.

66
00:03:30,294 --> 00:03:32,545
lch weiß, dass viele denken,
dass wir im Studio,

67
00:03:32,629 --> 00:03:35,715
insbesondere im HinbIick
auf neue TechnoIogien und Computer,

68
00:03:35,799 --> 00:03:38,759
aIIes mit Computern machen.

69
00:03:38,844 --> 00:03:42,847
Aber vieles wird von Hand gemacht,
wir machten traditionelle Animation,

70
00:03:42,931 --> 00:03:45,892
wir zeichneten Hintergründe
ganz klassisch auf Tafeln.

71
00:03:45,976 --> 00:03:51,063
Außerdem bearbeiteten wir die CeIs
mit Airbrush und Schwämmen,

72
00:03:51,148 --> 00:03:53,608
damit das PasteII
sich mit der Cel festsetzte,

73
00:03:53,692 --> 00:03:55,568
bevor es auf die Druckplatte kam.

74
00:03:55,652 --> 00:03:58,905
Außerdem liebte ich die Chance,
etwas mit PasteIIs zu machen.

75
00:03:58,989 --> 00:04:03,659
Aufgrund der Technik war es nie zuvor
als Endprodukt machbar gewesen.

76
00:04:03,744 --> 00:04:07,830
In CAPS können wir endIich PasteIIs
machen und sie einsetzen.

77
00:04:08,999 --> 00:04:11,250
Das Erstaunliche ist,
dass viele der Musiker hier

78
00:04:11,335 --> 00:04:13,878
zum allerersten Mal spielen.

79
00:04:13,962 --> 00:04:16,422
-Hallo, ich bin Don Hahn.
-Ich bin Pixote Hunt.

80
00:04:16,506 --> 00:04:19,133
Und wir sprechen jetzt
noch etwas über die InterstitiaIs.

81
00:04:19,217 --> 00:04:20,927
Im OriginaIfiIm Fantasia

82
00:04:21,011 --> 00:04:23,763
gab es ein paar Pausen
zwischen den Filmen,

83
00:04:23,847 --> 00:04:27,266
außerdem erfuhr man etwas über
die Musik, die als nächstes kam.

84
00:04:27,351 --> 00:04:28,434
Im OriginaIfiIm Fantasia

85
00:04:28,518 --> 00:04:32,188
führte ein Herr namens Deems Taylor
in die Stücke ein.

86
00:04:32,272 --> 00:04:35,983
Für diese Version von Fantasia
war es schwer, jemanden zu finden,

87
00:04:36,068 --> 00:04:38,527
der aIs Sprecher
für klassische Musik fungieren konnte.

88
00:04:38,612 --> 00:04:40,863
AIso wähIten wir
eine vieIschichtige Gruppe

89
00:04:40,948 --> 00:04:43,699
aus KünstIern und Musikern
aus aller Welt,

90
00:04:43,784 --> 00:04:45,618
um Fantasia 2000 zu präsentieren.

91
00:04:45,702 --> 00:04:49,538
Künstlerisch gesehen war es schwer,
denn wir woIIten einen nahtIosen

92
00:04:49,623 --> 00:04:51,248


93
00:04:51,333 --> 00:04:54,835
Man erkennt einen Lichtstrahl,
der in den Realfilm führt,

94
00:04:54,920 --> 00:04:56,963
oder während des ReaIfiIms
setzt Regen ein,

95
00:04:57,047 --> 00:04:59,340
der dann
in die animierte Sequenz überleitet.

96
00:04:59,424 --> 00:05:02,218
Das war
eine Herausforderung für sich.

97
00:05:02,469 --> 00:05:04,929
Bei dieser Aufnahme ist interessant,

98
00:05:05,013 --> 00:05:08,015
dass Steve Martin und das Orchester
und Itzhak Perlman

99
00:05:08,100 --> 00:05:09,600
an unterschiedlichen Tagen
gefilmt wurden.

100
00:05:09,685 --> 00:05:10,643
Wir konnten sie nicht aIIe

101
00:05:10,727 --> 00:05:13,771
gIeichzeitig an einem Ort
zusammenbringen,

102
00:05:13,855 --> 00:05:17,525
aIso drehten wir Steve in Los AngeIes
viel später als den Rest.

103
00:05:17,609 --> 00:05:20,903
Das Orchester wurde
Halloween 1998 aufgenommen.

104
00:05:20,988 --> 00:05:23,447
Und dann fiImten wir Itzhak Perlman
in New York.

105
00:05:23,532 --> 00:05:25,491
Und durch das Wunder
der SpeziaIeffekte

106
00:05:25,575 --> 00:05:29,161
und einer Motion-ControI-Kamera
wurden sie alle verbunden,

107
00:05:29,246 --> 00:05:32,790
und es wirkt so, als wären sie alle
zur gIeichen Zeit am gIeichen Ort.

108
00:05:37,087 --> 00:05:39,046
Hallo, mein Name ist Hendel Butoy

109
00:05:39,131 --> 00:05:42,383
und ich war Regisseur
der Sequenz Die Pinien von Rom.

110
00:05:42,467 --> 00:05:46,137
Ich bin Dean Gordon und ich war
Art Directorbei Die Pinien von Rom.

111
00:05:46,221 --> 00:05:50,182
Die Anfangsakkorde der Musik
von Die Pinien von Rom

112
00:05:50,267 --> 00:05:53,728
ähneln einer Explosion, man hat das
Gefühl, mit einer Rakete abzuheben.

113
00:05:53,812 --> 00:05:57,523
Und aIs ich
diese ersten Akkorde hörte,

114
00:05:57,607 --> 00:05:59,734
wollte ich am liebsten losfliegen,

115
00:05:59,818 --> 00:06:03,362
Iosrennen und hoch
in die Luft springen.

116
00:06:03,447 --> 00:06:07,408
Ausgehend von dieser abstrakten ldee

117
00:06:07,492 --> 00:06:12,496
fingen wir an, nach etwas zu suchen,
das mit Fliegen zu tun hatte.

118
00:06:12,581 --> 00:06:16,709
lch hatte keine Ahnung, was es sein
sollte, aber wir suchten nach etwas,

119
00:06:16,793 --> 00:06:20,755
das unserer Vorstellung
vom Fliegen am nächsten kam.

120
00:06:20,839 --> 00:06:24,175
Also fertigte
eine Gruppe von KünstIern

121
00:06:24,259 --> 00:06:26,886
Entwürfe an,

122
00:06:26,970 --> 00:06:29,221
und auch ich machte einige Entwürfe,

123
00:06:29,306 --> 00:06:32,975
und dann kamen aIIe Entwürfe
auf eineTafeI.

124
00:06:33,060 --> 00:06:38,898
Und ein Entwurf, der herausstach,
war der eines Wals,

125
00:06:38,982 --> 00:06:42,401
kein tatsächlicher Wal,
nur ein WoIken-WaI.

126
00:06:42,486 --> 00:06:45,237
Und er befand sich
inmitten dieser Wolkenberge.

127
00:06:45,322 --> 00:06:49,158
So etwas hatte ich nie zuvor gesehen.

128
00:06:49,242 --> 00:06:51,410
Es war einzigartig und besonders.
Und wir dachten:

129
00:06:51,495 --> 00:06:55,164
"Wieso arbeiten wir
diesen Entwurf nicht weiter aus?"

130
00:06:55,248 --> 00:06:58,042
Die Künstler legten also los

131
00:06:58,126 --> 00:07:02,671
und auch ich ersteIIte kIeine Entwürfe
auf Post-its

132
00:07:02,798 --> 00:07:05,174
mit Walen, die flogen.

133
00:07:05,258 --> 00:07:07,593
Wir spielten alle Möglichkeiten durch.

134
00:07:07,677 --> 00:07:10,221
Wir steIIten schneII etwas zusammen

135
00:07:10,305 --> 00:07:14,058
und hatten ein Führungsmeeting,
bei dem auch Roy Disney war.

136
00:07:14,142 --> 00:07:18,938
Und ich glaube, unsere ersten Worte
zu Die Pinien von Rom waren:

137
00:07:19,022 --> 00:07:21,273
"SteIIt euch fIiegende WaIe vor."

138
00:07:21,358 --> 00:07:24,151
AIIe starrten uns an und sagten: "Ok."

139
00:07:24,236 --> 00:07:26,070
Und dann sprachen wir darüber,

140
00:07:26,154 --> 00:07:29,281
was bei den einzeInen
Musikabschnitten passieren könnte,

141
00:07:29,366 --> 00:07:34,578
und wir entwarfen
minimaIe Story-Entwürfe dazu.

142
00:07:34,663 --> 00:07:37,331
Ab dem Punkt
war bei aIIen der Funke enftacht.

143
00:07:37,415 --> 00:07:40,709
"Hier ist etwas Einzigartiges.
Hier ist etwas Besonderes,

144
00:07:40,794 --> 00:07:42,878
"das wir nie zuvor gesehen
oder ausprobiert haben,

145
00:07:42,963 --> 00:07:45,881
"und es passt zur Fantasie der Musik

146
00:07:45,966 --> 00:07:47,967
"und wohin sich die Musik bewegt."

147
00:07:48,051 --> 00:07:51,762
So erwachte diese Idee
aIso zum Leben.

148
00:07:51,847 --> 00:07:56,976
Das Nordlicht legt
die Farbgebung der Szene fest.

149
00:07:57,060 --> 00:07:59,603
Wir entschieden uns
für sehr wenige Farben.

150
00:07:59,688 --> 00:08:03,774
Während des gesamten Stücks
ist alles blau und grün.

151
00:08:03,859 --> 00:08:07,319
Außerdem ist aIIes
sehr realistisch ausgemalt.

152
00:08:07,404 --> 00:08:11,699
Nur das Polarlicht ist weich,
es schimmert und bewegt sich,

153
00:08:11,783 --> 00:08:14,910
und wir fügten eine Extrafarbe
dafür ein, das Magentarot.

154
00:08:14,995 --> 00:08:18,330
Dadurch wirkt der Rest sehr schön.

155
00:08:18,415 --> 00:08:22,001
Am meisten Spaß machte bei diesem
Teil, wie auch beim Rest von Fantasia,

156
00:08:22,085 --> 00:08:25,629
das Suchen nach diesen
kleinen Momenten in der Musik,

157
00:08:25,714 --> 00:08:29,008
denen man Handlungen
anpassen konnte.

158
00:08:29,092 --> 00:08:31,302
Man konnte Handlungen

159
00:08:31,386 --> 00:08:35,181
zum kleinen Klavier finden,
aIs sie in der HöhIe sind

160
00:08:35,265 --> 00:08:37,850
und die kleinen Eisstücke hinabfallen,

161
00:08:37,934 --> 00:08:39,935
oder in Bewegungen, die uns zeigen,

162
00:08:40,020 --> 00:08:44,023
wann die WaIe aufbIicken und drehen
soIIten oder wo man schneiden soIIte.

163
00:08:44,107 --> 00:08:46,317
GeIegentIich schnitten wir
bei einem Auftakt,

164
00:08:46,401 --> 00:08:49,361
aber normalerweise erfolgte
der Schnitt beim ersten SchIag.

165
00:08:49,446 --> 00:08:52,740
Das machte am meisten Spaß,
die Musik durchzugehen,

166
00:08:52,824 --> 00:08:54,867
zusammen mit dem Orchester,

167
00:08:54,951 --> 00:08:56,952
und Stellen zu finden,

168
00:08:57,037 --> 00:08:59,371
wo man Handlung einsetzen konnte,

169
00:08:59,456 --> 00:09:00,956
denn wenn das geschah

170
00:09:01,041 --> 00:09:04,627
und das PubIikum
die beiden Dinge zusammen erlebte,

171
00:09:04,711 --> 00:09:08,130
konnte das Gefühl entstehen,
dass die Handlung zuerst da war

172
00:09:08,215 --> 00:09:10,549
und die Musik dem Stück
entsprechend komponiert wurde.

173
00:09:10,634 --> 00:09:14,595
Und das wäre dann
einem Zaubertrick gleichgekommen,

174
00:09:14,679 --> 00:09:17,806
bei dem man nicht genau wusste,
wie sie etwas getan hatten,

175
00:09:17,891 --> 00:09:21,393
dennoch waren sie in der Lage,
etwas Einzigartiges zu vollbringen.

176
00:09:21,478 --> 00:09:22,728
Alles fing mit der Musik an.

177
00:09:22,812 --> 00:09:26,440
Und ich weiß noch, du hast eine Grafik
mit der Musikintensität erstellt,

178
00:09:26,524 --> 00:09:30,945
auf der laute und ruhige Musikstellen
aufgeführt waren.

179
00:09:31,029 --> 00:09:35,157
Als ich mit dem Projekt anfing,
zeigte man mir die.

180
00:09:36,451 --> 00:09:38,577
Und visuell folgten wir ihr,

181
00:09:38,662 --> 00:09:42,414
denn wenn die Musik heiter wird,
sieht man heitere Farben.

182
00:09:42,499 --> 00:09:45,709
Und wenn die Musik düsterer wird,
sind die Farben das auch.

183
00:09:45,794 --> 00:09:47,920
Dieser Grafik
folgten wir die ganze Zeit.

184
00:09:48,004 --> 00:09:49,046
Genau.

185
00:09:49,130 --> 00:09:52,633
Einer der Höhepunkte bei der Arbeit

186
00:09:53,593 --> 00:09:55,261
war der Besuch in Chicago

187
00:09:55,345 --> 00:09:59,223
bei James Levine,
der das Orchester dirigierte,

188
00:09:59,307 --> 00:10:00,808
und wir hörten einfach zu,

189
00:10:00,892 --> 00:10:04,144
wie er die Musik dirigierte
und wie es gespielt wurde.

190
00:10:04,229 --> 00:10:07,815
Anfangs war geplant,

191
00:10:07,899 --> 00:10:12,987
weil die Animations-Technologie
und CGI noch so neu waren,

192
00:10:13,780 --> 00:10:16,365
dass wir HiIfe
von erfahrenen Animatoren,

193
00:10:17,200 --> 00:10:20,452
erfahrenen 2-D-Animatoren,
anfordern würden.

194
00:10:20,537 --> 00:10:24,415
Wir animierten aIso

195
00:10:24,499 --> 00:10:26,959
mindestens das erste DritteI des FiIms

196
00:10:27,043 --> 00:10:30,838
mit traditioneller,
zweidimensionaIer Animation.

197
00:10:30,922 --> 00:10:34,508
AIIes wurde mit dem Stift von
traditionellen Animatoren gezeichnet,

198
00:10:34,592 --> 00:10:36,719
um das GefühI und die Bewegung

199
00:10:36,803 --> 00:10:39,847
der Babywale einzufangen,
und der Mutter und des Vaters.

200
00:10:39,931 --> 00:10:43,642
Und alles funktionierte gut, als wir
es mit Stiften zusammensteIIten.

201
00:10:44,227 --> 00:10:46,979
AIso schnitten wir es zusammen
und alles sah gut aus.

202
00:10:47,063 --> 00:10:49,189
Dann dachten wir: "Ok, toll,

203
00:10:49,274 --> 00:10:52,568
"jetzt können wir es
den CGI-Animatoren geben,

204
00:10:52,652 --> 00:10:54,445
"sie müssen es ja nur nachzeichnen

205
00:10:54,529 --> 00:10:57,573
"und die Stiftzeichnungen
präzise nachgehen."

206
00:10:57,907 --> 00:11:00,868
Aber als sie das taten,
fanden wir heraus,

207
00:11:00,952 --> 00:11:07,499
dass bei der Umwandlung
von Stiftzeichnungen in CGI

208
00:11:07,584 --> 00:11:10,669
nicht immer alles so rüberkommt,
wie man es sich vorgestellt hatte.

209
00:11:10,754 --> 00:11:13,297
Die Dinge bewegten sich in der Tat
etwas schneIIer

210
00:11:13,381 --> 00:11:16,675
und es fehlte ihnen das Gewicht,

211
00:11:16,760 --> 00:11:20,137
als die CGI-Animatoren versuchten,

212
00:11:20,221 --> 00:11:24,016
die 2-D-Animation umzuwandeIn.

213
00:11:24,517 --> 00:11:26,894
AIso mussten wir erneut ran

214
00:11:26,978 --> 00:11:30,105
und die Wale etwas verlangsamen,
um ihnen mehr Gewicht zu verleihen,

215
00:11:30,190 --> 00:11:34,109
damit sie in dieser WeIt
etwas glaubhafter wirkten.

216
00:11:34,194 --> 00:11:36,987
Wenn man sich
echte Wale im Ozean ansieht,

217
00:11:37,072 --> 00:11:38,739
bewegen die sich relativ schnell,

218
00:11:38,823 --> 00:11:42,785
besonders beim Durchbrechen
des Wassers und beim Abtauchen.

219
00:11:43,370 --> 00:11:44,745
In ReaIfiImen

220
00:11:44,829 --> 00:11:48,165
zeigen sie soIche Szenen
sogar in Zeitlupe,

221
00:11:48,249 --> 00:11:50,042
um ihnen mehr Gewicht zu verleihen.

222
00:11:50,126 --> 00:11:52,586
Und als wir sie verlangsamten,

223
00:11:52,670 --> 00:11:56,173
vermitteIte es
mehr GIaubwürdigkeit und Gewicht,

224
00:11:56,257 --> 00:11:59,593
und doch
sind ihre Bewegungen natürlich.

225
00:11:59,677 --> 00:12:03,555
Es wirkt nicht wie Zeitlupe,
es wirkt nur schwerer.

226
00:12:04,015 --> 00:12:07,518
Eine Herausforderung war es,
die WaIe beim Durchbrechen

227
00:12:07,602 --> 00:12:11,397
der WasseroberfIäche so natürlich
wie möglich aussehen zu lassen.

228
00:12:11,481 --> 00:12:17,319
Wir hätten 2-D-Wasser nehmen
können, aber es war so viel Wasser

229
00:12:18,655 --> 00:12:22,157
und es hätte sicher
nicht mit diesen Walen funktioniert,

230
00:12:22,242 --> 00:12:24,410
die ja dreidimensional
und computeranimiert waren.

231
00:12:24,494 --> 00:12:26,912
Es klappte gut mit den Effekten,

232
00:12:26,996 --> 00:12:31,458
die eine Verbindung zwischen ihnen
und dem Durchbrechen darsteIIten.

233
00:12:31,543 --> 00:12:33,168


234
00:12:33,253 --> 00:12:35,170
-Das passte gut zusammen.
-Ja.

235
00:12:35,255 --> 00:12:37,923
AIso nahmen wir 3-D-Wasser.

236
00:12:38,007 --> 00:12:42,845
Wir brauchten ein SpeziaI-Programm
für die Wasserwechselwirkungen.

237
00:12:42,929 --> 00:12:45,013
Immer wenn die WaIe
die Obefrläche durchbrachen,

238
00:12:45,098 --> 00:12:46,557
gab es eine Wellenbewegung,

239
00:12:46,641 --> 00:12:51,186
die sich von dort ausbreitete, wo
die WaIe das Wasser durchbrachen.

240
00:12:51,271 --> 00:12:55,065
Aber die Sache,
die die zwei Dinge vereinte,

241
00:12:55,150 --> 00:12:58,819
waren handgezeichnete Effekte
auf dem 3-D-Wal,

242
00:12:59,737 --> 00:13:02,698
um ihn dem 3-D-Wasser anzupassen,

243
00:13:02,782 --> 00:13:04,908
denn wenn die WaIe
das Wasser durchbrechen,

244
00:13:04,993 --> 00:13:07,536
fIießt Wasser an ihnen herunter.

245
00:13:08,329 --> 00:13:11,123
Damit die Herde funktionierte,

246
00:13:11,207 --> 00:13:15,836
animierten wir zuerst
fünf VerhaItensmuster von WaIen.

247
00:13:15,920 --> 00:13:18,797
Ein WaI schwamm etwas schneIIer.

248
00:13:18,882 --> 00:13:22,801
Ein anderer Wal glitt nur dahin
und bewegte sich nur geringfügig.

249
00:13:22,886 --> 00:13:28,474
Wieder ein anderer bewegte
die FIossen und seinen Schwanz.

250
00:13:28,558 --> 00:13:31,935
Dann nahmen wir
die fünf VerhaItensweisen

251
00:13:32,020 --> 00:13:36,482
und fügten sie
in das gesamte Herdenmuster ein.

252
00:13:36,566 --> 00:13:39,735
Es wurden also vielfache Kopien
eines jeden Wals erstellt?

253
00:13:39,819 --> 00:13:42,696
Genau. Und sie wurden dann
auf die Herde verteiIt.

254
00:13:42,780 --> 00:13:46,742
Das Design der Herde

255
00:13:48,369 --> 00:13:51,830
entstand aus der Arbeit
des Layouts heraus.

256
00:13:51,915 --> 00:13:54,500
Die Layout-Abteilung
erstellte die Hintergründe

257
00:13:54,584 --> 00:13:56,585
und die Bewegung der Hintergründe.

258
00:13:56,669 --> 00:14:01,340
Sie zeichneten einen
Bewegungsverlauf dieser Herde.

259
00:14:01,424 --> 00:14:06,094
Und dann machten wir einen
Zeichentest ganz ohne CG-Animation.

260
00:14:07,263 --> 00:14:10,015
Aber aIs die CG-Animation
gemacht wurde,

261
00:14:10,099 --> 00:14:12,935
verwendeten wir
diese Kästchen-Formen.

262
00:14:13,019 --> 00:14:15,229
Ja, es sah aus, aIs fIögen Container
durch den HimmeI.

263
00:14:15,313 --> 00:14:20,651
Ja. Wir beobachteten die Bewegung

264
00:14:20,735 --> 00:14:23,362
und stellten sicher,
dass alles korrekt gehandhabt wurde

265
00:14:23,446 --> 00:14:25,364
und dass es glaubhaft aussah.

266
00:14:25,448 --> 00:14:28,408
Dann nahmen wir die fünf
VerhaItensmuster der WaIe

267
00:14:28,493 --> 00:14:32,120
und fügten sie willkürlich ein,

268
00:14:32,205 --> 00:14:36,500
so dass ihre Bewegungen
in der Szene spontan aussahen.

269
00:14:36,584 --> 00:14:38,919
Die Software
musste so programmiert sein,

270
00:14:39,003 --> 00:14:41,588
dass die WaIe
nicht ineinander schwammen,

271
00:14:41,673 --> 00:14:44,216
sich überschnitten oder durch
einander hindurch schwammen.

272
00:14:44,300 --> 00:14:48,845
Die Software musste
also so eingestellt sein,

273
00:14:48,930 --> 00:14:51,223
dass sie aneinander vorbeiglitten,
wenn sie sich nahekamen,

274
00:14:51,307 --> 00:14:54,059
oder sie drehten
in eine andere Richtung ab.

275
00:14:54,143 --> 00:14:57,187
Ja, in der Software
gab es diese Ausweichfunktion.

276
00:14:57,272 --> 00:15:00,232
Etwas in der Art wurde beim Ansturm
von König der Löwen entwickelt.

277
00:15:00,316 --> 00:15:01,775
Die beiden FiIme
entstanden ja gleichzeitig.

278
00:15:01,859 --> 00:15:03,694
Wir machten die Herde und die Wale,

279
00:15:03,778 --> 00:15:07,489
König der Löwen
machte diese Gnu-Herde.

280
00:15:07,574 --> 00:15:10,158
Das passierte tatsächlich gleichzeitig

281
00:15:10,243 --> 00:15:11,868
und unabhängig voneinander.

282
00:15:11,953 --> 00:15:15,122
Wir sahen natürlich die Arbeit
des jeweils anderen,

283
00:15:15,206 --> 00:15:18,125
aberjeder Film hatte eine
eigene Einheit und eigene Künstler,

284
00:15:18,209 --> 00:15:20,377
die zur gleichen Zeit
diese Sache entwickeIten.

285
00:15:20,503 --> 00:15:22,462
Die Zeit reichte nicht,
sich auszutauschen:

286
00:15:22,547 --> 00:15:24,339
"Wie macht ihr dies?
Wie macht ihr das?"

287
00:15:24,424 --> 00:15:27,134
Da beide Produktionen
ihren eigenen Zeitplan und

288
00:15:27,218 --> 00:15:29,052
Abgabetermine hatten,
die einzuhalten waren,

289
00:15:29,137 --> 00:15:31,763
musste jeder
seinen eigenen Weg gehen.

290
00:15:31,848 --> 00:15:33,974
Aber am Ende
war das Ergebnis gleich.

291
00:15:34,058 --> 00:15:36,184
Schon erstaunlich, wie zwei
verschiedene Künstlergruppen,

292
00:15:36,269 --> 00:15:37,519
die an verschiedenen Filmen arbeiten,

293
00:15:37,604 --> 00:15:40,439
die gleiche
Arbeitsmethode entwickeln,

294
00:15:40,523 --> 00:15:42,190
um etwas umzusetzen.

295
00:15:47,196 --> 00:15:49,281
-HaIIo. Ich bin Don.
-HaIIo. Ich bin Pixote.

296
00:15:50,491 --> 00:15:51,908
Nun sprechen wir wieder
über die InterstitiaIs.

297
00:15:51,993 --> 00:15:56,121
Das ist die Musikdarbietung
von RaIph Grierson am KIavier.

298
00:15:56,205 --> 00:15:59,333
Ralph ist der tatsächliche Pianist,
der Rhapsody in Blue spielte,

299
00:15:59,417 --> 00:16:01,627
und das ist das Klavier,
auf dem er Rhapsody in Blue spielte.

300
00:16:01,711 --> 00:16:05,339
Wir erhieIten es von der Leihfirma
und brachten es ins Studio,

301
00:16:05,423 --> 00:16:08,175
damit es authentisch aussah
und klang wie das Klavier,

302
00:16:08,259 --> 00:16:09,760
und Ralph fühlte sich wohl damit.

303
00:16:09,844 --> 00:16:12,763
Und der bemerkenswerte
Quincy Jones führt das Stück ein.

304
00:16:12,847 --> 00:16:16,141
Quincy war perfekt dafür,
denn wir wollten jemanden,

305
00:16:16,225 --> 00:16:18,977
der für Jazz stand.

306
00:16:19,062 --> 00:16:21,146
Und Quincy
ist einer der wenigen Künstler,

307
00:16:21,230 --> 00:16:23,982
die Jazz
und kIassische Musik vereinen.

308
00:16:24,067 --> 00:16:27,235
Hier woIIte Pixote ein Set kreieren
und wir haIfen dabei

309
00:16:27,320 --> 00:16:30,489
und setzten diese AI-HirschfeId-BiIder
auf die SegeI,

310
00:16:30,573 --> 00:16:32,824
damit man das Gefühl bekam,
dass wir dem PubIikum

311
00:16:32,909 --> 00:16:35,118
etwas über AI und Gershwin
erzählen wollten,

312
00:16:35,203 --> 00:16:37,913
für den Fall,
dass die Zuschauer sie nicht kannten.

313
00:16:37,997 --> 00:16:42,459
Hier wollten wir mit dem gleichen
SegeI-Design eine Stadt erzeugen.

314
00:16:43,169 --> 00:16:45,754
Wir woIIten die Leute
in Rhapsody in Blue einführen,

315
00:16:46,214 --> 00:16:48,715
das ja in New York City spieIt.

316
00:16:51,678 --> 00:16:56,014
HaIIo, ich bin Eric GoIdberg,
der Regisseur von Rhapsody in Blue.

317
00:16:56,099 --> 00:16:58,934
Ich bin Susan GoIdberg,
Art Director von Rhapsody in Blue.

318
00:16:59,435 --> 00:17:04,439
Und bei uns ist der kreative Kopf
des Stückes, Mr. Al Hirschfeld.

319
00:17:04,524 --> 00:17:05,691
Danke.

320
00:17:05,775 --> 00:17:07,818
Wir beschlossen,
dieses Stück so zu beginnen,

321
00:17:07,902 --> 00:17:12,322
weiI wir etwas
über Linien sagen wollten.

322
00:17:12,573 --> 00:17:16,410
Das ist eine Linie, die sich selbst
fortsetzt und Manhattan erzeugt.

323
00:17:17,286 --> 00:17:19,538
Nun, das war
eine sehr gute Zusammenarbeit

324
00:17:19,622 --> 00:17:21,748
mit uns beiden, denke ich,

325
00:17:21,833 --> 00:17:26,044
denn meine Linien waren
immer statisch, deine bewegten sich,

326
00:17:26,295 --> 00:17:30,132
und ich finde,
animierte Cartoons soIIten so sein.

327
00:17:31,217 --> 00:17:35,554
Nun, ich denke, wir alle sahen
so viel Bewegung in deiner Arbeit,

328
00:17:35,638 --> 00:17:36,596
in der Standbild-Form,

329
00:17:36,681 --> 00:17:42,144
die aII die Jahre förmIich
darum bettelte, animiert zu werden.

330
00:17:42,437 --> 00:17:45,647
lch erkannte nicht, dass sie für
Animation geeignet war, aber stimmt.

331
00:17:45,732 --> 00:17:47,983
lch finde, es sieht toll aus.

332
00:17:48,067 --> 00:17:51,403
Das ist eine der Hauptfiguren,
Duke, nach Duke Ellington,

333
00:17:52,071 --> 00:17:54,823
derja ein Jazz-Fan war.

334
00:17:55,408 --> 00:17:58,034
In dieser Szene
sieht man auf seiner Zahnpastatube

335
00:17:58,119 --> 00:18:00,537
den Namen "Nina",
unten auf der Zahnpastatube.

336
00:18:00,663 --> 00:18:02,330
WirkIich? Oh, ja.

337
00:18:03,583 --> 00:18:07,043
Du hast den Namen deiner Tochter
in Haaren, in Falten versteckt,

338
00:18:08,004 --> 00:18:10,422
-eigentlich überall.
-Ja, ja.

339
00:18:10,506 --> 00:18:12,340
Wir bauten hier ein paar Ninas ein.

340
00:18:12,508 --> 00:18:16,428
Ich fügte ihren Namen aIs Scherz
am Tage ihrer Geburt ein,

341
00:18:16,512 --> 00:18:19,431
dann setzte ich es zwei, drei Wochen
fort und dachte,

342
00:18:19,515 --> 00:18:22,184
der Witz wäre nicht mehr lustig,
aIso hörte ich damit auf.

343
00:18:22,268 --> 00:18:25,270
Und ich erhieIt Post
aus dem ganzen Land.

344
00:18:26,189 --> 00:18:29,065
Und sie fanden Ninas,
wo gar keine waren.

345
00:18:29,150 --> 00:18:33,612
Also dachte ich, es war einfacher,
ihn weiter einzubauen.

346
00:18:34,614 --> 00:18:37,783
lch liebe, was Mauro Maressa
hier bei den Effekten machte,

347
00:18:37,867 --> 00:18:41,203
sogar der Dampf
sieht aus wie Hirschfeld-Dampf.

348
00:18:41,287 --> 00:18:45,415
Das war eine gepunktete Linie
und kein normaIer Cartoon-Dampf.

349
00:18:46,334 --> 00:18:48,251
Der Kommentar
stammt eigentlich von dir:

350
00:18:48,377 --> 00:18:51,254
"Wenn ich Zeit habe,
mache ich eine einfache Zeichnung.

351
00:18:51,380 --> 00:18:53,507
"Wenn ich keine Zeit habe,
wird sie komplizierter."

352
00:18:53,591 --> 00:18:55,967
Stimmt. So vieI zur NadeIspitze.

353
00:18:57,553 --> 00:19:03,016
Verweben. Aber wenn aIIes
ausgemerzt ist und funktioniert,

354
00:19:03,100 --> 00:19:07,187
sagt die Linie das aus,
was man über eine Figur sagen will.

355
00:19:09,690 --> 00:19:12,442
Der Einsatz eines heIIen EIements
in diesem Bild,

356
00:19:12,527 --> 00:19:15,695
als er die Münze auf die Theke wirft,

357
00:19:15,780 --> 00:19:18,365
weckt die Aufmerksamkeit
und man denkt:

358
00:19:18,449 --> 00:19:22,244
"Das unterstreicht das Elend,
in dem sich der Arme befindet."

359
00:19:22,912 --> 00:19:25,163
Eine andere Sache, die ich in Bezug

360
00:19:25,248 --> 00:19:27,457
auf die Farbgebung
der Figuren beschloss,

361
00:19:27,542 --> 00:19:29,751
war, sie alle in Blautönen zu halten.

362
00:19:29,919 --> 00:19:32,838
Wir haben den Milchmann,
der irgendwie grau ist

363
00:19:32,922 --> 00:19:34,923
und sich durch den Tag kämpft.

364
00:19:35,091 --> 00:19:38,385
Duke in einem sehr warmen,
starken LiIa.

365
00:19:39,804 --> 00:19:41,346
John CuIhane fragte mich,
was es bedeutete,

366
00:19:41,430 --> 00:19:44,724
und ich denke, Lila steht dafür,
dass er vieI Herz hat.

367
00:19:44,809 --> 00:19:48,103
Du hast auch keine
richtig natürlichen Hauftarben

368
00:19:48,312 --> 00:19:50,605
-und solche Dinge genommen.
-Nein, nein.

369
00:19:51,107 --> 00:19:54,943
In AIs Arbeiten
findet man keine Hauftarben.

370
00:19:56,612 --> 00:19:59,739
Und das Schöne daran ist,

371
00:19:59,824 --> 00:20:03,368
die Farben der Figuren
spiegeln ihre Persönlichkeiten wider.

372
00:20:04,036 --> 00:20:07,831
Die Farbe erzeugt auch
eine emotionaIe Antwort

373
00:20:07,915 --> 00:20:10,458
-auf visueller Ebene, finde ich.
-Ja.

374
00:20:12,503 --> 00:20:15,213
Nun haben wir die kleine Rachel,
die nur warme Farben hat,

375
00:20:15,298 --> 00:20:20,218
ein wenig lilafarbenes Haar
und etwas Blau bei der Gesichtsfarbe,

376
00:20:20,303 --> 00:20:23,179
weiI sie sehr warm ist
und viel Liebe verbreitet,

377
00:20:23,514 --> 00:20:25,432
und ich denke,
ich wollte für sie die helle Farbe,

378
00:20:25,516 --> 00:20:28,602
damit ihre Eltern auf sie Acht gaben.

379
00:20:32,189 --> 00:20:35,775
Hier gibt es einen Fuß, für den
Don Ernst die Farbe auswähIte.

380
00:20:35,943 --> 00:20:37,444
Der grüne Fuß.

381
00:20:38,154 --> 00:20:42,574
Und die pinke Socke ist von Don.
Er ist unser Produzent.

382
00:20:45,119 --> 00:20:47,579
So sauber sah ich
Grand CentraI Station noch nie.

383
00:20:47,663 --> 00:20:48,830
Ja, so wirst du ihn nie mehr sehen.

384
00:20:48,915 --> 00:20:50,832
Es ist ein Disney-Cartoon.

385
00:20:51,459 --> 00:20:54,294
Das Interessante
an diesem Abschnitt war,

386
00:20:54,420 --> 00:20:57,005
dass es nur eine Zeichnung
mit animierten Beinen ist.

387
00:20:57,548 --> 00:21:01,176
Für uns spiegelt das toll
das U-Bahn-Gedränge wider.

388
00:21:01,260 --> 00:21:02,761
Das Wasser-BIau hier ist tatsächIich

389
00:21:02,845 --> 00:21:08,016
die Farbe, mit der damals
die Bürogebäude gestrichen waren.

390
00:21:11,687 --> 00:21:15,523
Das klang gerade wie
eine Pfahlramme, dieses Musikstück.

391
00:21:15,608 --> 00:21:19,444
Ja. Das wurde toll abgestimmt.

392
00:21:19,528 --> 00:21:22,405
Die Zeichnung und die Musik
sind hier exzellent, ja.

393
00:21:22,490 --> 00:21:25,825
Die Animatoren fanden es super,
alles der Musik anpassen zu müssen.

394
00:21:25,910 --> 00:21:28,703
In der Tat dachten sie sich
viele Dinge selbst aus.

395
00:21:28,788 --> 00:21:32,374
Auch die Animation der Effekte
sollte deinen Zeichnungen ähneln.

396
00:21:32,458 --> 00:21:35,168
Die RauchwoIken und die Linien

397
00:21:35,252 --> 00:21:40,048
soIIten deine Arbeit in den
unbelebten Zeichnungen zeigen.

398
00:21:42,176 --> 00:21:45,553
Wenn man eine Karikatur
oder einen animierten Cartoon macht,

399
00:21:45,888 --> 00:21:49,683
muss man
mit der Linie kommunizieren.

400
00:21:49,767 --> 00:21:51,393
Die Linie ist das Wichtige.

401
00:21:51,477 --> 00:21:55,480
Sie drückt die emotionaIe Absicht
des KünstIers aus.

402
00:21:57,984 --> 00:22:01,319
Benutzt man ein Mädchen
mit fünf Fingern und Nägeln,

403
00:22:01,404 --> 00:22:03,321
kann man auch einfach
einen Menschen nehmen.

404
00:22:03,406 --> 00:22:05,949
Es gibt ausreichend Menschen.

405
00:22:06,033 --> 00:22:08,576
Wir bekamen einen guten Ratschlag
zu den ModeIIen von dir.

406
00:22:08,703 --> 00:22:12,372
Wir mussten die Beine
der Ballettlehrerin dünner machen,

407
00:22:12,456 --> 00:22:15,959
damit sie mehr
nach deinen Zeichnungen aussah.

408
00:22:16,043 --> 00:22:18,962
-Weniger anatomisch, mehr stilisiert.
-Richtig.

409
00:22:19,755 --> 00:22:23,925
Und weg mit Taxidermie
und ausgestopften Elementen,

410
00:22:24,010 --> 00:22:28,346
die menschliche Figuren
anatomisch darsteIIen soIIen.

411
00:22:28,764 --> 00:22:31,808
Denn das macht einen verrückt,
glaube ich.

412
00:22:35,521 --> 00:22:38,648
Und wir diskutierten über den gelben
Hund, aber am Ende hattest du recht.

413
00:22:38,733 --> 00:22:41,359
-Der Hund musste gelb sein.
-Ja.

414
00:22:46,532 --> 00:22:50,243
In dieser Szene steht
"E JiuIiano SporthaIIe"

415
00:22:50,327 --> 00:22:53,246
im Hintergrund,
und das ist Emily Jiuliano,

416
00:22:53,330 --> 00:22:57,000
unsere Hüterin
der HirschfeId-Linie in dieser Sequenz.

417
00:22:57,126 --> 00:22:59,919
lhre Ausbesserungen
waren einfach spektakulär,

418
00:23:00,004 --> 00:23:04,007
sie erfasste dicke und dünne Linien
der Hirschfeld-Tinten-Zeichnungen.

419
00:23:05,509 --> 00:23:06,551
Da ist George.

420
00:23:06,635 --> 00:23:10,847
Da ist George. Basierend auf
deiner famosen George-Zeichnung.

421
00:23:11,432 --> 00:23:14,476
Hattet ihr Probleme,
den Kopf zu bewegen?

422
00:23:14,602 --> 00:23:16,603
Die hatten wir.
Es war eine schwere Aufgabe,

423
00:23:16,687 --> 00:23:21,441
denn du hast Georges ProfiI
immer von rechts gezeigt.

424
00:23:21,942 --> 00:23:24,235
Wie macht man daraus
drei Dimensionen?

425
00:23:24,320 --> 00:23:27,906
Ja, das ist ein anderes Problem,
komplett anders.

426
00:23:27,990 --> 00:23:30,575
Das war es. Und es soIIte noch
nach deinen Zeichnungen aussehen.

427
00:23:31,410 --> 00:23:33,578
Daher brachen wir die Szene auf.

428
00:23:33,662 --> 00:23:36,915
Wir animierten Georges Kopf
und die Körperbewegungen,

429
00:23:37,083 --> 00:23:38,708
und wir drehten ReaIbiIder

430
00:23:38,793 --> 00:23:42,337
von RaIph Griersons Fingern
auf dem Klavier,

431
00:23:42,546 --> 00:23:48,343
dann animierten wir Gershwins Finger
zu Ralphs Realbildern

432
00:23:48,552 --> 00:23:52,972
und fügten das GeschnörkeI
deiner Zeichnungen ein.

433
00:23:53,557 --> 00:23:55,225
Es war wirklich schwierig...

434
00:23:55,309 --> 00:23:56,768
-Denke ich mir.
-...machte aber Spaß.

435
00:23:56,852 --> 00:24:00,980
-Aber du hast die Szene animiert.
-Ich fürchte schon.

436
00:24:03,984 --> 00:24:05,610
Wenn man so ein Stück kreiert,

437
00:24:05,694 --> 00:24:09,864
muss man ein Musikstück wählen,
das eine Geschichte erzähIt.

438
00:24:10,533 --> 00:24:13,034
VieIe Musikstücke sind monoton

439
00:24:13,119 --> 00:24:16,871
und sie wiederhoIen
ständig ihre Strukturen.

440
00:24:16,956 --> 00:24:19,457
Wenn man aber
nicht so ein Musikstück hat,

441
00:24:19,542 --> 00:24:23,378
das tatsächIich das GefühI einer Reise
durch Zeit und Raum vermittelt,

442
00:24:23,462 --> 00:24:24,796
erhält man ein sehr statisches Stück,

443
00:24:24,880 --> 00:24:28,133
und genau das
wollten wir unbedingt vermeiden.

444
00:24:28,217 --> 00:24:32,345
Die Bilder müssen es vorantreiben,
ebenso wie die Musik.

445
00:24:38,561 --> 00:24:42,981
Wir sahen das RockefeIIer Center
immer als tolles Herzstück an,

446
00:24:43,732 --> 00:24:45,775
wir machten daraus
den Aufbewahrungsort

447
00:24:45,860 --> 00:24:48,153
der Hoffnungen und Träume
der Menschen.

448
00:24:48,237 --> 00:24:50,947
Wir fuhren fort und offenbarten
ihre Hoffnungen und Träume

449
00:24:51,031 --> 00:24:53,950
in diesem Bereich des Films,
anders als bei vielen Disneyfilmen,

450
00:24:54,034 --> 00:24:57,829
wo Wünsche
früh in der Sequenz gezeigt werden.

451
00:24:57,913 --> 00:25:00,248
Wir setzten es
in die Mitte der Sequenz.

452
00:25:00,332 --> 00:25:04,335
So Iernten wir
zuerst die Figuren kennen

453
00:25:04,420 --> 00:25:07,422
und dann erkannte man,
wieso sie unglücklich waren.

454
00:25:14,180 --> 00:25:16,723
Das war dein Gag, das DoIIar-Zeichen.

455
00:25:17,933 --> 00:25:19,267
Er funktioniert.

456
00:25:24,732 --> 00:25:29,819
Und wieder eine kühIe Farbe mit einer
starken Farbe, die Duke unterstreicht

457
00:25:30,112 --> 00:25:32,155
und ihn hervorhebt.

458
00:25:38,829 --> 00:25:41,289
Diese Figur
basiert auf zwei Menschen.

459
00:25:41,540 --> 00:25:43,833
-TeiIweise basierte er auf...
-WooIIcott?

460
00:25:43,918 --> 00:25:47,337
Ja, auf deiner berühmten Zeichnung
von AIexander WooIIcott

461
00:25:47,421 --> 00:25:49,297
am Algonquin Round Table,

462
00:25:49,798 --> 00:25:53,259
aber er basiert auch auf John Culhane,
der das Buch

463
00:25:53,344 --> 00:25:56,930
Fantasia 2000: Visions of Hope
schrieb.

464
00:25:57,097 --> 00:26:01,184
Wir wollten nicht zwingend
eine Woollcott-Figur,

465
00:26:01,268 --> 00:26:05,021
aIso machten wir aus ihm
John Culhane,

466
00:26:05,105 --> 00:26:06,397
und das erfreute ihn sehr.

467
00:26:06,482 --> 00:26:08,900
Er nennt sich jetzt
immer "Fliegender John"

468
00:26:08,984 --> 00:26:11,653
auf seinen Notizen
und seinem Briefpapier.

469
00:26:13,864 --> 00:26:18,826
Bei der EntwickIung der Story
Ieitete die Musik die BiIder.

470
00:26:18,953 --> 00:26:24,082
Die Story entsprang den starken
Bildern, die die Musik präsentierte.

471
00:26:24,541 --> 00:26:26,501
"Mann, das klingt
wie eine PfahIramme.

472
00:26:26,585 --> 00:26:30,088
"Das hört sich an wie Autos
mit quietschenden Reifen."

473
00:26:30,464 --> 00:26:34,425
Und wir wollten eine Handlung,
die diese Punkte verband,

474
00:26:34,510 --> 00:26:38,596
nicht nur die Bildsprache,
sondern dieses Stadtleben,

475
00:26:38,681 --> 00:26:41,099
und insbesondere
das New Yorker Stadtleben,

476
00:26:41,183 --> 00:26:44,143
wo sich Menschen
ständig beeinflussen,

477
00:26:44,228 --> 00:26:47,897
manchmal auf tiefgreifende Weise,
ohne dass man es bemerkt.

478
00:26:48,357 --> 00:26:50,608
AIs wir aIso die Storyboards ersteIIten,

479
00:26:50,693 --> 00:26:53,278
wurde nicht vieI verändert.

480
00:26:53,362 --> 00:26:55,113
Es gab ein oder zwei Anmerkungen,

481
00:26:55,197 --> 00:26:58,992
aber im Grunde bIieb aIIes unversehrt.

482
00:26:59,076 --> 00:27:02,370
Die Geschichte blieb, wie sie war.

483
00:27:02,871 --> 00:27:05,081
Als wir beschlossen,
diesen Film zu machen,

484
00:27:05,165 --> 00:27:08,376
gab Rhapsody in Blue
natürlich die Farbpalette vor.

485
00:27:08,961 --> 00:27:12,088
Aber auch die Stadt New York
gab diese Farbe vor,

486
00:27:12,172 --> 00:27:17,385
denn der Tag beginnt
mit diesem lavendelfarbigen Dunst,

487
00:27:17,928 --> 00:27:21,681
der dadurch entsteht, dass das Licht
sich in den Gebäuden spiegeIt.

488
00:27:22,391 --> 00:27:26,602
lch hielt es also für eine gute ldee,

489
00:27:26,687 --> 00:27:28,479
aIIes in bIauen Tönen zu haIten.

490
00:27:30,232 --> 00:27:34,485
Mr. HirschfeId benutzte
in seinem Buch Harlem auch viel Blau,

491
00:27:34,987 --> 00:27:38,614
und das beeinfIusste
dieses GesamtgefühI

492
00:27:38,699 --> 00:27:41,617
der Farben, die wir suchten,

493
00:27:41,994 --> 00:27:46,039
und die Farbpalette folgte Dingen,
die ich in seinen Büchern sah.

494
00:27:46,707 --> 00:27:49,500
Er beeinflusste es also,
ob er es nun wusste oder nicht.

495
00:27:51,754 --> 00:27:55,423
Wir sprachen kurz mit ihm darüber,
als wir ihm Dinge

496
00:27:55,507 --> 00:27:57,383
zur Ansicht brachten,
bevor wir weitermachten.

497
00:27:59,261 --> 00:28:02,847
Die Stadt
vermittelt dieses blaue Gefühl,

498
00:28:02,931 --> 00:28:07,852
und wir wollten kühle Farben, um dann
starke Kontrastfarben einzusetzen,

499
00:28:08,145 --> 00:28:11,773
wie Dukes Lunchbox
und andere Sachen in starken Farben,

500
00:28:11,857 --> 00:28:14,525
so dass diese Objekte herausstachen,

501
00:28:14,610 --> 00:28:18,029
die die Figuren
in ihrem täglichen Leben benutzten.

502
00:28:19,615 --> 00:28:22,408
Wird die Farbe direkt
auf den Film aufgetragen?

503
00:28:22,493 --> 00:28:25,953
Das wurde aIIes mit CGI gemacht.

504
00:28:26,705 --> 00:28:29,749
Sie scannten die Layouts ein,

505
00:28:29,833 --> 00:28:34,545
und die Hintergrund-Künstler
malen dann die großen Flächen aus,

506
00:28:34,797 --> 00:28:37,882
und dann wird darauf die Linie gesetzt.

507
00:28:37,966 --> 00:28:41,386
Danach werden die Figuren
digital eingezeichnet.

508
00:28:41,804 --> 00:28:44,806
Die schwarze Linie
ist die eigentliche Zeichnung.

509
00:28:45,808 --> 00:28:48,267
GewöhnIich verändern wir
die Farbe der Linien und so.

510
00:28:48,352 --> 00:28:49,560
-BeachtIich.
-Ja.

511
00:28:49,645 --> 00:28:52,146
-Keine CeIs mehr. AIIes ist digitaI.
-Keine CeIs. Nein.

512
00:28:52,231 --> 00:28:54,482
In der Tat
wurde das ganze Stück digitaI ersteIIt.

513
00:28:55,567 --> 00:28:58,444
Außer der handgezeichneten
Animation und der Layouts

514
00:28:58,862 --> 00:29:02,073
gibt es keine CeIs, keine Hintergründe.

515
00:29:02,366 --> 00:29:07,829
Dadurch erhieIt man am besten
die nötigen flachen Farbfelder.

516
00:29:18,632 --> 00:29:21,008
-Hallo, ich bin Don.
-Hallo, ich bin Pixote.

517
00:29:21,093 --> 00:29:23,761
Und wir sprechen wieder
über die InterstitiaIs.

518
00:29:23,846 --> 00:29:25,763
Wir sehen Bette Midler,
die wir in New York

519
00:29:25,848 --> 00:29:27,849


520
00:29:27,933 --> 00:29:31,102
In diesem Abschnitt woIIten wir
dem PubIikum die Geschichte

521
00:29:31,186 --> 00:29:33,855
von Fantasia
auf lustige Weise näherbringen.

522
00:29:34,022 --> 00:29:37,233
Im OriginaIfiIm Fantasia
gab es etwa ein Dutzend Sequenzen

523
00:29:37,317 --> 00:29:39,777
und daneben
gab es noch vieIe andere Sequenzen,

524
00:29:39,862 --> 00:29:41,612
die es nicht
auf die Leinwand schafften.

525
00:29:41,697 --> 00:29:44,282
Mit Bette MidIers HiIfe woIIten wir

526
00:29:44,366 --> 00:29:45,450
dem Publikum auf lustige Weise

527
00:29:45,534 --> 00:29:48,327
einige der Sequenzen zeigen,
die nicht gezeigt wurden.

528
00:29:48,412 --> 00:29:51,456
Visuell betrachtet,
weil sie so viel Text hatte,

529
00:29:51,540 --> 00:29:53,916
wollten wir das Auge
in Bewegung halten,

530
00:29:54,001 --> 00:29:57,295
die Farbe verändern.
Während sie aIso den Text

531
00:29:57,379 --> 00:29:58,796
über die Geschichte
von Fantasia spricht,

532
00:29:58,881 --> 00:30:00,715
soIIte man visueIIe Reize haben

533
00:30:00,799 --> 00:30:03,468
und auf die nächste Sequenz
vorbereitet werden.

534
00:30:03,552 --> 00:30:07,597
AIIe KuIisseneIemente
und die gIeitenden SegeI in der Luft,

535
00:30:07,681 --> 00:30:11,642
das GefühI der Weite mit dem KIavier
am Ende der Einstellung,

536
00:30:11,727 --> 00:30:13,769
aII das wurde
durch das Design des Sets geschaffen,

537
00:30:13,854 --> 00:30:17,732
und Pixote und Eric Hanson
und Richard HoIIander

538
00:30:17,816 --> 00:30:19,066
schufen ein GefühI der Weite

539
00:30:19,151 --> 00:30:23,029
mit Darstellern, die im Grunde
nur vor Green-Screens sprachen.

540
00:30:23,113 --> 00:30:27,575
In diesem Ietzten Abschnitt sieht man
den tollen Pianisten Yefim Bronfman,

541
00:30:27,659 --> 00:30:30,369
der reinkommt
und sich ans KIavier setzt.

542
00:30:30,454 --> 00:30:32,246
Das wurde in Los Angeles gedreht,

543
00:30:32,331 --> 00:30:34,373
einige Wochen
vor den Aufnahmen mit Bette MidIer.

544
00:30:39,755 --> 00:30:41,881
Hallo, ich bin Hendel Butoy,

545
00:30:41,965 --> 00:30:46,719
Regisseur bei Schostakowitschs
Klavierkonzert Nr. 2.

546
00:30:46,803 --> 00:30:51,098
lch bin Michael Humphries,
Art Directorbei Klavierkonzert Nr. 2.

547
00:30:52,142 --> 00:30:54,644
Dieses Stück wird dadurch einzigartig,

548
00:30:54,728 --> 00:31:00,274
weiI wir moderne Technik
mit CGI-BiIdern

549
00:31:00,734 --> 00:31:03,194
mit einer
sehr alten Geschichte kombinierten,

550
00:31:03,278 --> 00:31:07,365
Hans Christian Andersens
Der standhafte Zinnsoldat.

551
00:31:07,449 --> 00:31:11,619
Wir woIIten aIso
gewissermaßen eine aIte Optik,

552
00:31:11,870 --> 00:31:14,664
ältere Farben, einen älteren Stil,

553
00:31:14,748 --> 00:31:15,831
aber gleichzeitig

554
00:31:15,916 --> 00:31:19,377
setzten wir dabei
diese brandneue Technik ein.

555
00:31:19,461 --> 00:31:23,631
Und die Farbe war das Mittel,
das uns dabei haIf.

556
00:31:23,715 --> 00:31:27,051
Mike, als du dazukamst,
sprachst du darüber,

557
00:31:27,135 --> 00:31:28,928
wie du warme und kühIe Farben

558
00:31:29,012 --> 00:31:32,431
-einsetzen woIItest.
-Als ich die Entwürfe sah,

559
00:31:32,516 --> 00:31:36,269
fand ich die zeitlose Qualität
der Geschichte einfach toII.

560
00:31:36,353 --> 00:31:38,271
Mir kamen sofort
alte Meisterwerke in den Sinn,

561
00:31:38,355 --> 00:31:39,355
und aIte Meister der MaIerei.

562
00:31:39,815 --> 00:31:44,735
Caravaggio mit seiner dramatischen
Lichtgebung und Komposition.

563
00:31:44,903 --> 00:31:48,573
Sogar ein paar Rembrandt-BiIder
mit den angestrahlten Figuren.

564
00:31:48,657 --> 00:31:49,657
Genau.

565
00:31:51,743 --> 00:31:57,456
Mein erster Gedanke war, daraus eine
zeitIose Sache in Farbe zu machen.

566
00:31:58,375 --> 00:32:01,085
Das war mein Ausgangspunkt.

567
00:32:05,173 --> 00:32:08,467
Damit die Animation
der Ballerina glaubhaft wurde,

568
00:32:08,885 --> 00:32:12,722
machten wir ReaIaufnahmen
einer echten Ballerina,

569
00:32:13,682 --> 00:32:15,725
die wir als Anhaltspunkt

570
00:32:15,809 --> 00:32:19,437
für die Umsetzung
ihrer Bewegungen nahmen.

571
00:32:19,521 --> 00:32:24,483
Außerdem inspirierte es uns zu
Dingen, die wir nicht bedacht hatten,

572
00:32:24,568 --> 00:32:27,612
erst aIs wir einige der Sachen sahen,
die sie gemacht hatte.

573
00:32:27,696 --> 00:32:29,447
Wir gingen die Choreographie
mit ihr durch

574
00:32:29,531 --> 00:32:31,616
und dann tanzte sie alles einige Male,

575
00:32:31,700 --> 00:32:34,035
und wir nahmen die besten Takes

576
00:32:34,119 --> 00:32:38,372
und die Animatoren Iießen sich
von ihnen inspirieren.

577
00:32:39,291 --> 00:32:43,294
Am Anfang setzte ich
sehr romantische Farben ein,

578
00:32:43,378 --> 00:32:45,963
besonders, als der Zinnsoldat
und die BaIIerina

579
00:32:46,048 --> 00:32:47,798
sich zum ersten MaI treffen.

580
00:32:48,925 --> 00:32:50,551
Die Farbgebung
war also wenig dramatisch,

581
00:32:50,636 --> 00:32:53,638
es waren hauptsächlich romantische
Farben, weich und pastellfarben.

582
00:32:54,389 --> 00:32:58,100
Aber das ermöglichte es mir,
später einen Farbkontrast

583
00:32:58,185 --> 00:33:00,519
und mehr Dramatik einzubauen.

584
00:33:00,771 --> 00:33:01,896
Das größte Extrem, denke ich,

585
00:33:01,980 --> 00:33:05,775
war, aIs der SpringteufeI
aus seiner Kiste schießt und...

586
00:33:05,859 --> 00:33:09,028
-Oh, ja.
-Das war die perfekte Chance für mich,

587
00:33:09,112 --> 00:33:13,574
das GefühI der HandIung
mit den Farben abzustimmen.

588
00:33:13,659 --> 00:33:18,329
Ich verwendete hier aIso
extreme Farben

589
00:33:18,413 --> 00:33:21,749
und das verlieh dem Rest des FiIms
eine ganz neue Atmosphäre.

590
00:33:23,293 --> 00:33:26,420
Das schwierigste Design für uns

591
00:33:26,505 --> 00:33:28,255
war wohI der SpringteufeI.

592
00:33:28,340 --> 00:33:30,132
Wir suchten nach Bezugsquellen
für den SpringteufeI,

593
00:33:30,217 --> 00:33:31,676
aber man findet kaum mehr weIche.

594
00:33:31,760 --> 00:33:34,887
Er ist tatsächlich ein altes,
aItmodisches SpieIzeug und...

595
00:33:34,971 --> 00:33:37,348
Wir ersteIIten zahIIose Entwürfe
für den SpringteufeI,

596
00:33:37,432 --> 00:33:38,516
bevor wir uns festlegten.

597
00:33:38,600 --> 00:33:41,352
Das war dann auch
die schwierigste Animation.

598
00:33:41,436 --> 00:33:43,354
Das lag sicher an seiner Feder

599
00:33:43,438 --> 00:33:46,107
und der Funktionsweise
in der Kiste und so.

600
00:33:47,609 --> 00:33:52,071
Eine weitere Herausforderung war...
Wir hatten 2-D-Hintergründe,

601
00:33:52,155 --> 00:33:54,615
klassische Handzeichnungen,
zweidimensionale Hintergründe,

602
00:33:54,700 --> 00:33:59,870
im gesamten Stück und wir hatten
dreidimensionaIe CGI-Figuren.

603
00:33:59,955 --> 00:34:02,206
Dies zu vereinen,
war eine Herausforderung,

604
00:34:02,290 --> 00:34:04,291
und ich finde, es funktionierte sehr gut.

605
00:34:04,626 --> 00:34:06,877
Mir war zu Beginn also wichtig,

606
00:34:06,962 --> 00:34:10,464
dass die Hintergründe
eine dreidimensionale Qualität hatten

607
00:34:10,549 --> 00:34:12,049
und die dreidimensionalen Figuren

608
00:34:12,134 --> 00:34:13,926
soIIten etwas
weniger dreidimensional wirken.

609
00:34:14,010 --> 00:34:16,721
Diese beiden EIemente
wurden somit verbunden.

610
00:34:16,805 --> 00:34:19,140
Und ich finde, es klappte sehr gut.

611
00:34:19,474 --> 00:34:23,728
GIeichzeitig woIIten wir das GefühI
einer alten Geschichte wahren,

612
00:34:23,812 --> 00:34:27,690
daher sehen aIIe SpieIsachen aIt aus.

613
00:34:27,774 --> 00:34:30,484
Man sieht keine neuen Geräte
oder etwas in der Art.

614
00:34:30,569 --> 00:34:35,656
Die Käfer sind natürlich gruselig,
diese herumIaufenden Käfer.

615
00:34:36,158 --> 00:34:37,992
Ja, die Käfer waren computeranimiert,

616
00:34:38,076 --> 00:34:39,076
diese Käfer da.

617
00:34:39,161 --> 00:34:41,746
lch glaube, sie waren
die einzigen anderen Elemente,

618
00:34:41,830 --> 00:34:44,665
neben dem Soldaten,
dem SpringteufeI und der BaIIerina,

619
00:34:45,417 --> 00:34:48,502
alles andere ist traditionelle,
handgezeichnete Animation.

620
00:34:49,504 --> 00:34:52,173
Und wieder
erzählt die Musik die Geschichte,

621
00:34:52,257 --> 00:34:57,511
und ein gutes Beispiel dafür
Iiefert die Ratten-Szene.

622
00:34:57,888 --> 00:35:01,140
Wir entwickelten die ldee so,

623
00:35:01,224 --> 00:35:03,434
wie die Musik
es uns im Grunde vorgab.

624
00:35:03,518 --> 00:35:07,938
Die Musik ist etwas düsterer hier.
Nicht wirkIich heiter.

625
00:35:08,023 --> 00:35:09,607
Sie ist etwas dramatischer.

626
00:35:09,691 --> 00:35:13,194
Wir entwarfen es
mit diesem düsteren Unterton.

627
00:35:14,029 --> 00:35:15,905
Aber aIs wir uns
das ganze Stück ansahen,

628
00:35:15,989 --> 00:35:17,156
kam das GefühI auf:

629
00:35:17,240 --> 00:35:19,408
"VieIIeicht ist das ganze Stück
etwas zu ernsthaft

630
00:35:19,493 --> 00:35:20,659
"und zu düster,

631
00:35:20,744 --> 00:35:23,996
"und vieIIeicht soIIten wir
eine heitere SteIIe finden

632
00:35:24,080 --> 00:35:25,664
"und etwas Lustiges einbauen."

633
00:35:25,749 --> 00:35:27,917
Dann waren die drei...
Die Hauptratten waren...

634
00:35:28,001 --> 00:35:31,587
In der ersten Sequenz
sind ja nur drei Ratten.

635
00:35:31,671 --> 00:35:35,341
Sie machten dann komische Dinge.
Aber als wir es in Farbe sahen,

636
00:35:35,425 --> 00:35:38,469
erkannten wir, dass es nicht der Musik
entsprach, es passte nicht,

637
00:35:38,553 --> 00:35:41,806
aIso machten wir einen neuen Entwurf.

638
00:35:41,890 --> 00:35:43,265
Genau.
Das ist ein tolles Beispiel dafür,

639
00:35:43,350 --> 00:35:47,937
etwas in die Musik einzubauen,
was die Musik nicht hergab.

640
00:35:51,525 --> 00:35:53,234
Wenn man die Pirouette
der Ballerina betrachtet,

641
00:35:53,318 --> 00:35:56,028
oder wie ihr Kleid weht,
wenn sie sich bewegt,

642
00:35:56,112 --> 00:35:59,114
oder wenn es sich um sie wickelt,

643
00:35:59,199 --> 00:36:04,662
das ist Animation,
die der OriginaIanimation foIgte.

644
00:36:04,746 --> 00:36:08,791
Das war nicht etwas,
das die Animatoren selbst einbauten,

645
00:36:08,875 --> 00:36:10,751
es waren vieImehr
die Softwareentwickler,

646
00:36:10,836 --> 00:36:15,089
die eine einzigartige Software
entwickelten,

647
00:36:15,173 --> 00:36:17,174
die den Bewegungen
der Animation folgte.

648
00:36:17,259 --> 00:36:20,678
Sie foIgte der Animation
und deckte sich mit ihr,

649
00:36:20,762 --> 00:36:23,597
besonders beim KIeid der BaIIerina.

650
00:36:24,599 --> 00:36:27,226
Sie animierten
das Drehen der BaIIerina

651
00:36:27,310 --> 00:36:30,104
und der Computer berechnete dann,

652
00:36:30,188 --> 00:36:33,148
wie das KIeid
um sie herum schwingen würde,

653
00:36:33,942 --> 00:36:37,194
aIs eine zweite
und überlappende Handlung.

654
00:36:38,238 --> 00:36:42,825
Das GIeiche passierte
bei den Haaren der BaIIerina.

655
00:36:48,623 --> 00:36:51,250
Hier kehrt das Musikthema zurück,

656
00:36:51,334 --> 00:36:52,668
das gleiche Thema vom Anfang.

657
00:36:52,752 --> 00:36:56,797
Das war also der perfekte Moment,
in den Raum zurückzugehen.

658
00:36:57,632 --> 00:37:00,801
Und hier findet gleich
ein erneuter FarbwechseI statt.

659
00:37:00,886 --> 00:37:02,386
Du wolltest hier extremere Farben,

660
00:37:02,470 --> 00:37:03,637
mehr aIs an anderen SteIIen.

661
00:37:03,722 --> 00:37:07,516
Ja, nicht nur bei der Farbe,
auch beim Licht, den Schatten,

662
00:37:07,601 --> 00:37:10,603
dramatische Schatten
umspielen die Figuren

663
00:37:11,521 --> 00:37:13,898
und der Hintergrund
ist relativ im Dunkeln,

664
00:37:13,982 --> 00:37:18,360
so dass man sich nur auf die drei
agierenden Figuren konzentriert.

665
00:37:18,945 --> 00:37:22,615
Und wieder haben wir gelernt,

666
00:37:22,699 --> 00:37:25,159
dass die Musik die Geschichte erzähIt.

667
00:37:25,243 --> 00:37:28,579
In Andersens
Der standhafte Zinnsoldat

668
00:37:28,663 --> 00:37:32,416
enden der SoIdat
und die BaIIerina im Kamin

669
00:37:32,500 --> 00:37:35,085
und der SpringteufeI überlebt.

670
00:37:35,170 --> 00:37:37,004
AIso entwarfen wir es auch so.

671
00:37:37,088 --> 00:37:40,424
Aber die Musik
wird gegen Ende etwas heiterer.

672
00:37:40,508 --> 00:37:43,010
Sie endet mit einem...

673
00:37:43,094 --> 00:37:46,347
AIso sahen wir uns den FiIm
mit dieser Musik an

674
00:37:46,473 --> 00:37:49,767
und wieder einmaI
passte es nicht zusammen.

675
00:37:49,851 --> 00:37:51,560
Also beschlossen wir, es umzudrehen,

676
00:37:51,645 --> 00:37:54,813
der SpringteufeI ist der,
der im Kamin endet,

677
00:37:54,898 --> 00:37:58,108
und der SoIdat und die BaIIerina
bIeiben am Ende zusammen.

678
00:37:58,193 --> 00:38:02,071
Und jetzt bildeten Musik und Bilder
wieder eine Einheit.

679
00:38:10,455 --> 00:38:14,083
Hallo, ich bin Don, und wir sprechen
wieder über die InterstitiaIs.

680
00:38:14,167 --> 00:38:18,128
Die Kamera fährt zurück und offenbart
einen der größten Animatoren,

681
00:38:18,213 --> 00:38:21,090
Eric GoIdberg,
den Regisseur der nächsten Sequenz,

682
00:38:21,174 --> 00:38:22,967
Karneval der Tiere.

683
00:38:23,259 --> 00:38:26,053
Hier sehen wir viele der Regisseure
von Fantasia 2000.

684
00:38:26,137 --> 00:38:29,139
Eric GoIdberg rechts,
hinter ihm Hendel Butoy,

685
00:38:29,224 --> 00:38:31,517
und Iinks sehen wir
Paul und Gaëtan Brizzi,

686
00:38:31,601 --> 00:38:33,143
die an diesen Tischen zeichnen.

687
00:38:33,228 --> 00:38:36,605
Mir war wichtig, wieder zu zeigen,
dass Fantasia eine Zusammenarbeit

688
00:38:36,690 --> 00:38:39,316
zwischen Musik und Kunst ist, dass
man die Künstler sehen konnte,

689
00:38:39,401 --> 00:38:42,111
wie sie das nächste Stück
zeichneten und vorbereiteten.

690
00:38:42,195 --> 00:38:45,072
Und der großartige James Earl Jones
macht die Einführung,

691
00:38:45,240 --> 00:38:47,241
die eine sehr ernsthafte Einleitung
sein soIIte

692
00:38:49,035 --> 00:38:52,746
über die Beziehung zwischen
Menschen, Tieren und Natur,

693
00:38:52,831 --> 00:38:55,624
und natürlich
wird es am Ende sehr lustig.

694
00:38:55,709 --> 00:38:59,420
HaIIo, ich bin Eric GoIdberg,
der Regisseur von Karneval der Tiere.

695
00:38:59,671 --> 00:39:03,007
HaIIo, ich bin Susan GoIdberg
und ich bin Art Director.

696
00:39:03,091 --> 00:39:07,928
Die OriginaIidee für diese Sequenz
stammte vom 91-jährigen Joe Grant,

697
00:39:08,763 --> 00:39:12,391
der rechten Hand von WaIt
während des goldenen Zeitalters.

698
00:39:12,475 --> 00:39:15,602
Eines seiner Meisterwerke
war unter anderem Dumbo.

699
00:39:16,104 --> 00:39:21,108
Und er hatte diese verrückte Idee
mit Flamingos und Jojos.

700
00:39:21,359 --> 00:39:22,901
ObwohI dann
etwa 40 Leute bei Disney

701
00:39:22,986 --> 00:39:25,738
bei diesem Flamingo-Part mitwirkten.

702
00:39:26,281 --> 00:39:28,365
Wie auch Michael Eisner,
der im Grunde sagte:

703
00:39:28,450 --> 00:39:29,783
"He, wir haben noch keine Flamingos."

704
00:39:29,868 --> 00:39:32,244
Denn Joe hatte es ursprünglich
mit Straußen entworfen.

705
00:39:32,328 --> 00:39:34,413
Er sagte:
"Machen wir es mit Flamingos."

706
00:39:34,497 --> 00:39:36,498
AIso maIten wir die Strauße pink an.

707
00:39:36,583 --> 00:39:39,209
Karneval unterscheidet sich
von allen anderen Stücken,

708
00:39:39,294 --> 00:39:44,465
weil es komplett
mit Wasserfarbe gemacht wurde.

709
00:39:45,008 --> 00:39:48,302
Es wurden über 4000
WasserfarbenbIätter verwendet.

710
00:39:48,386 --> 00:39:52,389
Es war eine Kombination aus Farbbad
und französischen Farben.

711
00:39:53,892 --> 00:39:57,644
Jeder Flamingo
wurde handgemalt und eingefärbt.

712
00:39:58,104 --> 00:40:01,398
Wir entwickelten eine Technik,
bei der wir Hintergründe zeichneten,

713
00:40:01,483 --> 00:40:03,901
und die Flamingos wurden gemalt,
oder übermalt,

714
00:40:03,985 --> 00:40:05,527
auf dem Stück Wasserfarbenpapier

715
00:40:05,612 --> 00:40:09,323
und dann mit den Hintergründen
in den Computer übertragen.

716
00:40:09,407 --> 00:40:12,701
Sie wurden sozusagen auf die
Wasserfarben-Hintergründe platziert.

717
00:40:12,786 --> 00:40:15,829
Wir entschieden uns
für gegensätzliche Hintergründe.

718
00:40:15,914 --> 00:40:18,791
Wenn der pinke Flamingo
die Oberhand hat,

719
00:40:18,875 --> 00:40:20,250
ist der Hintergrund grün,

720
00:40:20,335 --> 00:40:23,253
und wenn die orangen Flamingos
die Oberhand haben,

721
00:40:23,338 --> 00:40:24,797
ist der Hintergrund gelb.

722
00:40:24,881 --> 00:40:26,423
Wir woIIten nichts Statisches.

723
00:40:26,508 --> 00:40:29,760
Alles sollte stets etwas wellig wirken,

724
00:40:29,844 --> 00:40:33,097
sodass das gesamte Bild
diese Wasserfarben-Qualität hatte.

725
00:40:33,181 --> 00:40:35,891
Das erkennt man besonders gut
bei der WasseroberfIäche.

726
00:40:35,975 --> 00:40:40,395
Das ist meine Art Direction
im Hawaii-Hemd-StiI.

727
00:40:42,023 --> 00:40:43,065
Sehr Iebhaft.

728
00:40:45,360 --> 00:40:48,028
-Hallo, hier sind Don und Pixote.
-Wir sind wieder da.

729
00:40:48,238 --> 00:40:52,574
Das sind die Zauberer Penn
und Teller, die eine Menge Energie

730
00:40:52,659 --> 00:40:55,869
in die Einleitung
von Der Zauberlehrling brachten.

731
00:40:56,037 --> 00:41:00,290
Kirk Hanson hatte die Storyboards
für diese Sequenz ersteIIt,

732
00:41:00,375 --> 00:41:02,668
Kirk ist hier im Studio
ein toIIer StorykünstIer,

733
00:41:02,752 --> 00:41:05,254
und er hatte sich
viele dieser Dinge hier ausgedacht.

734
00:41:05,338 --> 00:41:08,298
Und aIs Penn und TeIIer
zum ersten Mal reinschauten,

735
00:41:08,383 --> 00:41:10,801
um sich die Idee
für ihr lnterstitial anzusehen,

736
00:41:10,885 --> 00:41:12,636
gefielen ihnen Kirks Vorschläge sehr,

737
00:41:12,720 --> 00:41:14,972
aIso bauten wir die Idee nur aus

738
00:41:15,056 --> 00:41:17,724
und verfeinerten die Zaubertricks,
die sie zeigen würden.

739
00:41:17,809 --> 00:41:21,436
Außerdem verpassten wir Penn,
der gerade redet,

740
00:41:21,521 --> 00:41:22,855
eine aufwendige Perücke,

741
00:41:22,939 --> 00:41:26,024
sodass wir ihm am Ende
die Haare abschneiden konnten

742
00:41:26,109 --> 00:41:28,652
und somit einen Gag hatten.

743
00:41:29,279 --> 00:41:31,989
Außerdem ist bei diesem Abschnitt
mit Penn und Teller interessant,

744
00:41:32,073 --> 00:41:34,032
dass er ohne Schnitte gemacht wurde.

745
00:41:34,117 --> 00:41:37,327
Sie machten es
ohne irgendwelche Unterbrechungen.

746
00:41:37,412 --> 00:41:39,746
Es war ihnen auch wichtig,
es in einem Take zu machen,

747
00:41:39,831 --> 00:41:43,667
weil sie das Gefühl hatten,
dass wir ihnen bei echter Magie

748
00:41:43,751 --> 00:41:46,170
nicht mit SpeziaIeffekten
heIfen soIIten.

749
00:41:46,254 --> 00:41:50,215
AIs er die Hasen aus dem Hut zaubert
oder Penns Pferdeschwanz

750
00:41:50,300 --> 00:41:53,886
oder seine Hand abschneidet,
passiert das alles auf der Bühne.

751
00:41:53,970 --> 00:41:56,013
Wir brauchten etwa
neun oder zehn Takes dafür.

752
00:41:56,097 --> 00:41:57,222
Sie probierten es einige MaIe

753
00:41:57,307 --> 00:41:59,683
und IetztendIich
erhielten wir eine Aufnahme,

754
00:41:59,767 --> 00:42:01,018
die tolle Energie versprühte

755
00:42:01,102 --> 00:42:04,229
und eine großartige Einleitung
für Der Zauberlehrling war.

756
00:42:04,314 --> 00:42:06,648
Da wir diese SegeI für visueIIe Zwecke

757
00:42:06,733 --> 00:42:09,276
so entwerfen konnten, wie wir wollten,
beschlossen wir,

758
00:42:09,360 --> 00:42:12,988
sie im Hintergrund zu halten und
nur wenig Farbe und Licht zu nehmen,

759
00:42:13,072 --> 00:42:14,656
damit sie nicht

760
00:42:14,741 --> 00:42:16,325
das störten,
was in dieser Szene abIief.

761
00:42:19,621 --> 00:42:22,414
lch bin Roy Disney
und Der Zauberlehrling

762
00:42:22,498 --> 00:42:27,586
war der Abschnitt,
den wirin Fantasia 2000 beibehielten

763
00:42:27,670 --> 00:42:31,548
und der so schon
im Original Fantasia von 1940

764
00:42:31,633 --> 00:42:33,383
erschienen war.

765
00:42:33,468 --> 00:42:37,679
Er war im Grunde
der Ursprung von Fantasia,

766
00:42:37,764 --> 00:42:43,060
da es der erste Teil war, der erstellt
und dann ausgearbeitet wurde

767
00:42:43,144 --> 00:42:45,896
zu diesem KonzertfiIm
namens Fantasia.

768
00:42:46,981 --> 00:42:51,193
James Algar war der Regisseur,
mit dem ich viele Jahre später

769
00:42:51,277 --> 00:42:55,530
bei den True-Life-Adventure-Filmen
zusammengearbeitet habe.

770
00:42:56,824 --> 00:43:00,118
Die Animation
machten weitgehend Freddy Moore

771
00:43:00,203 --> 00:43:02,788
und ein paar der besten Animatoren
im Studio.

772
00:43:03,623 --> 00:43:06,375
lnsbesondere Freddy überarbeitete

773
00:43:06,459 --> 00:43:09,628
Micky für diese besondere Show,

774
00:43:09,712 --> 00:43:12,297
und das ist der erste Micky dieser Art,

775
00:43:12,382 --> 00:43:17,678
den wir aIIe Iiebten
von 1938 oder 1939 an.

776
00:43:20,431 --> 00:43:24,685
Wir ließen es drin, weil es
so ein tolles Design- und Musikstück

777
00:43:26,437 --> 00:43:29,648
und einfach feinste Kunst ist, finde ich,

778
00:43:29,732 --> 00:43:32,276
und auch heute noch
ist es ein Werk der Erzählkunst,

779
00:43:32,360 --> 00:43:35,779
wie es das schon vor 60 Jahren war.

780
00:43:37,240 --> 00:43:38,532
Hallo, Kumpel.

781
00:43:38,616 --> 00:43:42,494
HaIIo, Micky. Schön, dass du hier bist.
Wir zeigen gerade dein Stück.

782
00:43:42,578 --> 00:43:44,955
Ja! Mensch, ich sehe super aus, oder?

783
00:43:45,039 --> 00:43:47,541
Das stimmt.
Du siehst einfach wunderbar aus.

784
00:43:47,625 --> 00:43:48,709
Wie gefaIIen dir die Schuhe?

785
00:43:48,793 --> 00:43:52,129
Das sind kIeine braune Schuhe.
Sie waren schön.

786
00:43:52,213 --> 00:43:54,715
Die hatte ich noch
aus Brave Little Tailor.

787
00:43:54,799 --> 00:43:56,633
-Oh, war... Oh, ja, ja.
-Magst du sie? Ja.

788
00:43:56,718 --> 00:43:58,844
-DeshaIb kannte ich sie.
-Sie passen immer noch.

789
00:43:58,928 --> 00:44:02,347
-Du wächstja nie, oder?
-Nun, nicht viel.

790
00:44:02,432 --> 00:44:04,683
Freddy hat mich wirklich
toll neu gestaltet, oder?

791
00:44:04,767 --> 00:44:07,352
Ja, du siehst tatsächlich
Ieichter zu zeichnen aus.

792
00:44:07,437 --> 00:44:08,562
Ich bin Ieichter zu zeichnen.

793
00:44:08,646 --> 00:44:10,314
lch denke, das war auch gut so.

794
00:44:10,398 --> 00:44:14,276
Weißt du, was schön ist? Wenn man
zunimmt, kann man es ausradieren.

795
00:44:14,360 --> 00:44:16,028
-Ja.
-Kein ProbIem.

796
00:44:16,112 --> 00:44:18,488
Würde das bei mir doch auch klappen.

797
00:44:18,573 --> 00:44:20,991
AIs Mensch soIIte man das nicht tun.
Es reibt sehr.

798
00:44:21,075 --> 00:44:23,160
Ja, das gIaube ich. Sicher.

799
00:44:23,244 --> 00:44:25,746
-Sieh dir das an.
-Also, der Hut...

800
00:44:25,830 --> 00:44:27,497
Magst du den Hut?
Der ist super, oder?

801
00:44:27,582 --> 00:44:31,001
Der wurde aus
wiedergewonnenem Filz hergestellt.

802
00:44:31,085 --> 00:44:32,169
-WirkIich?
-Wiedergewonnener Filz.

803
00:44:32,253 --> 00:44:34,296
FunkeIte er deshaIb manchmaI so?

804
00:44:34,380 --> 00:44:37,007
Und er kratzte! Oh, Mann,
das TeiI kratzte an den Ohren.

805
00:44:37,091 --> 00:44:39,801
-Ja?
-Oben an den Ohren.

806
00:44:39,886 --> 00:44:41,011
Nun, das ist...

807
00:44:43,556 --> 00:44:45,349
Du hast das aber wirklich toll gemacht.

808
00:44:45,433 --> 00:44:48,477
Es warja relativ neu für dich,

809
00:44:48,561 --> 00:44:50,645
da du nichts sagen musstest.

810
00:44:50,730 --> 00:44:51,897
Ja.

811
00:44:51,981 --> 00:44:54,649
War das komisch?
War das schwer, dass du nichts...

812
00:44:54,734 --> 00:44:57,527
Nun, ich musste
an 1928 oder 1929 zurückdenken,

813
00:44:57,612 --> 00:44:59,863
aIs wir noch StummfiIme machten

814
00:44:59,947 --> 00:45:02,866
und ich weit mehr Körpersprache
einsetzen musste.

815
00:45:02,950 --> 00:45:04,701
Ja, ja.

816
00:45:05,119 --> 00:45:08,580
Und WaIt war damaIs
natürlich deine Stimme

817
00:45:08,664 --> 00:45:12,167
und er konnte dir dabei nicht heIfen.

818
00:45:12,251 --> 00:45:14,211
-Ich weiß.
-Du warst auf dich gestellt.

819
00:45:14,295 --> 00:45:16,254
Das war nicht einfach.

820
00:45:16,339 --> 00:45:17,881
-Sieh dir das an.
-Ja.

821
00:45:17,965 --> 00:45:19,508
Ich konnte tanzen.

822
00:45:19,592 --> 00:45:21,093
-lch hätte singen können.
-Ja, du...

823
00:45:21,177 --> 00:45:23,303
Das stimmt. Du hättest singen können.
Und sie Iießen dich nicht.

824
00:45:23,388 --> 00:45:26,014
Das ist eine Schande.

825
00:45:27,308 --> 00:45:29,267
Da ist der wundervoIIe ManteI.

826
00:45:29,352 --> 00:45:32,062
Meine Frau Iiebt diesen kIeinen Tanz
die Treppe hinunter.

827
00:45:32,146 --> 00:45:35,732
lmmer wenn du den Mantel packtest
und die Treppe hinabgetänzelt bist,

828
00:45:35,817 --> 00:45:38,402
Iachte sie Iaut Ios.

829
00:45:38,486 --> 00:45:40,529
Zum GIück zeigten sie nicht
die Outtakes.

830
00:45:40,613 --> 00:45:42,406
lch trat ein paar Mal daneben
und stolperte.

831
00:45:42,490 --> 00:45:44,408
-Bist du gefallen? Warst du verletzt?
-Ja.

832
00:45:44,492 --> 00:45:48,412
Nun, nein. Aber ich stolperte.
Sieh dir das an.

833
00:45:48,496 --> 00:45:50,455
Wie vieIe Takes brauchtest du dafür?

834
00:45:50,540 --> 00:45:53,166
lch glaube, das Tanzen auf der Treppe
machten wir 46 MaI.

835
00:45:53,251 --> 00:45:56,002
-WirkIich? Das ist...
-Ja.

836
00:45:56,087 --> 00:45:58,338
Man macht es richtig
und dann vergisst man etwas.

837
00:45:58,423 --> 00:46:00,006
Oder man ist nicht im EinkIang
mit der Musik.

838
00:46:00,091 --> 00:46:02,634
Und ein Bühnenarbeiter
Iässt etwas faIIen

839
00:46:02,718 --> 00:46:05,095
und man denkt: "Oh, nein."
Man verliert die Konzentration.

840
00:46:05,179 --> 00:46:06,304
Oder die BeIeuchtung ist faIsch.

841
00:46:06,389 --> 00:46:08,098
DamaIs hatten sie
viele Probleme mit der Beleuchtung.

842
00:46:08,182 --> 00:46:11,101
Das hier war knifflig,
das nennt man Process Photography,

843
00:46:11,185 --> 00:46:14,396
man verlässt seinen Körper
und schwebt weg.

844
00:46:14,480 --> 00:46:16,815
Ja, das Verlassen des Körpers
ist sehr schwierig.

845
00:46:16,899 --> 00:46:19,067
-Allerdings.
-Ja. Ja.

846
00:46:19,152 --> 00:46:20,986
Aber das war gut. Welche Effekte

847
00:46:21,070 --> 00:46:23,363
haben sie da bei aII
den schwebenden Sternen gemacht?

848
00:46:23,448 --> 00:46:25,949
Hattest du...
Das sind riesige Lichter, oder?

849
00:46:26,033 --> 00:46:28,827
-Hast du dich nicht verletzt?
-Ja, das waren riesige Bogenlichter,

850
00:46:28,911 --> 00:46:33,248
die sie auf Stangen angebracht hatten
und die sie an mir vorbeizogen,

851
00:46:33,332 --> 00:46:35,876
und diese Dinger waren heiß.

852
00:46:35,960 --> 00:46:38,420
Das glaube ich gerne.
Sieh nur das, das gerade vorbeifIog,

853
00:46:38,504 --> 00:46:39,880
und das hier.

854
00:46:39,964 --> 00:46:42,757
Das sah nach einem Fehler aus, oder?

855
00:46:42,842 --> 00:46:45,969
Ja, manchmal ließen wir
die FehIer drin.

856
00:46:46,053 --> 00:46:48,263
-Ja, guter Plan.
-Sieh dir die Finger an.

857
00:46:48,347 --> 00:46:50,474
-Das war gut.
-Ja, das war gut.

858
00:46:50,558 --> 00:46:52,934
Das benutzte ich später am Anfang
des Mickey Mouse Club.

859
00:46:53,019 --> 00:46:54,436
Ein Traum ist ein Wunsch

860
00:46:54,520 --> 00:46:56,438
Dein Herz macht...

861
00:46:57,648 --> 00:46:59,858
Ich erinnere mich an die Szene.
Ja, klar.

862
00:46:59,942 --> 00:47:02,027
-Sieh dir das an.
-Wurdest du hier nass?

863
00:47:02,111 --> 00:47:06,281
Und wie!
Wir hatten 16 verschiedene MänteI.

864
00:47:07,533 --> 00:47:10,494
-WeiI sie immer nass wurden.
-Ja, das glaube ich.

865
00:47:10,578 --> 00:47:12,662
Es sieht aber nie so aus.

866
00:47:16,250 --> 00:47:18,335
-Mann, das war schwierig.
-Gleich kommt eine Szene,

867
00:47:18,419 --> 00:47:22,422
in der du ins Wasser fäIIst.
Man denkt, du wurdest da nass.

868
00:47:22,757 --> 00:47:27,093
-Sieh doch, das hier meine ich.
-Aber der ManteI bIeibt trocken.

869
00:47:27,178 --> 00:47:29,346
Er kann nicht trocken sein,
weiI er im Wasser ist.

870
00:47:29,430 --> 00:47:30,805
Ja, aber sieh doch, ich komme hoch...

871
00:47:30,890 --> 00:47:33,099
-Und er ist trocken. ErstaunIich.
-...und bin trocken.

872
00:47:33,184 --> 00:47:35,185
-Du hast dich sicher oft umgezogen.
-Oh, ja.

873
00:47:35,269 --> 00:47:38,230
-Ja, ja. Ja.
-VieIe ErsatzmänteI.

874
00:47:38,314 --> 00:47:41,691
-Hier wate ich durchs Wasser.
-Und du bist trocken. Unglaublich.

875
00:47:41,776 --> 00:47:44,736
Du hättest James Algar
in seinem RiesenstuhI sehen müssen.

876
00:47:44,820 --> 00:47:47,030
"SchneIIer, Micky, schneIIer!

877
00:47:47,114 --> 00:47:50,200
"Genauso. Das ist es.
Jetzt der Besen, der Besen.

878
00:47:50,284 --> 00:47:53,078
"Der Besen schmeißt dich ins Wasser."

879
00:47:53,162 --> 00:47:55,121
-Und das tat er auch.
-Die Takes wurden sicher wiederhoIt.

880
00:47:55,206 --> 00:47:57,832
Nun, ich...
lch verpasste einmal den Behälter.

881
00:47:59,043 --> 00:48:01,419
Und hier renne ich die Treppe hoch,
das ist ein anderer Schnitt.

882
00:48:01,504 --> 00:48:03,129
-Und ein anderer Besen.
-Eine andere KuIisse.

883
00:48:03,214 --> 00:48:05,048
Denn er Iäuft anders.

884
00:48:05,132 --> 00:48:06,883
Es gab sicherlich eine Menge Besen.

885
00:48:06,968 --> 00:48:09,469
VieIe Besen-DoubIes.
Und das war natürlich animiert.

886
00:48:09,554 --> 00:48:11,721
Ich würde niemaIs
einen Besen schlagen.

887
00:48:11,806 --> 00:48:13,306
Ja, das ist... Ja.

888
00:48:13,391 --> 00:48:15,850
-lch ging das sehr vorsichtig an.
-Wenn man genau hinsieht,

889
00:48:15,935 --> 00:48:17,727
-erkennt man es.
-Genau.

890
00:48:17,812 --> 00:48:19,938
Jetzt ging ich zurück ins Set.

891
00:48:20,022 --> 00:48:22,023
Das war im Studio eins.

892
00:48:22,108 --> 00:48:24,234
1940 hatten wir nur dieses eine Studio.

893
00:48:24,318 --> 00:48:26,736
Ja. Es war das Orchester-Studio
und unser Aufnahmestudio.

894
00:48:26,821 --> 00:48:30,365
Genau. Ja. Ich erinnere mich daran,
ich war ein Kind.

895
00:48:30,992 --> 00:48:33,535
-Ich erinnere mich an dich aIs Kind.
-Ja.

896
00:48:33,619 --> 00:48:35,161
-Du warst ein süßer kIeiner Fratz.
-Ja, ich durfte...

897
00:48:35,246 --> 00:48:37,080
Und ich war auch kIeiner.

898
00:48:37,164 --> 00:48:39,082
-Du warst kIeiner.
-Ja.

899
00:48:39,166 --> 00:48:41,501
Ich hatte ungefähr deine Größe.

900
00:48:41,836 --> 00:48:43,795
Ja, aber deine Ohren
waren nicht so groß wie meine.

901
00:48:43,879 --> 00:48:45,380
-Das stimmt. Ja.
-Bist du nicht froh?

902
00:48:45,464 --> 00:48:48,091
Zum GIück habe ich die nicht geerbt.

903
00:48:48,175 --> 00:48:50,594
Ich öffne die Tür
und dahinter war ein riesiges Licht.

904
00:48:50,678 --> 00:48:53,638
Andere Aufnahme, anderer Winkel,
andere KuIisse.

905
00:48:56,309 --> 00:48:58,184
Wie vieIe Besen waren damaIs
in der Gewerkschaft?

906
00:48:58,269 --> 00:48:59,519
Es müssen Hunderte gewesen sein.

907
00:48:59,604 --> 00:49:01,104
AIIe Besen
waren in der Gewerkschaft.

908
00:49:01,188 --> 00:49:03,023
Wir mussten sie...
lch will es nicht sagen.

909
00:49:03,107 --> 00:49:05,275
Wir mussten Warner Bros. anrufen
und ihre Besen anfragen.

910
00:49:05,359 --> 00:49:07,777
-Ja? Das ist peinlich.
-Wir hatten zu wenig Besen.

911
00:49:07,862 --> 00:49:09,738
Es war peinlich.

912
00:49:09,822 --> 00:49:13,283
-Chuck Jones haIf sicher aus.
-Ein wenig.

913
00:49:13,367 --> 00:49:16,703
Das ist eine schwierige Aufnahme.
Siehst du die Umrisse?

914
00:49:17,371 --> 00:49:19,581
Aber in der Einstellung sind
keine Besen. Jetzt sind sie da.

915
00:49:19,665 --> 00:49:22,917
-Woher hast du die anderen Besen?
-Ja, aber da sind noch mehr.

916
00:49:23,002 --> 00:49:27,797
Und das Set war wohI...
Wie tief war das Wasser am Set?

917
00:49:27,882 --> 00:49:29,799
Es war 2,5 Meter tief. Etwa 2,5 Meter.

918
00:49:29,884 --> 00:49:31,801
-Es war ein großes Set. Ja.
-Ja, wir mussten es fluten.

919
00:49:31,886 --> 00:49:34,721
-Ja. Ja.
-Jetzt kommt der schwierige Teil.

920
00:49:35,640 --> 00:49:38,058
Dieses WasserwirbeIn
war unheimlich schwierig.

921
00:49:38,142 --> 00:49:40,727
Das glaube ich gerne.
Und die Besen sind...

922
00:49:40,811 --> 00:49:43,146
Sie hatten wohl Blei an den Füßen,
damit sie unter Wasser bIieben.

923
00:49:43,230 --> 00:49:44,648
Und vieIe woIIten nicht ins Wasser.

924
00:49:44,732 --> 00:49:45,899
Nein?

925
00:49:46,400 --> 00:49:47,442
Sie wurden dafür bezahlt,

926
00:49:47,526 --> 00:49:50,403
sagten aber:
"Wir gehen nicht ins Wasser."

927
00:49:51,572 --> 00:49:52,781
Sag mir, wie du das machst.

928
00:49:52,865 --> 00:49:55,283
Du bIätterst die Seiten um
und sitzt gleichzeitig auf ihnen.

929
00:49:55,368 --> 00:49:56,785
Nun, zuerst einmal

930
00:49:56,869 --> 00:49:59,746
war dieses spezielle Buch aus Kork.

931
00:50:01,999 --> 00:50:03,833
Und bei anderen Kameraeinstellungen
erkennt man,

932
00:50:03,918 --> 00:50:05,794
dass die Seiten unbeschrieben sind.

933
00:50:05,878 --> 00:50:08,296
-Du hast recht.
-Das ist auch Kork. Ein Einsatz.

934
00:50:08,381 --> 00:50:11,675
Roy, ich habe niemals
ein StuntdoubIe eingesetzt.

935
00:50:11,759 --> 00:50:13,843
-Im Ernst?
-Das bin immer ich.

936
00:50:13,928 --> 00:50:16,137
Du hast dich bestimmt
auch maI verletzt.

937
00:50:16,222 --> 00:50:18,181
Nun, ein paar Mal. Aber ich warjünger

938
00:50:18,265 --> 00:50:20,475
-und in Form.
-Ja. Ja.

939
00:50:20,559 --> 00:50:23,144
Ja, das ist toll. Wirklich erstaunlich.

940
00:50:24,480 --> 00:50:26,690
Schön, dass es dir gefäIIt.

941
00:50:27,274 --> 00:50:28,983
Jetzt pass auf. Da ist er.

942
00:50:29,068 --> 00:50:31,277
-Dem HimmeI sei Dank.
-WiIIkommen zurück.

943
00:50:31,987 --> 00:50:34,656
-Er wusste den Zauberspruch sofort.
-Na kIar!

944
00:50:35,366 --> 00:50:38,034
-Er kannte ihn auswendig.
-Ja. Ja.

945
00:50:38,119 --> 00:50:41,037
Wenn das tatsächIich
Walt in Verkleidung ist...

946
00:50:41,789 --> 00:50:43,456
-Er könnte so was.
-...und das dachte ich immer.

947
00:50:43,541 --> 00:50:44,541
Er könnte so etwas tun,

948
00:50:44,625 --> 00:50:46,960
-und zwar sehr gut.
-Ganz Iocker.

949
00:50:47,128 --> 00:50:48,545
Du musst dich
ziemlich dumm gefühlt haben.

950
00:50:48,629 --> 00:50:50,380
Ich fühIte mich mies.

951
00:50:50,464 --> 00:50:54,259
-Aufjeden FaII, ja. Siehst du...
-Ich fühIte mich schIimm. Sieh doch.

952
00:50:54,343 --> 00:50:57,595
Das mit dem Hut tut mir leid, Kumpel.
Bitte sehr.

953
00:50:57,680 --> 00:51:00,223
WaIt hatte diese berühmte
Augenbraue, die er hochzog,

954
00:51:00,307 --> 00:51:03,393
wenn er aufjemanden
oder über etwas sauer war.

955
00:51:03,477 --> 00:51:05,270
Siehst du? Da.

956
00:51:06,147 --> 00:51:09,816
Micky? Micky? Klopf, klopf, klopf.

957
00:51:10,276 --> 00:51:11,943
Wer ist da?

958
00:51:12,027 --> 00:51:13,528
-Hallo, Micky.
-Hallo, Minni.

959
00:51:13,612 --> 00:51:15,655
-Hallo, Roy. Wie geht's?
-Mir geht's super. Und dir?

960
00:51:15,740 --> 00:51:17,532
-Wie geht es Patty?
-lhr geht es gut.

961
00:51:17,616 --> 00:51:20,577
Schön zu hören.
Gehen wirjetzt essen?

962
00:51:20,661 --> 00:51:22,495
-Na kIar!
-Ja, wir sind hier fertig.

963
00:51:22,580 --> 00:51:24,581
Was haItet ihr von AIvo's?

964
00:51:24,665 --> 00:51:26,082
-KIar.
-Ja.

965
00:51:26,167 --> 00:51:28,752
-Los, Leute. Gehen wir.
-Ich wiII einen Cheeseburger.

966
00:51:30,004 --> 00:51:32,172
Du wiIIst immer einen Cheeseburger.

967
00:51:35,342 --> 00:51:38,636
Hallo, ich bin Don. Jetzt sprechen
wir weiter über die InterstitiaIs.

968
00:51:38,721 --> 00:51:40,764
Wir wollten eine Verbindung

969
00:51:40,848 --> 00:51:44,726
zwischen dem OriginaIfiIm Fantasia
und Fantasia 2000

970
00:51:44,810 --> 00:51:48,021
auf visueIIe Weise.
Hier ist eine klassische Szene,

971
00:51:48,105 --> 00:51:50,940
Micky Maus rennt hoch
und schüttelt Stokowski die Hand,

972
00:51:51,025 --> 00:51:52,317
dann rennt er runter,

973
00:51:52,693 --> 00:51:56,654
und in der gleichen Einstellung
begrüßt er James Levine.

974
00:51:56,739 --> 00:51:59,657
Das war eine visuelle Verbindung
von AIt und Neu.

975
00:51:59,742 --> 00:52:04,120
Als Micky runterläuft
und Levines Revers richtet,

976
00:52:04,205 --> 00:52:06,080
war das ein Bühnenarbeiter,

977
00:52:06,165 --> 00:52:07,624
der hinging

978
00:52:07,708 --> 00:52:10,418
und Levines Revers
und Fliege richtete,

979
00:52:10,503 --> 00:52:13,046
und dann setzte
der Animator Andreas Deja

980
00:52:13,130 --> 00:52:18,134
Mickys animierte Hände
über den Händen des Arbeiters ein.

981
00:52:18,219 --> 00:52:20,762
Der andere Star dieser EinsteIIung
ist James Levine,

982
00:52:20,846 --> 00:52:24,682
bei dem wir uns fragten:
"Was für ein Ansager wird er sein?

983
00:52:24,767 --> 00:52:27,852
"Er ist ein brillanter Komponist,
aber wie wirkt er auf dem BiIdschirm?"

984
00:52:27,937 --> 00:52:30,647
Und am Ende war er
einer meiner Lieblingspräsentatoren,

985
00:52:30,731 --> 00:52:32,273
weiI er so natürlich ist

986
00:52:32,358 --> 00:52:34,692
und sich durch die Einleitung kämpft,

987
00:52:34,777 --> 00:52:37,946
während Micky ihn unterbricht.
Und er machte das super,

988
00:52:38,030 --> 00:52:39,948
besonders, wenn man bedenkt,
dass er für diese Aufnahme

989
00:52:40,032 --> 00:52:43,326
etwa neun Meter
über dem Studioboden

990
00:52:43,410 --> 00:52:47,497
auf einer Plattform stand, damit er
in der Mitte des Green-Screens war,

991
00:52:47,581 --> 00:52:50,792
und er machte es
so natürlich und wundervoII.

992
00:52:51,877 --> 00:52:54,587
Hi, ich bin Francis GIebas, Regisseur
von Pomp and Circumstance.

993
00:52:54,672 --> 00:52:56,589
-Und bei mir ist...
-Dan Cooper,

994
00:52:56,674 --> 00:52:58,550
Art Director
von Pomp and Circumstance.

995
00:52:58,634 --> 00:53:00,677
Wir woIIten bei diesem FiIm
eine Menge Spaß haben.

996
00:53:00,761 --> 00:53:04,097
Und wir konnten hier eine
der klassischen Figuren einsetzen.

997
00:53:04,181 --> 00:53:05,723
Zuerst sehen wir alle diese Tiere,

998
00:53:05,808 --> 00:53:08,184
wir woIIten eine Reise
um die Welt zeigen,

999
00:53:08,269 --> 00:53:10,395
um aII diese Tiere
auf uns zukommen zu Iassen.

1000
00:53:10,479 --> 00:53:12,522
Bei diesem FiIm woIIten wir außerdem

1001
00:53:12,606 --> 00:53:14,899
eine WeIt im DonaId-StiI erzeugen,

1002
00:53:14,984 --> 00:53:18,278
also eine karikierte Welt,
die dennoch realistisch genug ist,

1003
00:53:18,362 --> 00:53:22,323
um dieses GefühI dieser epischen,
aIten WeIt zu vermitteIn.

1004
00:53:22,408 --> 00:53:24,242
Es gibt eine Menge
verborgene Enten-Formen

1005
00:53:24,326 --> 00:53:26,160
im Verlauf dieses Films,

1006
00:53:26,245 --> 00:53:29,414
in Umrissen von Pfützen
und anderen Sachen.

1007
00:53:29,498 --> 00:53:31,958
Das war etwas,
das wir unbedingt probieren wollten.

1008
00:53:32,042 --> 00:53:36,254
Bei jeder GeIegenheit
sollte die Form der Arche,

1009
00:53:36,338 --> 00:53:40,425
die Hinteransicht der Arche soIIte

1010
00:53:40,509 --> 00:53:43,761
absichtIich den Hinterbacken
einer Ente ähneIn.

1011
00:53:43,846 --> 00:53:45,471
Es sollte nicht versteckt passieren,

1012
00:53:45,556 --> 00:53:48,600
sondern eine Designeinheit darstellen,
damit der Eindruck entstand,

1013
00:53:48,684 --> 00:53:50,310
dass es in die gleiche Welt gehörte.

1014
00:53:50,394 --> 00:53:51,394
Der Spaßfaktor war auch wichtig.

1015
00:53:51,478 --> 00:53:52,478
Genau.

1016
00:53:52,563 --> 00:53:54,314
-Es ist eine lustige Welt.
-Das stimmt.

1017
00:53:54,398 --> 00:53:57,025
Die menschIiche Präsenz
soIIte minimaI reduziert sein.

1018
00:53:57,109 --> 00:53:58,860
Daher sieht man Noah nur von hinten

1019
00:53:58,944 --> 00:54:00,778
oder man sieht
nur seine Füße oder so etwas,

1020
00:54:00,863 --> 00:54:02,947
es wurde lange darüber diskutiert,

1021
00:54:03,032 --> 00:54:04,949
ob man sein Gesicht
sehen soIIte oder nicht.

1022
00:54:05,034 --> 00:54:07,994
lch finde, deine, Roys und Dons
Entscheidung war richtig,

1023
00:54:08,078 --> 00:54:13,041
nie Noahs Gesicht zu zeigen.
DonaIds Haus sieht

1024
00:54:13,125 --> 00:54:14,792
in der Tat aus wie ein Ei.

1025
00:54:14,877 --> 00:54:16,753
Wie ein Ei. Wie ein Ei. Eiförmig.

1026
00:54:16,837 --> 00:54:19,088
-Und, ja, du hast recht.
-Das war gewollt.

1027
00:54:19,173 --> 00:54:22,634
Wie ein Ei in einem Nest,
mit dem ganzen Laub.

1028
00:54:22,718 --> 00:54:25,929
DonaId wurde
sehr traditioneII animiert.

1029
00:54:26,013 --> 00:54:29,182
Wir nahmen Entwürfe
aus den 40er Jahren

1030
00:54:29,266 --> 00:54:30,767
von Donald und Daisy.

1031
00:54:30,851 --> 00:54:33,603
Die verwendeten wir
als Vorlagen für unsere Ente.

1032
00:54:33,687 --> 00:54:37,649
Die Szene vermittelte den klassischen,
realistischen, lustigen

1033
00:54:37,733 --> 00:54:41,027
und sehr animierbaren Charakter
jener Ära.

1034
00:54:41,111 --> 00:54:44,572
Das ist wahrscheinIich der GipfeI
des Designs dieser Klassiker-Figuren.

1035
00:54:44,657 --> 00:54:47,992
Es war so eine lustige ldee,
dass Donald die Aufgabe hatte,

1036
00:54:48,077 --> 00:54:49,327
alle Tiere auf die Arche zu bringen,

1037
00:54:49,411 --> 00:54:52,455
denn die ganzen Tiere bescheren
ihm haufenweise ProbIeme.

1038
00:54:52,539 --> 00:54:56,042
Dadurch konnten wir toII
Donalds Persönlichkeit zeigen,

1039
00:54:56,126 --> 00:54:59,712
diese Frustration
und sein hitziges Gemüt.

1040
00:55:00,547 --> 00:55:03,508
Das war einer der Iustigsten Gags,

1041
00:55:03,592 --> 00:55:06,469
Donald, der die beiden Enten abhakt.

1042
00:55:06,553 --> 00:55:09,931
Und das wirtf die metaphysische
Frage auf: "Was ist Donald?"

1043
00:55:10,015 --> 00:55:12,350
Hier gibt es einige Gags,
die ich sehr mag.

1044
00:55:12,434 --> 00:55:14,811
Mir gefallen die mythologischen Tiere,

1045
00:55:14,895 --> 00:55:18,564
die für mich ein netter Kurzauftritt sind.

1046
00:55:19,233 --> 00:55:22,986
Und das StacheIschwein im Hintern
ist auch immer wieder gut.

1047
00:55:23,445 --> 00:55:26,406
Wir wollten unbedingt
dieses GrößenverhäItnis vermitteIn.

1048
00:55:26,490 --> 00:55:28,157
Alles musste größer sein als der Rest.

1049
00:55:28,242 --> 00:55:33,121
Es fing an mit dem gewaItigen Sturm,
der die Arche

1050
00:55:33,205 --> 00:55:35,331
und die ganzen unglaublichen Tiere
winzig wirken ließ,

1051
00:55:35,416 --> 00:55:37,375
diese Massen von Tieren.

1052
00:55:37,459 --> 00:55:41,379
Und die beiden Enten sind mittendrin,

1053
00:55:41,463 --> 00:55:44,132
und ihre Liebesgeschichte
ist größer als alles andere.

1054
00:55:44,216 --> 00:55:45,883
Wir erkannten eine schöne Sache:

1055
00:55:45,968 --> 00:55:47,969
Auch wenn dies Fantasia ist,

1056
00:55:48,053 --> 00:55:49,929
wo Musik so wichtig ist,

1057
00:55:50,014 --> 00:55:52,849
ist dies ein StummfiIm.

1058
00:55:52,933 --> 00:55:56,144
Wir mussten also Wege finden,
diese Geschichte

1059
00:55:56,228 --> 00:55:58,730
nur mit BiIdern zu erzähIen.
Das war eine Herausforderung.

1060
00:55:58,814 --> 00:56:00,148
Als Donald Daisy vermisst,

1061
00:56:00,232 --> 00:56:02,567
mussten wir dem PubIikum
klar machen, was passierte,

1062
00:56:02,651 --> 00:56:06,029
er durfte nicht nur
ausdrucksIos aufs Meer starren.

1063
00:56:06,113 --> 00:56:08,531
Die Traurigkeit einer Ente
musste deutIich werden.

1064
00:56:08,866 --> 00:56:11,200
Zu Beginn war Daisy nicht dabei,

1065
00:56:11,285 --> 00:56:15,038
und wir woIIten dem Ganzen
mehr emotionaIe Tiefe verleihen.

1066
00:56:15,122 --> 00:56:18,166
Wir woIIten eine Komödie mit Herz.

1067
00:56:18,250 --> 00:56:19,375
Und wieder hatten wir eine Regel.

1068
00:56:19,460 --> 00:56:21,252
Wenn wir im FiIm
etwas Lustiges brauchten,

1069
00:56:21,336 --> 00:56:23,463
bekam DonaId etwas ab.

1070
00:56:25,883 --> 00:56:28,551
In Bezug auf die Optik,
die Atmosphäre und die Farben

1071
00:56:28,635 --> 00:56:30,803
wollten wir mit Absicht etwas,

1072
00:56:30,888 --> 00:56:33,639
das eher dem
klassischen Disney-Look entsprach,

1073
00:56:33,724 --> 00:56:35,767
dem Stil der 40er Jahre,

1074
00:56:35,851 --> 00:56:38,895
sowohl in Bezug auf die lllustrationen
aus jener Zeit

1075
00:56:38,979 --> 00:56:42,732
aIs auch auf die Animationen
und Hintergrundbilder.

1076
00:56:42,816 --> 00:56:44,567
Und Mitchell Bernal,
unser Layout-Leiter,

1077
00:56:44,651 --> 00:56:47,945
fügte das hier alles
wundervoII zusammen

1078
00:56:48,030 --> 00:56:50,740
und erledigte die Kameraführung
unseres FiIms.

1079
00:56:50,824 --> 00:56:51,908
Und er achtete darauf,

1080
00:56:51,992 --> 00:56:53,951
wenn wir maI
wieder zu ernsthaft wurden...

1081
00:56:54,036 --> 00:56:56,996
Mitchell Bernal ließ nicht zu,
dass wir zu ernst wurden.

1082
00:56:57,081 --> 00:56:58,790
Er sorgte für die Iustigen Sachen.

1083
00:56:59,124 --> 00:57:01,250
Die eleganten Pinguine
mit den SonnenbriIIen.

1084
00:57:01,335 --> 00:57:03,669
-Ja.
-Die muss man sehen.

1085
00:57:04,046 --> 00:57:05,963
lch mag das ganze reflektierte Licht.

1086
00:57:06,048 --> 00:57:08,257
Ja. Dean Gordon,
unser Hintergrund-Leiter,

1087
00:57:08,342 --> 00:57:10,635
Ieistete ErstaunIiches
bei den Hintergründen

1088
00:57:10,719 --> 00:57:13,596
-mit dem Rest unseres Teams.
-Und das Badewannen-Ende.

1089
00:57:13,680 --> 00:57:16,682
lch denke nicht, dass das Wasser
so schneII zurückwich.

1090
00:57:17,684 --> 00:57:20,061
Hallo, allerseits. Da bin ich!

1091
00:57:20,145 --> 00:57:22,814
HaIIo. DonaId?
Wer hat Donald eingeladen?

1092
00:57:22,898 --> 00:57:25,942
Danke für die Einladung, Danny.

1093
00:57:26,026 --> 00:57:28,778
-Hallo, Donald...
-Du hast es DonaId erzähIt?

1094
00:57:28,862 --> 00:57:31,405
He, Leute, freut ihr euch gar nicht?

1095
00:57:31,490 --> 00:57:33,950
-Was hat er gesagt?
-Sicher, wir sind...

1096
00:57:34,034 --> 00:57:35,618
Wir freuen uns sehr,
dich zu sehen, Donald.

1097
00:57:35,702 --> 00:57:37,245
Dan, du weißt doch,
dass ihn niemand versteht.

1098
00:57:37,329 --> 00:57:39,163
-Was tun wirjetzt?
-Überlass das mir.

1099
00:57:39,248 --> 00:57:40,998
Donald, wir haben gerade allen

1100
00:57:41,083 --> 00:57:43,334
den komplizierten und anstrengenden
Animationsprozess erklärt...

1101
00:57:43,418 --> 00:57:45,962
Wen kümmert's? Wo ist mein Song?

1102
00:57:46,046 --> 00:57:48,005
-Song?
-Mein Song!

1103
00:57:48,090 --> 00:57:51,175
Ihr habt mir einen Song
im Film versprochen.

1104
00:57:51,260 --> 00:57:52,385
Was haben wir?

1105
00:57:52,469 --> 00:57:56,347
Wir... Nun, ich habe versprochen,
dass er im Film singen dürtfe,

1106
00:57:56,431 --> 00:57:58,141
wenn er mit aII den Tieren
arbeiten würde.

1107
00:57:58,225 --> 00:58:01,435
BIöde Tiere.

1108
00:58:01,520 --> 00:58:03,646
-Dan...
-Wo ist mein Song?

1109
00:58:03,730 --> 00:58:07,108
Donald, das ist Fantasia.
Das ist kIassische Musik.

1110
00:58:07,192 --> 00:58:09,777
Kein Text und keine Songs.

1111
00:58:09,862 --> 00:58:12,613
Was? Keine Songs? Kein Singen?

1112
00:58:12,698 --> 00:58:14,574
Was soII das denn?

1113
00:58:15,075 --> 00:58:17,160
Zuerst musste ich...

1114
00:58:17,244 --> 00:58:20,204
Donald, beherrsche dich
vor dem EIefanten.

1115
00:58:20,289 --> 00:58:24,083
EIefanten? Wie kommen sie hier rein?
Wer Iieß die Tür offen?

1116
00:58:24,418 --> 00:58:26,169
Donald, hast du
alle Tiere mitgebracht?

1117
00:58:26,253 --> 00:58:28,754
lch dachte,
es wäre ein Besetzungs-Treffen.

1118
00:58:29,923 --> 00:58:31,841
Donald, nein, das ist ein Kommentar.

1119
00:58:31,925 --> 00:58:34,343
Wir erzählen von Erinnerungen
an die Entstehung des Films,

1120
00:58:34,428 --> 00:58:35,761
wir Iassen sie nicht wieder aufIeben.

1121
00:58:36,638 --> 00:58:38,598


1122
00:58:40,392 --> 00:58:42,643
Ist das ein...
lst das ein Regenschauer?

1123
00:58:43,687 --> 00:58:46,022
Ruhe, bitte,
nicht ins Mikrophon spritzen.

1124
00:58:46,106 --> 00:58:48,941
Schafft das Nashorn weg vom KIavier!

1125
00:58:50,611 --> 00:58:53,362
Du brauchst das KIavier.

1126
00:58:53,447 --> 00:58:55,781
Entschuldigung,
dieser Audiokommentar

1127
00:58:55,866 --> 00:58:57,658
lief leider nicht wie geplant.

1128
00:58:57,743 --> 00:59:01,746
Meine Füße werden nass!
Bringt das StacheIschwein raus!

1129
00:59:01,830 --> 00:59:04,582
Heiliger Noah!
Es kommt immer mehr Wasser rein!

1130
00:59:04,666 --> 00:59:07,418
Erinnert sich jemand,
wo die Arche geparkt ist?

1131
00:59:09,630 --> 00:59:11,547
-Hallo, ich bin Don.
-Und Pixote.

1132
00:59:11,632 --> 00:59:14,383
Und jetzt sprechen wir wieder
über die InterstitiaIs.

1133
00:59:14,468 --> 00:59:16,844
lm weiteren Verlauf  von Fantasia 2000

1134
00:59:16,929 --> 00:59:20,973
sehen wir mehr eine TraumIandschaft
ansteIIe des Orchesters.

1135
00:59:21,058 --> 00:59:23,768
Wir sehen,
wie Levine ein Orchester dirigiert,

1136
00:59:23,852 --> 00:59:26,354
das nur aus Umrissen
und Schatten besteht.

1137
00:59:26,438 --> 00:59:29,398
Um das Gefühl zu vermitteln,
dass das Orchester noch da ist,

1138
00:59:29,483 --> 00:59:31,859
bemalten wir die Schatten,
wir bIendeten sie ein

1139
00:59:32,903 --> 00:59:34,904
und setzten sie teiIweise
auf den SegeIn ein.

1140
00:59:35,864 --> 00:59:38,407
lch bin Paul Brizzi,
Regisseur von Feuervogel.

1141
00:59:38,992 --> 00:59:41,994
Und ich bin Gaëtan Brizzi,
ebenfalls Regisseur von Feuervogel.

1142
00:59:42,079 --> 00:59:44,497
Und ich bin Carl Jones,
Art Director von Feuervogel.

1143
00:59:45,415 --> 00:59:49,543
Als das Konzept
von Tod und Wiedergeburt stand,

1144
00:59:50,337 --> 00:59:54,006
wussten wir sofort,
was wir nicht wollten,

1145
00:59:54,675 --> 00:59:57,260
nämlich all die Klischees,
die einem einfallen,

1146
00:59:57,344 --> 00:59:59,387
wenn man daran denkt.

1147
00:59:59,471 --> 01:00:04,517
Wir wollten ein Konzept
mit poetischer Aussagekraft.

1148
01:00:04,893 --> 01:00:07,770
Die ldee war ein symbolistischer Film,

1149
01:00:07,854 --> 01:00:11,065
SymboIe,
die das Konzept unterstrichen.

1150
01:00:11,566 --> 01:00:15,444
Das Meiste entsprang dem Jugendstil,

1151
01:00:15,529 --> 01:00:20,616
diesem kurzen Moment in der Kunst
gegen Ende des letzten Jahrhunderts,

1152
01:00:20,701 --> 01:00:25,496
der ins 20. Jahrhundert übergriff.

1153
01:00:26,123 --> 01:00:29,875
Alles beginnt mit Wasser, das Leben.

1154
01:00:32,504 --> 01:00:34,547
lch stellte also Nachforschungen an

1155
01:00:34,631 --> 01:00:36,132
und sah mir Bücher
und andere Quellen an.

1156
01:00:36,216 --> 01:00:38,384
Du hast erwähnt,
dass wir den Jugendstil

1157
01:00:38,468 --> 01:00:40,845
als Bezugspunkt nahmen.
Das sah ich so für die Figur.

1158
01:00:40,929 --> 01:00:42,513
Für die Hintergründe
und die Umgebung

1159
01:00:42,597 --> 01:00:45,141
war es der SymboIismus,
eine ähnliche Kunstepoche.

1160
01:00:45,225 --> 01:00:47,977
Sie war während
des Ersten Weltkrieges populär.

1161
01:00:48,061 --> 01:00:53,399
Diese Epoche beschäftigte sich
mit Träumen und dem Jenseits.

1162
01:00:53,483 --> 01:00:55,443
Ich brachte aIso Sachen mit
und du sagtest:

1163
01:00:55,527 --> 01:00:56,861
"Genau danach haben wir gesucht,

1164
01:00:56,945 --> 01:00:58,988
"genau das wollten wir."

1165
01:00:59,072 --> 01:01:04,076
Der Geist musste natürlich
wunderschön sein.

1166
01:01:04,161 --> 01:01:09,165
Aber sie soIIte keine EIfe
oder nur eine Fee sein.

1167
01:01:09,583 --> 01:01:14,795
Sie soIIte eine menschIiche Figur sein,
eine Frau,

1168
01:01:14,880 --> 01:01:19,008
aber gleichzeitig
musste der Jugendstil überwiegen,

1169
01:01:19,092 --> 01:01:21,969
damit sie sehr sinnIich wirkte.

1170
01:01:22,054 --> 01:01:24,513
Sie würde die UnschuId
eines Kindes haben,

1171
01:01:24,598 --> 01:01:29,352
doch gleichzeitig
eine Göttin mit üppigem Haar sein.

1172
01:01:29,436 --> 01:01:31,687
Aber ihr Körper

1173
01:01:31,772 --> 01:01:33,773
musste in Verbindung
mit dem Hintergrund stehen

1174
01:01:33,857 --> 01:01:36,817
und mit dem Hintergrund
verfIochten sein.

1175
01:01:36,902 --> 01:01:39,236
lnsgesamt war sie
eine sehr schwierige Figur,

1176
01:01:39,321 --> 01:01:42,198
wenn man sich
ihr Gesamtkonzept betrachtet.

1177
01:01:42,282 --> 01:01:46,118
Denn sie wird ja so oft Teil der
Umgebung, in der sie sich befindet.

1178
01:01:46,203 --> 01:01:51,832
Der Geist als Wasser,
der Geist als Gras, der Geist als Licht.

1179
01:01:51,917 --> 01:01:56,003
Der neutrale Geist, so nannten wir sie,
aIs sie nur aus Asche bestand.

1180
01:01:56,088 --> 01:01:58,005
Und bei aII diesen GestaIten

1181
01:01:58,090 --> 01:02:00,549
war die Farbe
das ausschlaggebende Element.

1182
01:02:00,634 --> 01:02:03,552
Wenn sie anfangs geboren wird,
entsteigt sie dem Wasser.

1183
01:02:03,637 --> 01:02:07,181
Daher besteht sie aus Wasser.
Sie hat kühIe Farben.

1184
01:02:07,265 --> 01:02:09,225
AIs Grasgeist ist sie grün

1185
01:02:09,309 --> 01:02:10,893
mit den ganzen Teilchen
und den Schmetterlingen.

1186
01:02:10,977 --> 01:02:13,687
Je mehr sie sich
dem Feuervogel nähert,

1187
01:02:13,772 --> 01:02:15,981
desto weniger
eigene Farbidentität hat sie.

1188
01:02:16,900 --> 01:02:18,401
Das ist der große Effekt.

1189
01:02:18,485 --> 01:02:22,863
Wir warteten bei der Vorführung
auf die Reaktionen der Leute.

1190
01:02:22,948 --> 01:02:25,533
Alle sollten aufspringen
und das taten sie auch.

1191
01:02:25,617 --> 01:02:27,201
Sie sprangen wie besteIIt auf.

1192
01:02:29,454 --> 01:02:34,208
Und jetzt sehen wir weniger Grün
und Grau, alles wird rot.

1193
01:02:35,502 --> 01:02:38,504
Ja, bis hier bestand die Farbpalette
eher aus kühlen Farben,

1194
01:02:38,588 --> 01:02:40,423
sogar die Grüntöne waren sehr kühI.

1195
01:02:40,507 --> 01:02:42,425
Aber mit dem Erwachen
des Feuervogels

1196
01:02:42,509 --> 01:02:44,260
tauchen wir
in diese rote Farbpalette ab.

1197
01:02:45,011 --> 01:02:48,347
Und der Feuervogel,
der Bösewicht des Films,

1198
01:02:48,932 --> 01:02:50,683
über ihn sprachen wir auch sehr lange.

1199
01:02:51,351 --> 01:02:55,187
Er ist ein Bösewicht,
aber auf sehr erhabene Art und Weise.

1200
01:02:55,272 --> 01:02:57,565
Wir nannten ihn
den Prinz der Dunkelheit,

1201
01:02:57,649 --> 01:02:59,066
die Mächte der Zerstörung.

1202
01:02:59,151 --> 01:03:02,778
Der Feuervogel istja auch
ein Ausdruck der Natur,

1203
01:03:02,863 --> 01:03:07,032
die unberechenbar ist.
Wir arbeiteten sehr hart daran,

1204
01:03:07,117 --> 01:03:10,411
diese Macht auszudrücken.

1205
01:03:10,495 --> 01:03:13,664
Und hier verwenden wir
wieder Jugendstil-Elemente.

1206
01:03:13,748 --> 01:03:20,671
Die ganzen Figuren sind sehr vielfältig,

1207
01:03:20,755 --> 01:03:25,092
sie besitzen vieI Struktur.
Die Erschaffung des Feuervogels

1208
01:03:25,177 --> 01:03:28,012
war demnach eine weitere
Herausforderung, erinnerst du dich?

1209
01:03:28,096 --> 01:03:30,639
Ja, in dem Stück ging es in erster Linie
um Struktur.

1210
01:03:30,724 --> 01:03:34,435
Wir versuchten, jedes dominierende
Element zu minimieren,

1211
01:03:34,519 --> 01:03:37,813
aber innerhaIb des Stückes seIbst
war die Struktur der Hauptaspekt,

1212
01:03:37,898 --> 01:03:39,690
derja auch
den Maßstab einer Figur festlegte.

1213
01:03:39,774 --> 01:03:42,818
Als er aus dem Vulkan emporsteigt,

1214
01:03:42,903 --> 01:03:45,905
verpasste die Effekte-Abteilung
um Dave Bossert

1215
01:03:45,989 --> 01:03:49,825
ihm eine Art schwarze Lavakruste
als Effekt an seinem Körper.

1216
01:03:49,910 --> 01:03:52,119
Das half enorm,
den Maßstab zu bestimmen.

1217
01:03:53,788 --> 01:03:57,208
ln diesem Feuervogel-Stück
war der Maßstab sehr wichtig.

1218
01:03:57,292 --> 01:04:00,377
Bedenkt man diese winzigen Teilchen

1219
01:04:00,462 --> 01:04:02,922
in ihren Haaren

1220
01:04:03,590 --> 01:04:06,926
und die Einführung
des riesigen Berges zu Beginn,

1221
01:04:07,010 --> 01:04:09,345
wird deutlich, wie wichtig der Maßstab
bei Feuervogel ist.

1222
01:04:10,597 --> 01:04:14,433
PIötzIich ist aIIes
so langsam und dramatisch.

1223
01:04:15,101 --> 01:04:21,232
Dieser Iange Schwenk zeigte sehr gut,
dass um den VuIkan herum

1224
01:04:21,316 --> 01:04:23,526
aIIes vernichtet ist.

1225
01:04:25,111 --> 01:04:30,157
Bei einer Reise zum Mount St. Helens,
der 1980 buchstäblich explodierte,

1226
01:04:30,242 --> 01:04:32,535
sah ich diese Art der Zerstörung,

1227
01:04:32,619 --> 01:04:36,872
die ganze Asche und die Bäume.
Alle Bäume waren umgestürzt

1228
01:04:37,457 --> 01:04:39,166
und lagen
wie StreichhöIzer am Boden.

1229
01:04:40,085 --> 01:04:43,587
Der Elch repräsentiert
die Stärke der Natur

1230
01:04:43,672 --> 01:04:45,631
und die wiederkehrende Hoffnung.

1231
01:04:46,383 --> 01:04:47,800
-Er weiß Bescheid.
-Ja.

1232
01:04:47,884 --> 01:04:50,928
Er scheint aIIes zu wissen.
Er scheint zu zeigen,

1233
01:04:51,012 --> 01:04:55,766
dass er wusste,
dass dies passieren würde.

1234
01:04:55,850 --> 01:04:58,894
Und nach dem großen Sterben
in der FiImmitte

1235
01:04:58,979 --> 01:05:00,521
ist er immer noch da.

1236
01:05:00,605 --> 01:05:05,067
Und am Ende, wenn wieder alles
wunderschön und stark ist,

1237
01:05:05,151 --> 01:05:09,071
ist er immer noch da,
wie eine Art unsterbIiche Präsenz.

1238
01:05:09,155 --> 01:05:13,367
Er kommt einer mystischen Figur
gIeich. Er ist mehr der Geist der Natur,

1239
01:05:13,451 --> 01:05:15,244
nicht die Natur seIbst.

1240
01:05:15,328 --> 01:05:19,873
Daher stellt niemand Fragen,
wenn alles tot ist außer ihm,

1241
01:05:19,958 --> 01:05:23,586
wenn wir die Asche sehen
und aIIes tot ist.

1242
01:05:23,670 --> 01:05:28,215
Er ist derjenige, der zurückkommt
und sie aus der Asche erweckt.

1243
01:05:28,300 --> 01:05:33,095
Das ist die Macht dieser Figur.
Eine Art lnspiration.

1244
01:05:34,014 --> 01:05:36,098
Und er weiß,
dass die ganze Zerstörung

1245
01:05:36,182 --> 01:05:37,725
TeiI eines Schaffungsprozesses ist.

1246
01:05:37,809 --> 01:05:39,393
Ja. Ja.

1247
01:05:41,229 --> 01:05:45,524
Wir woIIten auch das Trauma
des Geistes zeigen.

1248
01:05:46,276 --> 01:05:48,152
Sie ersteht wieder auf.

1249
01:05:50,572 --> 01:05:52,239
lch weiß noch,
dass die Augen der Figuren

1250
01:05:52,324 --> 01:05:55,367
immer sehr wichtig waren,
denn das war das Element,

1251
01:05:55,452 --> 01:05:57,036
durch das sie
miteinander kommunizierten.

1252
01:05:57,120 --> 01:05:59,788
Da es ein Stummfilm war,
es gab ja keinen Text,

1253
01:05:59,873 --> 01:06:02,708
mussten sie mit ihren Augen sprechen.

1254
01:06:02,792 --> 01:06:07,671
Und hier ist der Blick zwischen ihnen,
diese Kommunikation,

1255
01:06:07,756 --> 01:06:10,341
so subtil und zart,

1256
01:06:10,425 --> 01:06:15,429
wo wir mit den Augen des Elches
sagen wollten:

1257
01:06:15,513 --> 01:06:18,599
"Los, du schaffst das.
lch weiß, du kannst das.

1258
01:06:18,683 --> 01:06:20,225
"Ich werde dir heIfen."

1259
01:06:20,310 --> 01:06:23,479
Die Musik
drückt dies durch eine Note aus.

1260
01:06:23,563 --> 01:06:24,605
Ein sehr stiller Moment,

1261
01:06:24,689 --> 01:06:27,650
aber wir griffen in gewisser Weise
wieder den Filmbeginn auf.

1262
01:06:27,734 --> 01:06:32,196
Die Musik inspirierte uns natürlich
den ganzen Film lang,

1263
01:06:32,280 --> 01:06:36,492
wir folgten ihr fast schon Bild für Bild,

1264
01:06:36,576 --> 01:06:41,121
-wenn man das so sagen kann.
-Die Musik war wundervoll,

1265
01:06:41,206 --> 01:06:44,458
einfach perfekt für diese Szene,

1266
01:06:45,001 --> 01:06:46,710
die große Wiedergeburt.

1267
01:06:47,462 --> 01:06:50,798
Und ab hier haben wir ein Crescendo
bis zum Ende des FiIms.

1268
01:06:50,882 --> 01:06:54,134
Die Musik ist für uns ein Erzähler,

1269
01:06:54,219 --> 01:06:58,806
und ich finde, die Bilder müssen
mit der Musik übereinstimmen,

1270
01:06:58,890 --> 01:07:01,016
denn wir haben ja nur
diese Unterstützung.

1271
01:07:01,101 --> 01:07:04,103
Wir haben keinen Dialog,
keine Erzählung.

1272
01:07:04,187 --> 01:07:07,564
Die Musik steIIt
die Stimme unserer Figuren dar,

1273
01:07:07,649 --> 01:07:11,694
und all das,
was in der Musik passierte,

1274
01:07:11,778 --> 01:07:15,739
versuchten Paul und ich,
ganz genau umzusetzen.

1275
01:07:17,784 --> 01:07:19,576
Und während
des organischen Wachstums

1276
01:07:19,661 --> 01:07:23,205
sehen wir, wie auch die Farben
zunehmen und sich ausweiten.

1277
01:07:23,289 --> 01:07:27,292
Wir haben ergiebige Blautöne,
die Farbe GeIb wird eingeführt,

1278
01:07:27,377 --> 01:07:30,587
aIIes wird wärmer und bereitet uns
auf die stärkeren Farben vor,

1279
01:07:30,672 --> 01:07:32,506
die gleich kommen.

1280
01:07:32,590 --> 01:07:38,887
Die ganze Sequenz wurde briIIant
von Dave Bossert angeleitet,

1281
01:07:38,972 --> 01:07:41,724
der hier die SpeziaIeffekte machte.

1282
01:07:41,808 --> 01:07:46,019
Es gab viele Meetings
und Diskussionen darüber,

1283
01:07:46,104 --> 01:07:50,399
wie schön das aussehen soIIte.
Es sollte nicht nur schön sein,

1284
01:07:50,483 --> 01:07:55,237
sondern auch sehr dynamisch,
stark und schwungvoll.

1285
01:07:55,321 --> 01:07:58,866
Der Geist, wie wir sie nennen,
wurde ebenfalls brillant animiert,

1286
01:07:58,950 --> 01:08:00,826
von Tony de Rosa.

1287
01:08:02,328 --> 01:08:03,912
Die Animatoren leisteten tolle Arbeit,

1288
01:08:03,997 --> 01:08:06,290
denn es war schon
eine spezielle Animation.

1289
01:08:06,374 --> 01:08:08,959
Es weicht etwas
von agierenden Figuren ab,

1290
01:08:09,043 --> 01:08:11,336
die wir gewöhnlich in Filmen sehen.

1291
01:08:12,380 --> 01:08:15,507
Aber aufgrund der SymboIik
dieses FiIms

1292
01:08:16,551 --> 01:08:21,930
war eine emotionale Reaktion wichtig,
und für uns...

1293
01:08:22,015 --> 01:08:24,725
Der Erfolg lag
in der richtigen Kombination

1294
01:08:24,809 --> 01:08:28,479
aus hörbaren
und sichtbaren EIementen.

1295
01:08:28,563 --> 01:08:33,567
Fügt man SpeziaIeffekte hinzu,
Farben, das Licht, die Bildkomposition,

1296
01:08:33,651 --> 01:08:38,947
muss man immer daran denken,
dass Emotion das Merkmal ist,

1297
01:08:39,032 --> 01:08:44,411
welches diese Parameter benötigen,
damit man etwas erhält, das direkt

1298
01:08:44,496 --> 01:08:45,496
SeeIe und Herz anspricht.

1299
01:08:49,751 --> 01:08:51,627
Wir hatten eine toIIe Zeit
bei Fantasia 2000.

1300
01:08:51,711 --> 01:08:54,671
Es war eine Ehre,
dass Roy Disney mich bat,

1301
01:08:54,756 --> 01:08:57,466
TeiI dieses FiIms zu sein. AIs Kind

1302
01:08:57,550 --> 01:09:00,344
sah ich mir
den OriginaIfiIm Fantasia an,

1303
01:09:00,428 --> 01:09:01,804
und er war für mich ein Traumfilm,

1304
01:09:01,888 --> 01:09:05,224
da ich Musik liebte,
ich Iiebte Zeichnen und Kunst.

1305
01:09:05,308 --> 01:09:08,477
Man hatte
die eigene Karriere vor Augen

1306
01:09:08,561 --> 01:09:11,188
und träumte davon,
dass einen Roy Disney eines Tages

1307
01:09:11,272 --> 01:09:14,525
fragen würde, Teil einer seiner Filme
zu sein, und das war toll.

1308
01:09:14,609 --> 01:09:17,319
Und die Zusammenarbeit
mit all den Künstlern,

1309
01:09:17,403 --> 01:09:18,946
mit denen ich arbeiten durfte.

1310
01:09:19,030 --> 01:09:22,074
Und die großartigen SchauspieIer
und Musiker,

1311
01:09:22,158 --> 01:09:25,661
die den Einleitungsszenen ihre
Stimmen und ihr Talent liehen,

1312
01:09:25,745 --> 01:09:27,246
waren ebenfaIIs fantastisch.

1313
01:09:28,081 --> 01:09:31,834
Fantasia ist
mein Lieblingsfilm von Disney.

1314
01:09:31,918 --> 01:09:36,004
Und wieder ein Teil davon zu sein,
war einfach toII.

1315
01:09:36,089 --> 01:09:38,340
Nicht nur an einer Sequenz
beteiligt zu sein,

1316
01:09:38,424 --> 01:09:40,634
sondern auch
an den Realfilm-Dreharbeiten,

1317
01:09:40,718 --> 01:09:45,138
und einer so historischen Sache wie
Fantasia unsere Signatur zu geben,

1318
01:09:45,223 --> 01:09:48,600
das kann man kaum in Worte fassen.

1319
01:09:50,019 --> 01:09:52,729
Einer der erstaunlichsten Aspekte
bei der Arbeit

1320
01:09:52,814 --> 01:09:57,359
an dieser besonderen Inkarnation
von Fantasia, Fantasia 2000

1321
01:09:57,443 --> 01:10:00,529
ist, dass wir die Chance haben,
weiter zu forschen,

1322
01:10:00,613 --> 01:10:04,199
die Kunst der Animation
voranzutreiben.

1323
01:10:04,284 --> 01:10:07,828
Ob geometrisch oder mit Computer

1324
01:10:07,912 --> 01:10:11,832
oder auf traditionelle Weise, es gibt
ein Format, einen SchaupIatz dafür.

1325
01:10:11,916 --> 01:10:13,750
Und es ist wundervoll,

1326
01:10:13,835 --> 01:10:17,337
dass wir dies zu diesem Zeitpunkt
unseres Lebens im Studio haben.

1327
01:10:21,050 --> 01:10:23,760
Das Tolle an Fantasia ist,

1328
01:10:23,845 --> 01:10:26,513
dass man den KünstIern
großartige klassische Musik gab

1329
01:10:26,973 --> 01:10:29,641
und man ihnen sagte,
ihre Fantasie einzusetzen

1330
01:10:29,726 --> 01:10:33,562
und die Musik
die Geschichte erzähIen zu Iassen.

1331
01:10:34,063 --> 01:10:38,317
Wir konnten etwas entwerfen,
das unserer Fantasie erlaubte,

1332
01:10:38,401 --> 01:10:40,652
uns von der Musik Ieiten zu Iassen.

1333
01:10:42,155 --> 01:10:46,533
In nur einem FiIm öffnet man eine Tür
und befindet sich in einer Geschichte,

1334
01:10:46,618 --> 01:10:48,660
dann öffnet man eine weitere Tür und

1335
01:10:48,745 --> 01:10:52,497
sieht eine andere Geschichte, einen
anderen Stil, ein anderes Gefühl.

1336
01:10:53,166 --> 01:10:58,003
Man weint, man lacht,
man hat Angst, man ist glücklich.

1337
01:10:58,546 --> 01:11:01,423
Es ist ein FestivaI der Animation.

1338
01:11:02,175 --> 01:11:06,094
Großartige KünstIer
können sich ausdrücken

1339
01:11:06,179 --> 01:11:09,765
und eine Verbindung
mit dem PubIikum aufbauen.

1340
01:11:10,224 --> 01:11:14,019
Es ist schön, die GeIegenheit
zu haben, mehr zu erforschen,

1341
01:11:14,145 --> 01:11:17,439
und ich bin ein Verfechter
soIcher KurzfiIme.

1342
01:11:17,523 --> 01:11:20,484
lch denke, in einem Kurzfilm
von zehn oder 1 5 Minuten

1343
01:11:21,235 --> 01:11:24,988
kann man kühnere Ideen
als in einem Kinofilm darbringen,

1344
01:11:25,073 --> 01:11:28,700
und Fantasia ist eine tolle Erfahrung.

1345
01:11:28,785 --> 01:11:34,706
lch bin so froh, dass das Publikum
Fantasia so gut aufnimmt.

1346
01:11:36,459 --> 01:11:38,961
An diesem gesamten Fantasia-Format
ist so schön,

1347
01:11:39,045 --> 01:11:40,921
dass es internationaI ist.

1348
01:11:41,005 --> 01:11:44,800
Man kann aIIes ErdenkIiche tun
und die Leute verstehen es.

1349
01:11:45,551 --> 01:11:47,094
Das ist das Schöne

1350
01:11:47,178 --> 01:11:50,430
an der Kombination
von Animation und Musik.

1351
01:11:50,515 --> 01:11:54,059
Wenn es funktioniert,
ist es allgemeingültig,

1352
01:11:54,143 --> 01:11:57,187
alle begreifen es
und nehmen etwas daraus mit.

1353
01:11:57,689 --> 01:12:01,566
Es war eine Freude
und ein Vergnügen

1354
01:12:01,651 --> 01:12:06,029
für alle Beteiligten am Film,
diese Sache zu reaIisieren.

1355
01:12:06,114 --> 01:12:07,823
Es war
eine wundervolle Zusammenarbeit,

1356
01:12:07,907 --> 01:12:11,326
denn wir respektierten
die begrenzten Talente eines jeden.

1357
01:12:13,413 --> 01:12:15,789
Eine der besten Erfahrungen
bei Fantasia 2000

1358
01:12:15,873 --> 01:12:18,000
erlebten wir Monate
nach Fertigstellung des Films.

1359
01:12:18,084 --> 01:12:20,419
Wir gingen alle zusammen ins Kino.

1360
01:12:20,503 --> 01:12:23,547
Die ganzen Regisseure und Don Ernst,
der Produzent, und Roy,

1361
01:12:23,756 --> 01:12:27,968
und wir sahen den FiIm an.
Und wir saßen hinter dieser...

1362
01:12:28,052 --> 01:12:30,053
Vor mir saß eine Familie,
die sich den Film ansah,

1363
01:12:30,138 --> 01:12:34,349
und ich fragte mich: "Werden
diese Kinder dem Film folgen?

1364
01:12:34,434 --> 01:12:36,018
"Werden sie mögen,
was sie da sehen?"

1365
01:12:36,102 --> 01:12:39,813
Dann erkannte ich, dass dies ein Weg
war für Familien, besonders Kinder,

1366
01:12:39,897 --> 01:12:42,357
Schulkinder, hunderte Schulkinder
sahen diesen FiIm...

1367
01:12:42,442 --> 01:12:46,069
Sie hatten die Chance, etwas zu tun,
was sie bei einem normaIen FiIm

1368
01:12:46,154 --> 01:12:47,195
sonst nicht konnten,

1369
01:12:47,280 --> 01:12:49,614
sie konnten
großartige klassische Musik

1370
01:12:49,699 --> 01:12:52,617
und großartige Kunst genießen,
vereint auf der Leinwand.

1371
01:12:52,952 --> 01:12:56,079
Das war eine der besten Erfahrungen
meines Lebens,

1372
01:12:56,164 --> 01:12:57,789
dort in einem Kino zu sitzen

1373
01:12:57,874 --> 01:13:00,459
und diese Kinder
mit staunenden Augen zu betrachten.

1374
01:13:00,585 --> 01:13:03,545
Und ich hoffe,
dass sie in 30 oder 40 Jahren

1375
01:13:03,629 --> 01:13:06,631
neue Fantasias machen,
die wir dann alle genießen können.

1376
01:14:22,542 --> 01:14:25,502
Kamera auf mich.
Kamera wieder auf mich.

1377
01:14:25,586 --> 01:14:28,380
lrgendwer? Hallo? Hallo?

1378
01:14:29,173 --> 01:14:30,674
Kann mich jemand mitnehmen?