1
00:00:02,419 --> 00:00:07,090
Merhaba, ben Roy Disney,
Fantasia 2000'in yapım yönetmeniyim.

2
00:00:07,174 --> 00:00:09,842
Bu sesli yorumlarda,
Fantasia 2000'in resim ve tasarımına

3
00:00:09,927 --> 00:00:14,597
daha dikkatlice bakmak için,
fiImdeki her bir sekansın

4
00:00:14,682 --> 00:00:19,310
yönetmen ve sanat yönetmenlerine
mikrofonu uzatacağız.

5
00:00:19,395 --> 00:00:22,647
-Merhaba, adım Don Hahn.
-Adım Pixote Hunt.

6
00:00:22,731 --> 00:00:26,651
Ara kısımlardaki yönetmenlik ve sanat
yönetmenliği öğelerini konuşacağız.

7
00:00:26,777 --> 00:00:30,446
Bu açılış çekimi "yelkenler"
dediğimiz birçok öğe barındırıyor.

8
00:00:30,531 --> 00:00:32,490
Boşlukta süzülen
set parçalarını kastediyoruz.

9
00:00:32,574 --> 00:00:35,785
Fantasia için bir geçmiş hissi
yaratmak istedik.

10
00:00:35,869 --> 00:00:38,329
O yüzden ilk Fantasia'dan
film klipleri kullandık,

11
00:00:38,414 --> 00:00:40,373
hepsi de bu sanal set parçalarına
yansıtıldı

12
00:00:40,457 --> 00:00:43,042
ve bunlar daha sonra yere inip
Fantasia 2000'in geçeceği

13
00:00:43,127 --> 00:00:45,086
bir konser salonu yarattı.

14
00:00:45,170 --> 00:00:48,923
Don, bunların yelkenlerle uçması
gibi harika bir fikir ortaya attı.

15
00:00:49,007 --> 00:00:50,717
Onları katedral gibi yapmak

16
00:00:50,801 --> 00:00:54,053
ama biraz da sihir eklemek istedik.
Bunu peri tozuyla yapmayıp

17
00:00:54,138 --> 00:00:56,514
daha sonra orkestranın
yanında çalacağı

18
00:00:56,598 --> 00:01:00,017
lamba direklerine dönüşecek olan
küçük ışık toplarını bulduk.

19
00:01:00,102 --> 00:01:05,398
Bu, hareket haIindeki
büyük yelkenlere biraz doku kattı.

20
00:01:05,482 --> 00:01:08,943


21
00:01:09,027 --> 00:01:11,738
ve Fantasia 2000'in sunumu geliyor.

22
00:01:18,579 --> 00:01:22,331
Bu sahneyi tasarlarken
hareketli pastel kullanmak istedik.

23
00:01:22,416 --> 00:01:25,793
Kelvin'in buradaki renkleri
tekrar tekrar denediğini biliyorum.

24
00:01:25,878 --> 00:01:27,837
Her sahne için

25
00:01:27,921 --> 00:01:30,882
renklerin doğru olması amacıyla
kapsamlı denemeler yaptık.

26
00:01:30,966 --> 00:01:35,928
Bu sahnede sanırım
10 ila 12 pastel boya tabakası gerekti.

27
00:01:36,013 --> 00:01:39,098
Pastellerin farklı
seIüIoid fiImIerde üst üste konması,

28
00:01:39,183 --> 00:01:41,893
sonra teker teker
baskı levhasında çekilmesi gerekti.

29
00:01:41,977 --> 00:01:43,603
Çoğu kez harap olmuş halde çıktı.

30
00:01:43,687 --> 00:01:46,355
Bunu doğru yapmak için
sadece tek şansımız vardı.

31
00:01:46,440 --> 00:01:51,360
Görüldüğü gibi, bu yalnız teknik açıdan
değil, renk açısından da bir deney.

32
00:01:51,445 --> 00:01:53,321
Müzik yumuşadıkça,

33
00:01:53,405 --> 00:01:56,574
bir renkten diğerine geçiliyor.

34
00:01:56,658 --> 00:01:59,619
Feature Animation'ın başkanı
Tom Schumacher,

35
00:01:59,703 --> 00:02:02,538
bu şekillere daha çok kişilik
katmamızı söylemişti.

36
00:02:02,623 --> 00:02:05,625
Başlangıçta tamamen soyuttu.

37
00:02:05,709 --> 00:02:08,628
Tom küçük, pembe karakteri beğendi

38
00:02:08,712 --> 00:02:10,338
ve ona daha çok kişilik
katmamızı istedi.

39
00:02:10,422 --> 00:02:13,841
Biz de içine onu koyabileceğimiz
daha çok sahne bulduk.

40
00:02:13,926 --> 00:02:16,135
Bence soyut bir parça yapma fikri,

41
00:02:16,220 --> 00:02:18,971
orujinal Fantasia'ya
uyum sağlamaya dayanıyordu

42
00:02:19,056 --> 00:02:21,224
çünkü onda da soyut parçalar vardı.

43
00:02:21,308 --> 00:02:23,810
Yeni Fantasia'daki diğerparçalar

44
00:02:23,894 --> 00:02:28,481
burada yaptığımızın aksine,
büyük ölçüde hikayeye bağlı.

45
00:02:28,565 --> 00:02:30,983
Biraz tezatIardan bahsedersek,

46
00:02:31,068 --> 00:02:34,320
müzikte çok güçlü bir tezat
göze çarpıyor.

47
00:02:34,404 --> 00:02:38,199
Çok küçük bir melodi
ama bir savaş ya da güç hakim.

48
00:02:38,283 --> 00:02:40,243
Kelvin'le bunu dinledikten sonra

49
00:02:40,327 --> 00:02:43,704
bu iki güç arasında
bir çatışma geliştirdik.

50
00:02:43,789 --> 00:02:48,584
Bunu tasarım, boyama,
renk ve dokuda yapmayı denedik.

51
00:02:48,669 --> 00:02:51,587
Bunu yapmanın yollarından biri,
pastel boyayla bir parça yapmaktı,

52
00:02:51,672 --> 00:02:54,006
ki bu daha önce
animasyonda hiç yapılmamıştı

53
00:02:54,091 --> 00:02:57,844
çünkü bu çizimleri
bir baskı levhasının altına koyup

54
00:02:57,928 --> 00:02:59,303
üstüne selüloid filmler koymak çok zor.

55
00:02:59,388 --> 00:03:02,014
Bir de sadece CAPS'ta
yapabileceğimiz bir şey yaptık,

56
00:03:02,099 --> 00:03:05,518
o da bu şekillerden yüzlercesini,
binlercesini aynı anda

57
00:03:05,602 --> 00:03:07,311
ekranda göstermekti.

58
00:03:07,396 --> 00:03:10,022
Bunu elle yapmak imkansızdı.

59
00:03:10,107 --> 00:03:11,649
CAPS adlı bilgisayar sistemimizde,

60
00:03:11,733 --> 00:03:14,360
çizimleri alıp sisteme tararız

61
00:03:14,444 --> 00:03:17,780
ve tüm karakterlerimizi
sistemde boyarız.

62
00:03:18,907 --> 00:03:21,367
Şu an her şey bilgisayara
taranmış durumda.

63
00:03:21,451 --> 00:03:24,120
Hala geleneksel arka planlar yapıyoruz

64
00:03:25,289 --> 00:03:28,249
ama artık tüm boyama öğeleri
sistemde yapılıyor

65
00:03:28,333 --> 00:03:30,209
ve bu sistemin adı CAPS.

66
00:03:30,294 --> 00:03:32,545
Birçok kişinin,
özellikle yeni teknolojilerin

67
00:03:32,629 --> 00:03:35,715
ve bilgisayarların çıkmasıyla,
stüdyoda her şeyi

68
00:03:35,799 --> 00:03:38,759
bilgisayarda yaptığımızı
düşündüğünü biliyorum.

69
00:03:38,844 --> 00:03:42,847
Burada birçok el çalışması da var.
Geleneksel animasyon yaptık,

70
00:03:42,931 --> 00:03:45,892
genelde yaptığımız gibi
taslak üzerinde arka planları boyadık.

71
00:03:45,976 --> 00:03:51,063
Baskı silindirine gönderirken
pastelin film üzerine oturması için,

72
00:03:51,148 --> 00:03:53,608
havalı boya tabancası
ve sünger teknikleriyle

73
00:03:53,692 --> 00:03:55,568
selüloid filmler üzerine de
birçok el çizimi yaptık.

74
00:03:55,652 --> 00:03:58,905
Ayrıca pastel boyalarla bir şey yapma
fırsatı bulduğumuza sevindim.

75
00:03:58,989 --> 00:04:03,659
Teknolojiden dolayı asla
son bir ürün olarak elde edilememişti.

76
00:04:03,744 --> 00:04:07,830
CAPS'ta pastel boya yapıp
kullanabiliyoruz.

77
00:04:08,999 --> 00:04:11,250
Müzisyenlerin çoğunun
ilk kez çalıyor olması

78
00:04:11,335 --> 00:04:13,878
insanı şaşırtıyor.

79
00:04:13,962 --> 00:04:16,422
-Merhaba, ben Don Hahn.
-Ben Pixote Hunt.

80
00:04:16,506 --> 00:04:19,133
Yine ara kısımlarla ilgili
konuşmak için döndük.

81
00:04:19,217 --> 00:04:20,927


82
00:04:21,011 --> 00:04:23,763
filmler arasında
biraz dinlenme süresi veriyorlardı.

83
00:04:23,847 --> 00:04:27,266
Bir sonraki müzik hakkında da
biraz bilgi veriyorlardı.

84
00:04:27,351 --> 00:04:28,434


85
00:04:28,518 --> 00:04:32,188
Deems Taylor adlı bir beyefendi
tüm parçaları sunuyordu.

86
00:04:32,272 --> 00:04:35,983
Fantasia'nın bu versiyonunda,
klasik müziğin sözcüsü olabilecek

87
00:04:36,068 --> 00:04:38,527
tek bir kişi bulmak zordu.

88
00:04:38,612 --> 00:04:40,863
O yüzden Fantasia 2000'i sunmak için,

89
00:04:40,948 --> 00:04:43,699
dünyanın dört bir yanından
bir grup sanatçı ve müzisyen seçmeye

90
00:04:43,784 --> 00:04:45,618
karar verdik.

91
00:04:45,702 --> 00:04:49,538
Bu sanatsal açıdan zordu
çünkü kesintisiz bir şekilde

92
00:04:49,623 --> 00:04:51,248
her sekansa girip çıkmak istiyorduk.

93
00:04:51,333 --> 00:04:54,835
O yüzden canlı aksiyona geçerken
bir ışık huzmesi

94
00:04:54,920 --> 00:04:56,963
ya da canlı aksiyondan
animasyon sekansına geçerken

95
00:04:57,047 --> 00:04:59,340
başlayan bir yağmur göreceksiniz.

96
00:04:59,424 --> 00:05:02,218
Bu da kendi içinde bir zorluktu.

97
00:05:02,469 --> 00:05:04,929
Bu çekimin ilginç yanı,

98
00:05:05,013 --> 00:05:08,015
Steve Martin'in, orkestranın
ve Itzhak Perlman'ın çekimlerinin

99
00:05:08,100 --> 00:05:09,600
farklı günlerde yapılmasıydı.

100
00:05:09,685 --> 00:05:10,643
Hepsini aynı gün

101
00:05:10,727 --> 00:05:13,771
aynı şehirde, aynı yerde toplayamadık.

102
00:05:13,855 --> 00:05:17,525
O yüzden Steve hepsinden
çok daha sonra, Los Angeles'ta çekildi.

103
00:05:17,609 --> 00:05:20,903
Orkestra 1998'in
Cadılar Bayramı'nda çekildi.

104
00:05:20,988 --> 00:05:23,447
Itzhak Perlman ise New York'ta çekildi.

105
00:05:23,532 --> 00:05:25,491


106
00:05:25,575 --> 00:05:29,161
yarattığı mucizeyle hepsi birleştirildi

107
00:05:29,246 --> 00:05:32,790
ve aynı anda
aynı yerdeymiş gibi gösterildi.

108
00:05:37,087 --> 00:05:39,046
Merhaba, ben Hendel Butoy.

109
00:05:39,131 --> 00:05:42,383
Pines of Rome sekansını yönettim.

110
00:05:42,467 --> 00:05:46,137
Ben Dean Gordon. Pines of Rome
sekansının sanat yönetmeniydim.

111
00:05:46,221 --> 00:05:50,182
Pines of Rome'u başlatan müziğin
ilk notaları

112
00:05:50,267 --> 00:05:53,728
bir patlama gibi, bir roketle havaya
fırlatılıyormuşsunuz gibi hissettiriyor.

113
00:05:53,812 --> 00:05:57,523
Bu ilk notaları duyar duymaz,

114
00:05:57,607 --> 00:05:59,734
insanın sadece uçmak,

115
00:05:59,818 --> 00:06:03,362
koşmak, sıçramak ve havaya zıplamak
istediğini düşündüm.

116
00:06:03,447 --> 00:06:07,408
Bu soyut fikirden yola çıkarak,

117
00:06:07,492 --> 00:06:12,496
bu parçanın verdiği uçma hissine
ilişkin bir şey aramaya başladık.

118
00:06:12,581 --> 00:06:16,709
Ne olacağını tam olarak bilmiyorduk
ama uçmakla ilgili

119
00:06:16,793 --> 00:06:20,755
düş gücümüzde canlandırabileceğimiz
her şeyi aramaya koyulduk.

120
00:06:20,839 --> 00:06:24,175
Böylece birçok sanatçıya,
aslında birkaç sanatçıya

121
00:06:24,259 --> 00:06:26,886
birkaç taslak çizimi yaptırdık.

122
00:06:26,970 --> 00:06:29,221
Ben de bazı çizimler yaptım.

123
00:06:29,306 --> 00:06:32,975
Sonra hepimiz çizimlerimizi
bir panoya astık

124
00:06:33,060 --> 00:06:38,898
ve içlerinde bir tanesi,
bir balina çizimi göze çarptı.

125
00:06:38,982 --> 00:06:42,401
Gerçek bir balina değil,
buluttan bir balinaydı.

126
00:06:42,486 --> 00:06:45,237
Birçok bulut kümesinin ortasındaydı.

127
00:06:45,322 --> 00:06:49,158
Daha önce hiç görülmemiş
bir şeye benziyordu.

128
00:06:49,242 --> 00:06:51,410
Eşsiz ve özel bir şeydi.
Şöyle düşündük:

129
00:06:51,495 --> 00:06:55,164
"Bu tek çizimi alıp bundan bir şey
çıkarmaya çalışsak nasıl olur?"

130
00:06:55,248 --> 00:06:58,042
Böylece sanatçılar
yine işe koyuldular.

131
00:06:58,126 --> 00:07:02,671
Ben de küçük Post-it kağıtlarına,
uçan balinalarla

132
00:07:02,798 --> 00:07:05,174
ne yapabileceğimize dair
minik çizimler yapıyordum.

133
00:07:05,258 --> 00:07:07,593
Burada ne yapabileceğimize dair
fikirler üretiyordum.

134
00:07:07,677 --> 00:07:10,221
Alelacele ortaya bir şey çıkardık

135
00:07:10,305 --> 00:07:14,058
ve bir yönetim toplantısı yaptık.
Roy Disney de oradaydı

136
00:07:14,142 --> 00:07:18,938
ve sanırım Pines of Rome ile ilgili
ilk sözlerimiz şöyleydi:

137
00:07:19,022 --> 00:07:21,273
"Uçan balinalar hayal edin."

138
00:07:21,358 --> 00:07:24,151
Herkes yüzümüze bakıp "Peki" dedi.

139
00:07:24,236 --> 00:07:26,070
Sonra müziği çalarken

140
00:07:26,154 --> 00:07:29,281
çeşitli yerlerde ne olabileceğinden
bahsetmeye başladık

141
00:07:29,366 --> 00:07:34,578
ve küçük küçük
temel hikaye çizimleri oluşturduk.

142
00:07:34,663 --> 00:07:37,331
Daha sonra
bu fikir herkesin aklına yattı.

143
00:07:37,415 --> 00:07:40,709
"Bu eşsiz bir şey.
Bu daha önce hiç görmediğimiz

144
00:07:40,794 --> 00:07:42,878
"ve denemediğimiz özel bir şey

145
00:07:42,963 --> 00:07:45,881
"ve müziğin hayal gücüyle

146
00:07:45,966 --> 00:07:47,967
"ve gidişatıyla bağdaşıyor."

147
00:07:48,051 --> 00:07:51,762
Bu fikir işte böyle gerçekleşti.

148
00:07:51,847 --> 00:07:56,976
Kuzey ışığı, sahnenin
renklendirilişi sayesinde göze çarpıyor.

149
00:07:57,060 --> 00:07:59,603
Son derece sınırlı
bir renk aralığı kullandık.

150
00:07:59,688 --> 00:08:03,774
Bölüm boyunca
mavi ve yeşil tonları hakim.

151
00:08:03,859 --> 00:08:07,319
Her şey oldukça
gerçekçi biçimde renklendirildi.

152
00:08:07,404 --> 00:08:11,699
Kuzey ışığı, yumuşak, parlak ve
hareketli olan tek öğelerden biri

153
00:08:11,783 --> 00:08:14,910
ve ona özel olarak
ekstra bir renk, macenta kattık.

154
00:08:14,995 --> 00:08:18,330
Ve her şeyin arasında
çok hoş biçimde göze çarpıyor.

155
00:08:18,415 --> 00:08:22,001
Her Fantasia parçasında olduğu gibi,
bu parçayı yapmanın en eğlenceli yanı,

156
00:08:22,085 --> 00:08:25,629
müzikte, aksiyonla eşleştirebileceğiniz

157
00:08:25,714 --> 00:08:29,008
o küçük anları aramaktı.

158
00:08:29,092 --> 00:08:31,302
Mağaradalarken
ve küçük buz parçaları düşerken

159
00:08:31,386 --> 00:08:35,181
çalan küçük bir piyano melodisiyle

160
00:08:35,265 --> 00:08:37,850
aksiyon eşleştirilebilir.

161
00:08:37,934 --> 00:08:39,935
Aynı şey,
baIinaIarın bakması, dönmesi

162
00:08:40,020 --> 00:08:44,023
ya da kesmemiz gerektiğini
bize anlatan hareketlerde yapılabilir.

163
00:08:44,107 --> 00:08:46,317
Ara sıra hareketli ritimde
kesmeyi denememiz gerekti

164
00:08:46,401 --> 00:08:49,361
ama genelde kesim için tercihimiz
düşük ritimli yerlerdi.

165
00:08:49,446 --> 00:08:52,740
En eğlencelisi buydu,
müziğe bakıp

166
00:08:52,824 --> 00:08:54,867
orkestrayla oturmak

167
00:08:54,951 --> 00:08:56,952
ve eşleştirilebilecek bir aksiyonu

168
00:08:57,037 --> 00:08:59,371
hangi noktalarda bulabileceğimizi
çözmeye çalışmaktı.

169
00:08:59,456 --> 00:09:00,956
Çünkü bunu başardığımız anda,

170
00:09:01,041 --> 00:09:04,627
seyirci ikisini bir arada seyrettiğinde,

171
00:09:04,711 --> 00:09:08,130
önce aksiyonun yapıldığını,

172
00:09:08,215 --> 00:09:10,549
müziğin ise bu parça için
bestelendiğini hissedebilir.

173
00:09:10,634 --> 00:09:14,595
Bu, bir sihirbazın numarası gibidir.

174
00:09:14,679 --> 00:09:17,806
Nasıl yaptığını tam olarak anlamazsınız

175
00:09:17,891 --> 00:09:21,393
ama eşsiz bir şey başarmıştır.

176
00:09:21,478 --> 00:09:22,728
Her şey müzikle başladı.

177
00:09:22,812 --> 00:09:26,440
Müziğin yükseliş ve inişlerini
kaydettiğin

178
00:09:26,524 --> 00:09:30,945
bir müzik şiddeti çizelgesi
yaptığını hatırlıyorum.

179
00:09:31,029 --> 00:09:35,157
Projeye başladığımda
bana o çizelge gösterildi.

180
00:09:36,451 --> 00:09:38,577
Görsel olarak onu takip ettik

181
00:09:38,662 --> 00:09:42,414
çünkü müzik canlandıkça
renkler de canlanıyor.

182
00:09:42,499 --> 00:09:45,709
Müzik ağırlaştıkça
renkler de ağırlaşıyor.

183
00:09:45,794 --> 00:09:47,920
Başından sonuna dek
o şiddet çizelgesini izledik.

184
00:09:48,004 --> 00:09:49,046
Doğru.

185
00:09:49,130 --> 00:09:52,633
Bu işte çalışmanın
en güzel yanlarından biri de

186
00:09:53,593 --> 00:09:55,261
Chicago'ya gidip

187
00:09:55,345 --> 00:09:59,223
orada James Levine'i
orkestrayı yönetirken izleyebilmek

188
00:09:59,307 --> 00:10:00,808
ve müziği nasıl yönettiğini

189
00:10:00,892 --> 00:10:04,144
ve müziğin nasıl çalındığını dinlemekti.

190
00:10:04,229 --> 00:10:07,815
Başlangıçta hakim olan fikir,

191
00:10:07,899 --> 00:10:12,987
animasyon ve bilgisayar grafiği
teknolojisi çok yeni olduğundan,

192
00:10:13,780 --> 00:10:16,365
deneyimli 2 boyut animasyoncularının

193
00:10:17,200 --> 00:10:20,452
yardımına ihtiyacımız olacağıydı.

194
00:10:20,537 --> 00:10:24,415
Böylece filmin

195
00:10:24,499 --> 00:10:26,959
en azından üçte birinin animasyonunu

196
00:10:27,043 --> 00:10:30,838
geleneksel iki boyutlu animasyon
şeklinde yaptık.

197
00:10:30,922 --> 00:10:34,508
Geleneksel animasyoncular tarafından
kurşun kalemle animasyon yapıldı.

198
00:10:34,592 --> 00:10:36,719
Amaç, yavru balinalarla
anne ve baba balinanın

199
00:10:36,803 --> 00:10:39,847
hareketlerini ve verdikleri hissi
elde etmekti.

200
00:10:39,931 --> 00:10:43,642
Ve kurşun kalemle yaptığımızda
her şey gayet güzel oldu.

201
00:10:44,227 --> 00:10:46,979
Böylece hepsini montajladık
ve her şey yerli yerine oturdu.

202
00:10:47,063 --> 00:10:49,189
Daha sonra "Pekala, çok güzel,

203
00:10:49,274 --> 00:10:52,568
"şimdi bunu
CGl animasyoncularına verebiliriz.

204
00:10:52,652 --> 00:10:54,445
"Tek yapmaları gereken,
üstünden geçip

205
00:10:54,529 --> 00:10:57,573
"kurşun kalemle yapılanı
birebir yapmak" diye düşündük.

206
00:10:57,907 --> 00:11:00,868
Ama bunu yaptıklarında öğrendik ki,

207
00:11:00,952 --> 00:11:07,499
kurşun kalemle yapılan bir şeyi
CGl'a aktarmaya çalıştığınızda,

208
00:11:07,584 --> 00:11:10,669
her zaman düşündüğünüz şekilde
aktaramıyormuşsunuz.

209
00:11:10,754 --> 00:11:13,297
CGl animasyoncuları
iki boyutlu animasyonu

210
00:11:13,381 --> 00:11:16,675
kendi çalışmalarına
aktarmaya çalıştıklarında,

211
00:11:16,760 --> 00:11:20,137
her şey biraz daha hızlı
hareket ediyor

212
00:11:20,221 --> 00:11:24,016
ve daha hafif duruyordu.

213
00:11:24,517 --> 00:11:26,894
Böylece geri dönüp

214
00:11:26,978 --> 00:11:30,105
balinalara ağırlık katmak
ve buradaki dünyada

215
00:11:30,190 --> 00:11:34,109
biraz daha inanılır kılmak için
onları yavaşlatmak zorunda kaldık.

216
00:11:34,194 --> 00:11:36,987
Okyanustaki
gerçek balinalara baktığınızda,

217
00:11:37,072 --> 00:11:38,739
çok hızlı hareket ettiklerini görürsünüz,

218
00:11:38,823 --> 00:11:42,785
özellikle de sudan çıkarken
ve yeniden dalarken.

219
00:11:43,370 --> 00:11:44,745
Canlı aksiyon filmlerde bile

220
00:11:44,829 --> 00:11:48,165
bu tip sahneleri,
biraz daha ağırlık katmak için

221
00:11:48,249 --> 00:11:50,042
yavaş çekimde gösterirler.

222
00:11:50,126 --> 00:11:52,586
Biz de bunları yavaşlattığımızda

223
00:11:52,670 --> 00:11:56,173
inandırıcılık ve ağırlık hissinin
daha yüksek olduğunu gördük

224
00:11:56,257 --> 00:11:59,593
ama yine de doğal ve normal biçimde
hareket ediyorlarmış gibi görünüyor.

225
00:11:59,677 --> 00:12:03,555
Yavaş çekim gibi görünmüyor
ama biraz daha ağır duruyor.

226
00:12:04,015 --> 00:12:07,518
ZorIukIardan biri de, baIinaIarın

227
00:12:07,602 --> 00:12:11,397
su yüzeyini yardıkları anları,
olabildiğince doğal göstermekti.

228
00:12:11,481 --> 00:12:17,319


229
00:12:18,655 --> 00:12:22,157
ve muhtemelen
bilgisayarla oluşturulmuş

230
00:12:22,242 --> 00:12:24,410
bu üç boyutlu balinalarla
bu mümkün olmazdı.

231
00:12:24,494 --> 00:12:26,912
Efektlerle güzel uyum sağladı,

232
00:12:26,996 --> 00:12:31,458
bir nevi sudan çıkmaları arasında
bir bağlantı oldu.

233
00:12:31,543 --> 00:12:33,168
Evet, bence aralarındaki geçiş...

234
00:12:33,253 --> 00:12:35,170
-Onları birbirine harmanladı.
-Evet.

235
00:12:35,255 --> 00:12:37,923
Biz de suyu üç boyutlu yapmaya
karar verdik.

236
00:12:38,007 --> 00:12:42,845
Tamamen su etkileşimi için yazılmış
bir programa ihtiyacımız vardı.

237
00:12:42,929 --> 00:12:45,013
Balinalar yüzeyi her yardığında,

238
00:12:45,098 --> 00:12:46,557
yüzeyi yardıkları yerden yayılan

239
00:12:46,641 --> 00:12:51,186
bir su halkası olması gerekiyordu.

240
00:12:51,271 --> 00:12:55,065
Ama ikisini harmanlamaya
yardımcı olan şey,

241
00:12:55,150 --> 00:12:58,819
üç boyutlu balinayı
üç boyutlu yüzeyle birleştirmek için

242
00:12:59,737 --> 00:13:02,698
onun üzerine yapılan
el yapımı efektlerdi.

243
00:13:02,782 --> 00:13:04,908
Çünkü balinalar yüzeyi yararken

244
00:13:04,993 --> 00:13:07,536
üstlerinden sular süzülür.

245
00:13:08,329 --> 00:13:11,123
Sürüyü yapmak için,

246
00:13:11,207 --> 00:13:15,836
önce balinaların sergileyeceği beş
farklı davranışın animasyonunu yaptık.

247
00:13:15,920 --> 00:13:18,797
Bir balina biraz daha hızlı yüzecekti.

248
00:13:18,882 --> 00:13:22,801
Diğeri sadece süzülecek
ve pek fazla dolaşmayacaktı.

249
00:13:22,886 --> 00:13:28,474
Bir diğeri ise yüzgeçlerini
ve kuyruğunu biraz oynatabilirdi.

250
00:13:28,558 --> 00:13:31,935
Sonra bu beş farklı davranışı alıp

251
00:13:32,020 --> 00:13:36,482
genel sürü düzenine nasıl
yerleştireceğimizi tasarlamaya çalıştık.

252
00:13:36,566 --> 00:13:39,735
Yani bu balinaların her birinin
birçok kopyasını mı çıkardınız?

253
00:13:39,819 --> 00:13:42,696
Evet. Sürünün arasına serpiştirecektik.

254
00:13:42,780 --> 00:13:46,742
Sürünün nasıl bir araya
getirileceğinin tasarımı,

255
00:13:48,369 --> 00:13:51,830
öncelikle düzenleme bölümüyle
çalışılarak ortaya çıkarıldı.

256
00:13:51,915 --> 00:13:54,500
Düzenlemeciler arka plan düzenini

257
00:13:54,584 --> 00:13:56,585
ve arka planların
nasıl hareket edeceğini çıkardı.

258
00:13:56,669 --> 00:14:01,340
Sürünün nasıl ilerleyeceğinin
şeklini çizdiler.

259
00:14:01,424 --> 00:14:06,094
Sonra bilgisayar animasyonu olmadan
kurşun kalem denemesi yaptık.

260
00:14:07,263 --> 00:14:10,015
Ama sonra
bilgisayar animasyonu bittiğinde,

261
00:14:10,099 --> 00:14:12,935
öncelikle kutu şekilleri kullandık.

262
00:14:13,019 --> 00:14:15,229
Evet, gökyüzünde ilerleyen
kargo konteynerleri gibiydiler.

263
00:14:15,313 --> 00:14:20,651
Evet. Böylece
doğru şekilde kullanıldığından

264
00:14:20,735 --> 00:14:23,362
ve yeterince inanılır olduğundan
emin olmak için

265
00:14:23,446 --> 00:14:25,364
o hareketi izledik.

266
00:14:25,448 --> 00:14:28,408
Sonra beş farklı balina davranışını alıp

267
00:14:28,493 --> 00:14:32,120
sahnede hareket ederlerken
doğal dursun diye

268
00:14:32,205 --> 00:14:36,500
rastgele dağıttık,
sahneye serpiştirdik.

269
00:14:36,584 --> 00:14:38,919
Yazılımın öyle bir yazılması
gerekiyordu ki,

270
00:14:39,003 --> 00:14:41,588
balinalar birbirlerine çarpmamalı,
üst üste binmemeli

271
00:14:41,673 --> 00:14:44,216
ya da birbirlerinin içinden
geçmemeliydi.

272
00:14:44,300 --> 00:14:48,845
Yazılımın kodunu öyle bir yazmaları
gerekiyordu ki,

273
00:14:48,930 --> 00:14:51,223
birbirlerine yaklaştıklarında,

274
00:14:51,307 --> 00:14:54,059
ya birbirlerini es geçecek
ya da yön değiştireceklerdi.

275
00:14:54,143 --> 00:14:57,187
Evet, yazılıma bir tür
kaçınma hareketi eklendi.

276
00:14:57,272 --> 00:15:00,232
Bunu Aslan Kral'daki kaçışma sahnesi
için de geliştirmişlerdi.

277
00:15:00,316 --> 00:15:01,775


278
00:15:01,859 --> 00:15:03,694
Biz sürüyü ve balinaları yaparken,

279
00:15:03,778 --> 00:15:07,489
Aslan Kral'da antilop sürüsünün
kaçışması yapılıyordu.

280
00:15:07,574 --> 00:15:10,158
Bu ikisi aynı anda
ama birbirlerinden

281
00:15:10,243 --> 00:15:11,868
tamamen ayrı yapılıyordu.

282
00:15:11,953 --> 00:15:15,122
Çalışırken birbirimizin
çalışmalarını görmüştük

283
00:15:15,206 --> 00:15:18,125
ama her filmin
kendi ekibi ve sanatçıları vardı

284
00:15:18,209 --> 00:15:20,377
ve hepsi aynı anda bunu geliştiriyordu.

285
00:15:20,503 --> 00:15:22,462
Paylaşımda bulunacak vakit yoktu.

286
00:15:22,547 --> 00:15:24,339
"Siz nasıl yapıyorsunuz?"
demek gibi.

287
00:15:24,424 --> 00:15:27,134


288
00:15:27,218 --> 00:15:29,052
farklı teslim tarihleri olduğu için,

289
00:15:29,137 --> 00:15:31,763
ayrı yollar izlemek zorundaydık.

290
00:15:31,848 --> 00:15:33,974
Ama bir şekilde aynı yere vardık.

291
00:15:34,058 --> 00:15:36,184
Farklı filmlerde çalışan
iki grup sanatçının

292
00:15:36,269 --> 00:15:37,519
bir işi halledebilmek için

293
00:15:37,604 --> 00:15:40,439
aynı çalışma yöntemini

294
00:15:40,523 --> 00:15:42,190
keşfedebilmesi inanılmaz.

295
00:15:47,196 --> 00:15:49,281
-Merhaba. Ben Don.
-Merhaba. Ben Pixote.

296
00:15:50,491 --> 00:15:51,908
Yine ara kısımlarla ilgili
konuşmak için döndük.

297
00:15:51,993 --> 00:15:56,121
Piyanoda Ralph Grierson'ın
müzik tarzı görülüyor.

298
00:15:56,205 --> 00:15:59,333
Ralph, Rhapsody in Blue'yu çalan
asıl piyanist,

299
00:15:59,417 --> 00:16:01,627
bu da Rhapsody in Blue'yu
çaldığı asıl piyano.

300
00:16:01,711 --> 00:16:05,339
Onu kiralama şirketinden alıp
sahneye getirttik.

301
00:16:05,423 --> 00:16:08,175
Amacımız, orijinal bir görünüm
ve piyano sesi olması

302
00:16:08,259 --> 00:16:09,760
ve Ralph'ın rahat etmesiydi.

303
00:16:09,844 --> 00:16:12,763
Elbette bu parçayı muhteşem sanatçı
Quincy Jones sunuyor.

304
00:16:12,847 --> 00:16:16,141
Quincy bu iş için mükemmeldi

305
00:16:16,225 --> 00:16:18,977
çünkü gerçekten
cazın sözcüsü olan birini istedik.

306
00:16:19,062 --> 00:16:21,146
Quincy, caz ile klasik müzik arasında
geçiş yapan

307
00:16:21,230 --> 00:16:23,982
nadir sanatçılardan biri.

308
00:16:24,067 --> 00:16:27,235
Burada Pixote bir set yaratmaya
çalışıyordu, biz de yardım ettik

309
00:16:27,320 --> 00:16:30,489
ve yelkenlere şu büyük
Al Hirschfeld çizimlerini koyarak

310
00:16:30,573 --> 00:16:32,824
seyirciyi, eğer bilmiyorsa,

311
00:16:32,909 --> 00:16:35,118
Al'ın ve ayrıca Gershwin'in

312
00:16:35,203 --> 00:16:37,913
kim olduklarına dair
bilgilendirebileceğimizi düşündük.

313
00:16:37,997 --> 00:16:42,459
Burada aynı yelken tasarımlarıyla
bir şehir manzarası yaratmak istedik.

314
00:16:43,169 --> 00:16:45,754
Sizi Rhapsody in Blue'ya
götürmek istedik

315
00:16:46,214 --> 00:16:48,715
çünkü New York'ta yer alıyor.

316
00:16:51,678 --> 00:16:56,014
Merhaba, ben Eric Goldberg,
Rhapsody in Blue'nun yönetmeniyim.

317
00:16:56,099 --> 00:16:58,934
Ben Susan Goldberg, Rhapsody
in Blue'nun sanat yönetmeniyim.

318
00:16:59,435 --> 00:17:04,439
Yanımızda, bu parçanın yaratıcı
ilham kaynağı Bay Al Hirschfeld var.

319
00:17:04,524 --> 00:17:05,691
Teşekkür ederim.

320
00:17:05,775 --> 00:17:07,818
Parçaya bu şekilde başlamaya
karar verdik

321
00:17:07,902 --> 00:17:12,322
çünkü çizgi konusunda
bir şey söylemek istiyorduk.

322
00:17:12,573 --> 00:17:16,410
Bu, Manhattan'ı oluşturmak üzere
çizilen bir çizgi.

323
00:17:17,286 --> 00:17:19,538
Bence ikimizin arasında

324
00:17:19,622 --> 00:17:21,748
çok memnuniyet verici
bir işbirliği oldu

325
00:17:21,833 --> 00:17:26,044
çünkü benim çizgilerim durağandı,
seninkiler hareketliydi.

326
00:17:26,295 --> 00:17:30,132
Bence animasyon çizgi filmler
bu doğrultuda ilerlemeli.

327
00:17:31,217 --> 00:17:35,554
Bizce çalışmalarınızın hareketsiz şekli,
içinde o kadar çok hareket

328
00:17:35,638 --> 00:17:36,596
barındırıyordu ki,

329
00:17:36,681 --> 00:17:42,144
yıllardır animasyona dökülmek için
yalvarıyordu.

330
00:17:42,437 --> 00:17:45,647
Animasyona dönüştürülebileceğini
fark etmemiştim ama oluyormuş.

331
00:17:45,732 --> 00:17:47,983
Bence çok güzel oldu.

332
00:17:48,067 --> 00:17:51,403
Bu ana karakterIerimizden Duke,
caz meraklısı olduğu için

333
00:17:52,071 --> 00:17:54,823
adını Duke Ellington'dan aldı.

334
00:17:55,408 --> 00:17:58,034
Bu sahnede
diş macunu tüpünün altına

335
00:17:58,119 --> 00:18:00,537
"Nina" yazdığımızı görebilirsiniz.

336
00:18:00,663 --> 00:18:02,330
Sahi mi? Aa, evet.

337
00:18:03,583 --> 00:18:07,043
Kızınızın adını saçların, kırışıklıkların,
neredeyse her şeyin arasına

338
00:18:08,004 --> 00:18:10,422
-gizlersiniz.
-Evet, evet.

339
00:18:10,506 --> 00:18:12,340
Orada birkaç yere Nina yazdık.

340
00:18:12,508 --> 00:18:16,428
Doğduğu gün şaka olarak
adını yazmıştım.

341
00:18:16,512 --> 00:18:19,431
Bunu iki, üç hafta boyunca yaptım.

342
00:18:19,515 --> 00:18:22,184
Sonra artık komik olmadığını
düşünüp bıraktım.

343
00:18:22,268 --> 00:18:25,270


344
00:18:26,189 --> 00:18:29,065
Olmayan yerlerde Nina yazıları
falan bulmuşlardı.

345
00:18:29,150 --> 00:18:33,612
Ben de çıkarmaktansa, eklemenin
daha kolay olduğunu düşündüm.

346
00:18:34,614 --> 00:18:37,783
Mauro Maressa'nın
efektlerle yaptıkları hoşuma gitti.

347
00:18:37,867 --> 00:18:41,203
Buhar bile
Hirschfeld buharı gibi duruyor.

348
00:18:41,287 --> 00:18:45,415
Normal çizgi film buharı gibi değil de
noktalı bir çizgi olarak yapıldı.

349
00:18:46,334 --> 00:18:48,251
Aslında şöyle bir yorumunuz var:

350
00:18:48,377 --> 00:18:51,254
"Vaktim olduğunda
basit bir çizim yaparım.

351
00:18:51,380 --> 00:18:53,507
"Vaktim olmadığında ise
karmaşık bir çizim yaparım."

352
00:18:53,591 --> 00:18:55,967
Doğru. Oya işi gibi.

353
00:18:57,553 --> 00:19:03,016


354
00:19:03,100 --> 00:19:07,187
çizgi, bir karakterle ilgili anlatmak
istediğiniz her şeyi aktarır.

355
00:19:09,690 --> 00:19:12,442
Karede parlak bir öğe
kullanmanın sonuçlarından biri,

356
00:19:12,527 --> 00:19:15,695
lokanta tezgahına
bozuk parayı attığında,

357
00:19:15,780 --> 00:19:18,365
bunun gözünüze çarpması

358
00:19:18,449 --> 00:19:22,244
ve bu zavallı adamın
kötü durumunun altını çizmesi.

359
00:19:22,912 --> 00:19:25,163
Karakterlerin üzerindeki
renkler açısından

360
00:19:25,248 --> 00:19:27,457
yapmaya karar verdiğim
şeylerden biri,

361
00:19:27,542 --> 00:19:29,751
onları mavi tonlarında tutmaktı.

362
00:19:29,919 --> 00:19:32,838
Griler giymiş olan sütçü var,

363
00:19:32,922 --> 00:19:34,923
günün sonunu getirmeye çalışıyor.

364
00:19:35,091 --> 00:19:38,385
Çok sıcak, canlı bir mor giymiş olan
Duke var.

365
00:19:39,804 --> 00:19:41,346
John Culhane bana
bunun anlamını sordu

366
00:19:41,430 --> 00:19:44,724
ve sanırım mor, onun
çok insaflı olduğu anlamına geliyor.

367
00:19:44,809 --> 00:19:48,103
Ayrıca çok doğal ten renkleri

368
00:19:48,312 --> 00:19:50,605
-gibi şeyler de kullanmadın.
-Evet.

369
00:19:51,107 --> 00:19:54,943
Al'ın çalışmalarında da
doğal ten renkleri yok.

370
00:19:56,612 --> 00:19:59,739


371
00:19:59,824 --> 00:20:03,368
karakterIerin üstündeki renkIerin,
kişiliklerini yansıtması.

372
00:20:04,036 --> 00:20:07,831
Renk ayrıca görsel olarak
duygusal bir tepki de

373
00:20:07,915 --> 00:20:10,458
-yaratıyor.
-Evet.

374
00:20:12,503 --> 00:20:15,213
Küçük Rachel'a geliyoruz.
Üstünde hep sıcak renkler var,

375
00:20:15,298 --> 00:20:20,218
sadece saç rengi tonu hafif mavi-mor,
ten rengi ise mavimsi

376
00:20:20,303 --> 00:20:23,179
çünkü çok sıcak
ve sevgi dolu bir karakter.

377
00:20:23,514 --> 00:20:25,432
Annesiyle babası ona bakıp

378
00:20:25,516 --> 00:20:28,602
dikkat etsinler diye
canlı renkleri olsun istedim sanırım.

379
00:20:32,189 --> 00:20:35,775
Burada, rengini Don Ernst'ün seçtiği
tek bir ayak var.

380
00:20:35,943 --> 00:20:37,444
O da yeşil ayak.

381
00:20:38,154 --> 00:20:42,574
Pembe çoraplar da
yapımcımız Don'ın fikriydi.

382
00:20:45,119 --> 00:20:47,579


383
00:20:47,663 --> 00:20:48,830
Evet, bir daha asIa
böyle göremezsiniz.

384
00:20:48,915 --> 00:20:50,832
Bu bir Disney çizgi filmi.

385
00:20:51,459 --> 00:20:54,294
Bu bölümün ilginç yanı,
sadece bacakların hareket ettirildiği

386
00:20:54,420 --> 00:20:57,005
tek bir çizimin olmasıydı.

387
00:20:57,548 --> 00:21:01,176
Metro karmaşasını ifade etmek için
harika bir yol olduğunu düşündük.

388
00:21:01,260 --> 00:21:02,761
Seçtiğimiz su mavisi,

389
00:21:02,845 --> 00:21:08,016
aslında o dönemdeki
birçok işyeri binasının içindeki renkti.

390
00:21:11,687 --> 00:21:15,523
Müziğin bu kısmı bize
bir şahmerdan sesi gibi geldi.

391
00:21:15,608 --> 00:21:19,444
Evet. Çok güzel düzenlenmiş.

392
00:21:19,528 --> 00:21:22,405
Buradaki çizim ve müzik olağanüstü.

393
00:21:22,490 --> 00:21:25,825
Animasyoncular, her şeyi
müziğe uydurmaktan büyük keyif alır.

394
00:21:25,910 --> 00:21:28,703
Hatta birçok şeyi kendileri buldular.

395
00:21:28,788 --> 00:21:32,374
Efekt animasyonlarını da
sizin çizimlerinize benzetmeye çalıştık.

396
00:21:32,458 --> 00:21:35,168
Yani dumanların çıkışı
ve çizgi çalışması da

397
00:21:35,252 --> 00:21:40,048
sizin durağan olarak çizeceğiniz
şekilde yansıtılmaya çalışıldı.

398
00:21:42,176 --> 00:21:45,553
Bir karikatür ya da
animasyon çizgi film yapacaksanız,

399
00:21:45,888 --> 00:21:49,683
bence çizgiyle
iletişim kurmanız gerekir.

400
00:21:49,767 --> 00:21:51,393


401
00:21:51,477 --> 00:21:55,480
Sanatçının duygusal niyetini
ifade eder.

402
00:21:57,984 --> 00:22:01,319
Beş parmaklı ve beş tırnaklı
bir kız kuIIanacaksanız,

403
00:22:01,404 --> 00:22:03,321
bir insan kullanın, aynı şey.

404
00:22:03,406 --> 00:22:05,949
Etrafta insan kıtlığı yok.

405
00:22:06,033 --> 00:22:08,576
Model taslaklarında
sizden iyi tavsiyeler aldık.

406
00:22:08,703 --> 00:22:12,372
Burada bize söylediğiniz gibi,
sizin çizimlerinize benzetmek için

407
00:22:12,456 --> 00:22:15,959
bale öğretmeninin bacaklarını
inceltmemiz gerekti.

408
00:22:16,043 --> 00:22:18,962
-Daha az anatomik ve daha stilize.
-Aynen öyle.

409
00:22:19,755 --> 00:22:23,925
Anatomik olarak insan şeklini
taklit etmeye çalışan

410
00:22:24,010 --> 00:22:28,346
tahnitçilik ve doldurulmuş
eşyalardan uzak durun.

411
00:22:28,764 --> 00:22:31,808
Çünkü o şekilde
insan kafayı yer bence.

412
00:22:35,521 --> 00:22:38,648
Şu sarı köpek için de tartıştık
ama siz kazandınız, haklıydınız.

413
00:22:38,733 --> 00:22:41,359
-Köpek sarı olmalıydı.
-Doğru.

414
00:22:46,532 --> 00:22:50,243
Bu sahnede arka planda
"E Jiuliano Gymnasium"

415
00:22:50,327 --> 00:22:53,246
yazdığını fark edersiniz.
O kişi Emily Jiuliano,

416
00:22:53,330 --> 00:22:57,000
bu sekansta Hirschfeld çizgisini
tutturmamızı sağlayan insan.

417
00:22:57,126 --> 00:22:59,919
Rötuş çalışmasıyla,
Hirschfeld'ın mürekkepli çizimlerinin

418
00:23:00,004 --> 00:23:04,007
inceliğini ve kalınlığını
olağanüstü yakaladı.

419
00:23:05,509 --> 00:23:06,551


420
00:23:06,635 --> 00:23:10,847


421
00:23:11,432 --> 00:23:14,476
Başını oynatmakta zorluk çektiniz mi?

422
00:23:14,602 --> 00:23:16,603
Çektik aslında.
Zor bir işti

423
00:23:16,687 --> 00:23:21,441
çünkü sizin George profiliniz
çok hafif sağa yatıktı.

424
00:23:21,942 --> 00:23:24,235
Bunu üç boyutta nasıl döndürürsünüz?

425
00:23:24,320 --> 00:23:27,906
Evet, farklı bir sorun. Bambaşka.

426
00:23:27,990 --> 00:23:30,575
Gerçekten öyleydi. Ve yine de
çizimlerinize benzetmeliydik.

427
00:23:31,410 --> 00:23:33,578
O sahneyi böldük.

428
00:23:33,662 --> 00:23:36,915
George'un başının ve vücut
hareketlerinin animasyonunu yaptık.

429
00:23:37,083 --> 00:23:38,708
Ralph Grierson'ın

430
00:23:38,793 --> 00:23:42,337
piyano tuşlarına basan parmaklarını
canlı çektik.

431
00:23:42,546 --> 00:23:48,343
Ardından Gershwin'in parmaklarını,
Ralph'ın parmaklarına göre anime ettik

432
00:23:48,552 --> 00:23:52,972
ve yine de çizimlerinize
benzetmek için kıvrımlı çizgiler koyduk.

433
00:23:53,557 --> 00:23:55,225
Yani zor bir görevdi...

434
00:23:55,309 --> 00:23:56,768
-Tahmin ederim, evet.
-...ama eğlenceliydi.

435
00:23:56,852 --> 00:24:00,980
-O sahnenin animasyonunu sen yaptın.
-Ben yaptım, maalesef.

436
00:24:03,984 --> 00:24:05,610
Bence böyle bir parça yaratırken,

437
00:24:05,694 --> 00:24:09,864
bir hikaye anlatabilecek
bir müzik parçası seçmek gerek.

438
00:24:10,533 --> 00:24:13,034
Birçok müzik çok tekrarlı

439
00:24:13,119 --> 00:24:16,871
ve devamlı aynı nakaratları yineliyorlar.

440
00:24:16,956 --> 00:24:19,457
Gerçekten zamanda ve uzayda

441
00:24:19,542 --> 00:24:23,378
yolculuk ediyormuş hissi veren
böyle bir müzik parçanız yoksa,

442
00:24:23,462 --> 00:24:24,796
çok durağan bir filminiz olur

443
00:24:24,880 --> 00:24:28,133
ve bundan kaçınmak için
çok çabaladık.

444
00:24:28,217 --> 00:24:32,345
Görsel öğeler de
müzik kadar hikayeyi taşımalı.

445
00:24:38,561 --> 00:24:42,981
Hep Rockefeller Center'ın
harika bir ortam olacağını düşündük

446
00:24:43,732 --> 00:24:45,775
ve onu, buradaki herkesin

447
00:24:45,860 --> 00:24:48,153
hayal ve umutlarının
saklı olduğu bir yer yaptık.

448
00:24:48,237 --> 00:24:50,947
Hayallerini ve umutlarını,
filmin bu kısmında

449
00:24:51,031 --> 00:24:53,950
açığa çıkardık.
Bu, isteklerin sekansın başında

450
00:24:54,034 --> 00:24:57,829
ifşa edildiği
birçok Disney filminden farklıydı.

451
00:24:57,913 --> 00:25:00,248
Burada, sekansın ortasına koyduk.

452
00:25:00,332 --> 00:25:04,335


453
00:25:04,420 --> 00:25:07,422
sonra neden
mutsuz olduklarını anladınız.

454
00:25:14,180 --> 00:25:16,723
Bu dolar işareti sizin esprinizdi.

455
00:25:17,933 --> 00:25:19,267
Güzel oldu.

456
00:25:24,732 --> 00:25:29,819
Yine, Duke'u vurgulayan çok güçlü bir
renge karşılık soğuk bir renk var

457
00:25:30,112 --> 00:25:32,155
ve bu onu öne çıkarıyor.

458
00:25:38,829 --> 00:25:41,289
Bu karakter iki kişiye dayanıyordu.

459
00:25:41,540 --> 00:25:43,833
-Kısmen dayandığı kişi...
-Woollcott mu?

460
00:25:43,918 --> 00:25:47,337
Woollcott, evet. Sizin meşhur
Algonquin Yuvarlak Masası'ndaki

461
00:25:47,421 --> 00:25:49,297
Alexander Woollcott çiziminiz.

462
00:25:49,798 --> 00:25:53,259
Ama ayrıca Fantasia 2000:
Visions of Hope kitabının yazarı

463
00:25:53,344 --> 00:25:56,930
John Culhane'e dayanıyor.

464
00:25:57,097 --> 00:26:01,184
Orada illa ki özel olarak
bir WooIIcott karakteri istemedik,

465
00:26:01,268 --> 00:26:05,021
biz de onu John Culhane'e uyarladık

466
00:26:05,105 --> 00:26:06,397
ve kendisi bundan çok memnun oldu.

467
00:26:06,482 --> 00:26:08,900
Şimdi tüm notlarında
ve eşyalarında,

468
00:26:08,984 --> 00:26:11,653
kendisine "Uçan John"
demeye başladı.

469
00:26:13,864 --> 00:26:18,826
Hikayeyi geliştirirken öncelikle müziğin
imgeleri yönlendirmesine izin verdik.

470
00:26:18,953 --> 00:26:24,082
Hikaye, müziğin sunduğu
güçlü imgelerden çıktı.

471
00:26:24,541 --> 00:26:26,501
"Bu tıpkı bir şahmerdan
sesine benziyor.

472
00:26:26,585 --> 00:26:30,088
"Bu bir arabanın
ani fren sesine benziyor."

473
00:26:30,464 --> 00:26:34,425
Sadece bu imgeleri birleştiren değil,

474
00:26:34,510 --> 00:26:38,596
insanIarın birbirIerini sürekIi,
bazen farkında bile olmadan

475
00:26:38,681 --> 00:26:41,099
derin bir şekilde etkiledikleri
kent hayatının,

476
00:26:41,183 --> 00:26:44,143
özellikle New York'un kent hayatının

477
00:26:44,228 --> 00:26:47,897
nasıl olduğunu vurgulayan
bir hikaye yapmak istedik.

478
00:26:48,357 --> 00:26:50,608
Resimli taslakları yapıldıktan sonra

479
00:26:50,693 --> 00:26:53,278
fazla değişikliğe uğramadı.

480
00:26:53,362 --> 00:26:55,113
Bir, iki küçük not vardı

481
00:26:55,197 --> 00:26:58,992
ama genel olarak
hiç değişmeden kaldı.

482
00:26:59,076 --> 00:27:02,370
Hikaye gerçekten de olduğu gibi kaldı.

483
00:27:02,871 --> 00:27:05,081
Bu filmi yapmayı seçtiğimizde,

484
00:27:05,165 --> 00:27:08,376
Rhapsody in Blue
elbette renk paletini belirledi.

485
00:27:08,961 --> 00:27:12,088
Ama New York şehri de belirledi

486
00:27:12,172 --> 00:27:17,385
çünkü gün, lavanta rengi
mavi bir sisle başlıyor.

487
00:27:17,928 --> 00:27:21,681
Bunu şehrin binalarından yansıyan
ışıkta görüyorsunuz.

488
00:27:22,391 --> 00:27:26,602
Bu yüzden her şeyi
mavi tonlarında yapmanın

489
00:27:26,687 --> 00:27:28,479
iyi bir fikir olduğunu düşündüm.

490
00:27:30,232 --> 00:27:34,485
Bay Hirschfeld, kitabı Harlem'de
birçok mavi tonu kullanmaya meyilliydi,

491
00:27:34,987 --> 00:27:38,614
ki bu, seçtiğimiz renklerde

492
00:27:38,699 --> 00:27:41,617
çok etkili oldu.

493
00:27:41,994 --> 00:27:46,039
Renk paletini, onun kitaplarında
bulduğum şeyler belirledi.

494
00:27:46,707 --> 00:27:49,500
Haberi olsa da olmasa da etkili oldu.

495
00:27:51,754 --> 00:27:55,423
Bu işe devam etmeden önce
bakması için ona yaptıklarımızı

496
00:27:55,507 --> 00:27:57,383
göstermeye gittiğimizde
bundan biraz bahsettik.

497
00:27:59,261 --> 00:28:02,847
Şehirde bir mavilik hissi var.

498
00:28:02,931 --> 00:28:07,852
Fikrimiz, soğuk renkler kullanmaktı.
Sonra vurgulu renkler olarak,

499
00:28:08,145 --> 00:28:11,773
Duke'un yemek çantası ve çeşitli
şeylerde sıcak renkler kullanacaktık,

500
00:28:11,857 --> 00:28:14,525
böylece karakterlerin

501
00:28:14,610 --> 00:28:18,029
gün içinde kullandıkları nesneler
göze çarpacaktı.

502
00:28:19,615 --> 00:28:22,408
Renk doğrudan filme uygulanıyor mu?

503
00:28:22,493 --> 00:28:25,953
Aslında bunların hepsi
bilgisayarda yapıldı.

504
00:28:26,705 --> 00:28:29,749
Düzenleme planlarını taradılar,

505
00:28:29,833 --> 00:28:34,545
sonra arka plan sanatçıları büyük,
düz renk kareleri halinde boyadı

506
00:28:34,797 --> 00:28:37,882
ve çizgiler bunun üzerine çizildi.

507
00:28:37,966 --> 00:28:41,386
Ardından karakterler
dijital olarak boyandı.

508
00:28:41,804 --> 00:28:44,806
Siyah çizgi, asıl çizimi gösteriyor.

509
00:28:45,808 --> 00:28:48,267
Genelde çizgilerin rengini falan
değiştiririz.

510
00:28:48,352 --> 00:28:49,560
-Olağanüstü.
-Evet.

511
00:28:49,645 --> 00:28:52,146
-Artık film yok. Her şey dijital.
-Film yok. Doğru.

512
00:28:52,231 --> 00:28:54,482
Hatta bu parçanın tamamı
dijital olarak yapıldı.

513
00:28:55,567 --> 00:28:58,444
Elle çizilen animasyon
ve düzenleme planları haricinde

514
00:28:58,862 --> 00:29:02,073
ne selüloid film
ne de arka planlar var.

515
00:29:02,366 --> 00:29:07,829
Ama ihtiyacım olan renk düzlemlerine
ulaşmamın en iyi yolu buydu.

516
00:29:18,632 --> 00:29:21,008
-Merhaba, ben Don.
-Merhaba, ben Pixote.

517
00:29:21,093 --> 00:29:23,761
Yine ara kısımlarla ilgili
konuşmak için döndük.

518
00:29:23,846 --> 00:29:25,763


519
00:29:25,848 --> 00:29:27,849
New York'ta çektik.

520
00:29:27,933 --> 00:29:31,102
Bu parçada,
seyirciyi biraz bilgilendirmek

521
00:29:31,186 --> 00:29:33,855
ve Fantasia'nın geçmişiyle ilgili
eğlenmek istedik.

522
00:29:34,022 --> 00:29:37,233
Fantasia'nın ilk gösteriminde
belki bir düzine sekans vardı.

523
00:29:37,317 --> 00:29:39,777
Ayrıca hiç beyazperdede görülmemiş

524
00:29:39,862 --> 00:29:41,612
çok, çok daha fazla sekans vardı.

525
00:29:41,697 --> 00:29:44,282
Seyirciyi beyazperdede görülmemiş
bazı sekanslarla ilgili

526
00:29:44,366 --> 00:29:45,450
eğlenceli bir şekilde

527
00:29:45,534 --> 00:29:48,327
bilgilendirmek için
Bette Midler'ın yardımına başvurduk.

528
00:29:48,412 --> 00:29:51,456
Görsel olarak, aktarması gereken
birçok diyalog vardı.

529
00:29:51,540 --> 00:29:53,916
O yüzden gözünüzü
meşgul etmek,

530
00:29:54,001 --> 00:29:57,295
rengi değiştirmek ve böylece o,
Fantasia'nın geçmişiyle ilgili

531
00:29:57,379 --> 00:29:58,796
bu diyaloğu sunarken,

532
00:29:58,881 --> 00:30:00,715
görsel olarak
yine de teşvik edilmenizi

533
00:30:00,799 --> 00:30:03,468
ve bir sonraki sahneye girmeye
hazır olmanızı sağlamak istedik.

534
00:30:03,552 --> 00:30:07,597
Gördüğünüz tüm set parçaları
ve havada süzülen yelkenler,

535
00:30:07,681 --> 00:30:11,642
çekimin sonunda
piyanoyla elde ettiğiniz boşluk hissi

536
00:30:11,727 --> 00:30:13,769
hep set tasarımıyla

537
00:30:13,854 --> 00:30:17,732
ve Pixote, Eric Hansen ve Richard
Hollander'ın yaptığı şeyle yaratıldı,

538
00:30:17,816 --> 00:30:19,066
ki bu, oyuncuların

539
00:30:19,151 --> 00:30:23,029
yeşil perdeler önünde konuşmasıyla
elde edilen bir boşluk hissi yaratmaktı.

540
00:30:23,113 --> 00:30:27,575
Bu sonuncu küçük kısımda da,
müthiş piyanist Yefim Bronfman'ın

541
00:30:27,659 --> 00:30:30,369
gelip oturduğunu
ve çalmaya hazırlandığını görüyoruz.

542
00:30:30,454 --> 00:30:32,246
Bu Los Angeles'ta,

543
00:30:32,331 --> 00:30:34,415
Bette Midler'ı çekmeden
haftalar önce çekildi.

544
00:30:39,755 --> 00:30:41,881
Merhaba, ben Hendel Butoy,

545
00:30:41,965 --> 00:30:46,719
Shostakovich'in Piyano Konçertosu
No. 2. sekansının yönetmeniyim.

546
00:30:46,803 --> 00:30:51,098
Michael Humphries, Piyano Konçertosu
No. 2.'nin sanat yönetmeniyim.

547
00:30:52,142 --> 00:30:54,644
Bu parçayı eşsiz kılan şeylerden biri,

548
00:30:54,728 --> 00:31:00,274
modern teknoloji ile CGl imgelerini

549
00:31:00,734 --> 00:31:03,194
çok eski bir hikayeyle,
Hans Christian Anderson'un

550
00:31:03,278 --> 00:31:07,365
Kurşun Asker'i ile birleştirmiş olmamız.

551
00:31:07,449 --> 00:31:11,619
O yüzden daha eski renklerle
ve eski tarz bir görünümle

552
00:31:11,870 --> 00:31:14,664
eski bir hava elde etmek istedik

553
00:31:14,748 --> 00:31:15,831
ama bunun yanında

554
00:31:15,916 --> 00:31:19,377
yepyeni bir teknoloji de kullanacaktık.

555
00:31:19,461 --> 00:31:23,631
Buna ulaşmamızı sağlayan şeylerden
birinin renk olduğunu hatırlıyorum.

556
00:31:23,715 --> 00:31:27,051
Mike, bizimle çalışmaya ilk geldiğinde,
sıcak ve soğuk renkler

557
00:31:27,135 --> 00:31:28,928
kullanmak istediğinden
ve bunları nereye

558
00:31:29,012 --> 00:31:32,431
-koymak istediğinden bahsetmiştin.
-Taslak çizimleri ilk gördüğümde

559
00:31:32,516 --> 00:31:36,269
hikayenin ölümsüz özelliği
beni çok heyecanlandırmıştı.

560
00:31:36,353 --> 00:31:38,271
Aklıma hemen eski üstatların resimleri

561
00:31:38,355 --> 00:31:39,355
ve eski üstat sanatçılar geldi.

562
00:31:39,815 --> 00:31:44,735
Dramatik ışıklandırma ve yerleşimiyle
Caravaggio aklıma geldi.

563
00:31:44,903 --> 00:31:48,573
Karakterlerin vurgulanması konusunda
Rembrandt'ın birkaç eseri bile geldi.

564
00:31:48,657 --> 00:31:49,657
Evet.

565
00:31:51,743 --> 00:31:57,456


566
00:31:58,375 --> 00:32:01,085
Başlangıç noktam buydu.

567
00:32:05,173 --> 00:32:08,467
Balerinin animasyonunu
inanılır kılmak için

568
00:32:08,885 --> 00:32:12,722
gerçek bir balerini canlı çektik

569
00:32:13,682 --> 00:32:15,725
ve hareketlerini olabildiğince

570
00:32:15,809 --> 00:32:19,437
gerçekçi kılmak için
bunu kılavuz olarak kullandık.

571
00:32:19,521 --> 00:32:24,483
Ayrıca bizi, yaptığı hareketleri
görmemiş olsaydık

572
00:32:24,568 --> 00:32:27,612
hiç aklımıza gelmeyecek
şeyler yapmaya da teşvik etti.

573
00:32:27,696 --> 00:32:29,447
Buna nasıl bir koreografi
yapacağını sorduk,

574
00:32:29,531 --> 00:32:31,616
o da birkaç kez ayrı ayrı dans etti

575
00:32:31,700 --> 00:32:34,035
ve en hoşumuza gidenleri seçtik,

576
00:32:34,119 --> 00:32:38,372
animasyoncular da bunları alıp
ilham kaynağı olarak kullandılar.

577
00:32:39,291 --> 00:32:43,294
Renkleri başlangıçta olabildiğince
romantik tutmaya çalıştım,

578
00:32:43,378 --> 00:32:45,963
özellikle de kurşun asker
ve balerin

579
00:32:46,048 --> 00:32:47,798
ilk tanıştıkları sırada.

580
00:32:48,925 --> 00:32:50,551
Yani renklerde pek dram yoktu,

581
00:32:50,636 --> 00:32:53,638
çoğunlukla yumuşak ve pastel,
romantik renkler vardı.

582
00:32:54,389 --> 00:32:58,100
Ama bu, sonradan renkleri değiştirme
ve çok daha dramatik kılma

583
00:32:58,185 --> 00:33:00,519
imkanı sundu.

584
00:33:00,771 --> 00:33:01,896
Bence en uç nokta,

585
00:33:01,980 --> 00:33:05,775
kutudaki yaylı kuklanın,
kutudan fırlamasıydı ve...

586
00:33:05,859 --> 00:33:09,028
-Evet.
-Bu, aksiyon duygusunu

587
00:33:09,112 --> 00:33:13,574
renkle birlikte güçlendirmem için
mükemmel bir fırsattı.

588
00:33:13,659 --> 00:33:18,329
O noktada renklerde
uç bir değişiklik yaptım

589
00:33:18,413 --> 00:33:21,749
ve bu filmin geri kalanı boyunca
yepyeni bir hava oluşturdu.

590
00:33:23,293 --> 00:33:26,420
Herhalde tasarımında
en zorlandığımız şey

591
00:33:26,505 --> 00:33:28,255
kutudan fırlayan yaylı kuklaydı.

592
00:33:28,340 --> 00:33:30,132
Kutudan fırlayan yaylı kukla
referansları aradık

593
00:33:30,217 --> 00:33:31,676
ama artık bulunmuyorlar.

594
00:33:31,760 --> 00:33:34,887
Çok eski ve modası geçmiş
bir oyuncak ve biz...

595
00:33:34,971 --> 00:33:37,348
Kutudan fırlayan yaylı kuklaya
karar vermeden önce

596
00:33:37,432 --> 00:33:38,516
birçok tasarım denendi.

597
00:33:38,600 --> 00:33:41,352
Ayrıca animasyonunun yapılması
açısından da en zoru o oldu.

598
00:33:41,436 --> 00:33:43,354
Muhtemelen yayı

599
00:33:43,438 --> 00:33:46,107
ve kutuyla etkileşimi yüzündendi.

600
00:33:47,609 --> 00:33:52,071
Zorluklardan biri de...
Bu parça boyunca,

601
00:33:52,155 --> 00:33:54,615
sıradan, elle boyanmış
iki boyutlu arka planlarımız

602
00:33:54,700 --> 00:33:59,870
ve üç boyutlu CGl karakterlerimiz var.

603
00:33:59,955 --> 00:34:02,206
Bu ikisini birleştirmek çok zordu

604
00:34:02,290 --> 00:34:04,291
ve bence gayet güzel oldu.

605
00:34:04,626 --> 00:34:06,877
Başlangıçtaki niyetlerimden biri,
arka planların

606
00:34:06,962 --> 00:34:10,464
son derece üç boyutlu bir özelliğe
sahip olmasını sağlamak

607
00:34:10,549 --> 00:34:12,049
ve sonra üç boyutlu karakterleri

608
00:34:12,134 --> 00:34:13,926
biraz daha az üç boyutlu yapmaktı.

609
00:34:14,010 --> 00:34:16,721
Böylece bu ikisini birleştirdiler.

610
00:34:16,805 --> 00:34:19,140
Bence gayet güzel oldu.

611
00:34:19,474 --> 00:34:23,728
Aynı zamanda bunun eski bir hikaye
olduğu hissini korumak istiyorduk,

612
00:34:23,812 --> 00:34:27,690
bu yüzden tüm aksesuarlar
ve oyuncaklar eski görünüyor.

613
00:34:27,774 --> 00:34:30,484
Yeni cihazlar falan koymadık.

614
00:34:30,569 --> 00:34:35,656
Elbette böcekler çok ürkütücü,
etrafta dolanan hamamböcekleri var.

615
00:34:36,158 --> 00:34:37,992
Evet, böcekIer,
oradaki hamamböcekleri

616
00:34:38,076 --> 00:34:39,076
bilgisayarla yapıldı.

617
00:34:39,161 --> 00:34:41,746
Sanırım asker,
kutudan fırlayan yaylı bebek

618
00:34:41,830 --> 00:34:44,665
ve balerinle birlikte
sadece onlar bilgisayarla yapıldı.

619
00:34:45,417 --> 00:34:48,502
Diğer her şey geleneksel
el çizimi animasyon ürünüydü.

620
00:34:49,504 --> 00:34:52,173
Bir kez daha, müzik hikayeyi anlatıyor.

621
00:34:52,257 --> 00:34:57,511
Bunun güzel bir örneği de
sıçan sekansında vardı.

622
00:34:57,888 --> 00:35:01,140
Başlangıçta,
bu fikrin resimli taslaklarını

623
00:35:01,224 --> 00:35:03,434
müziğin yönlendirdiği şekilde yaptık.

624
00:35:03,518 --> 00:35:07,938
Müzik o kısımda biraz daha kasvetli.
Pek neşeli değil.

625
00:35:08,023 --> 00:35:09,607
Biraz daha dramatik.

626
00:35:09,691 --> 00:35:13,194
Resimli taslaklarını
daha kasvetli bir şekilde yapmıştık.

627
00:35:14,029 --> 00:35:15,905
Ama sonra tüm parçayı izlerken

628
00:35:15,989 --> 00:35:17,156
şöyle hissettik,

629
00:35:17,240 --> 00:35:19,408
"Belki de bütün parça
biraz fazla ciddi

630
00:35:19,493 --> 00:35:20,659
"ve kasvetli.

631
00:35:20,744 --> 00:35:23,996
"Belki orada biraz neşeli
bir nokta bulup

632
00:35:24,080 --> 00:35:25,664
"eğlenceli bir şey
yapmaya çalışmalıyız."

633
00:35:25,749 --> 00:35:27,917
Orada üç... Asıl sıçanlar...

634
00:35:28,001 --> 00:35:31,587
Aslında başlangıçta,
ilk sekansta sadece üç sıçan var.

635
00:35:31,671 --> 00:35:35,341
Komedi sahneleri yapıyorlardı.
Ama hepsini renkli gördüğümüzde

636
00:35:35,425 --> 00:35:38,469
müziğe uymadığını
ve güzel olmadığını fark ettik.

637
00:35:38,553 --> 00:35:41,806
Böylece resimli taslaklara geri dönüp
onları yeniden inceledik.

638
00:35:41,890 --> 00:35:43,265
Doğru. Bu, müzikte olmayan bir şeyi

639
00:35:43,350 --> 00:35:47,937
müziğe sıkıştırmaya çalışmanın
harika bir örneği.

640
00:35:51,525 --> 00:35:53,234
Balerinin tek ayak üstünde dönüşüne

641
00:35:53,318 --> 00:35:56,028
ya da hareket edişine
ve elbisesinin arkasından

642
00:35:56,112 --> 00:35:59,114
sürüklenişine,
etrafında dönüşüne bakarsanız,

643
00:35:59,199 --> 00:36:04,662
bu aslında animasyoncunun
asıl animasyonunu takip eden bir şey.

644
00:36:04,746 --> 00:36:08,791
Bu, animasyoncuların oraya
kendilerinin koyduğu bir şey değil,

645
00:36:08,875 --> 00:36:10,751
yazılım geliştiricilerinin

646
00:36:10,836 --> 00:36:15,089
animasyonu takip eden
bir yazılım geliştirmesi

647
00:36:15,173 --> 00:36:17,174
sonucu oluşan bir şeydi.

648
00:36:17,259 --> 00:36:20,678
Bu, örtüşerek
özellikle balerinin elbisesinde

649
00:36:20,762 --> 00:36:23,597
animasyonu takip etti.

650
00:36:24,599 --> 00:36:27,226
Balerinin dönüşünün
animasyonunu yaptılar,

651
00:36:27,310 --> 00:36:30,104
sonra bilgisayar,
ikincil ve örtüşen bir hareket olarak

652
00:36:30,188 --> 00:36:33,148
elbisenin nasıl sürüklendiğini

653
00:36:33,942 --> 00:36:37,194
ve onun etrafında döndüğünü çözdü.

654
00:36:38,238 --> 00:36:42,825
Saç için de aynı şey geçerli.
Balerinin saçı da öyle hareket ediyor.

655
00:36:48,623 --> 00:36:51,250
Burada müziğin başlangıçtaki teması

656
00:36:51,334 --> 00:36:52,668
geri geliyor.

657
00:36:52,752 --> 00:36:56,797
O yüzden odaya dönmek için
mükemmel bir yer gibi göründü.

658
00:36:57,632 --> 00:37:00,801
Burada da yine bir
renk değişikliği olacak.

659
00:37:00,886 --> 00:37:02,386
Burada her yerden daha fazla

660
00:37:02,470 --> 00:37:03,637
uç renkler kullanmak istedin.

661
00:37:03,722 --> 00:37:07,516
Evet, sadece renk açısından değil,
ışıklandırma ve gölgeler açısından da.

662
00:37:07,601 --> 00:37:10,603
Karakterlere yansıyan
dramatik gölgeler kullandım

663
00:37:11,521 --> 00:37:13,898
ve arka planı karanlıkta bıraktım,

664
00:37:13,982 --> 00:37:18,360
böylece üç karaktere
çok iyi odaklanabiliyorsunuz.

665
00:37:18,945 --> 00:37:22,615
Müziğin bize hikayeyi anlattığına dair
dersimizi almamızı sağlayan

666
00:37:22,699 --> 00:37:25,159
bir diğer harika örnek,

667
00:37:25,243 --> 00:37:28,579
Anderson'un Kurşun Asker'i,

668
00:37:28,663 --> 00:37:32,416
askerle balerinin şömineye atıldığı
ve kutudan fırlayan yaylı kuklanın

669
00:37:32,500 --> 00:37:35,085
geride kaldığı şekilde bitirmesiydi.

670
00:37:35,170 --> 00:37:37,004
Bunun resimli taslaklarını
çıkarmaya çalıştık.

671
00:37:37,088 --> 00:37:40,424
Asıl mesele, müziğin bundan
biraz daha neşeli olmasıydı.

672
00:37:40,508 --> 00:37:43,010
Sonu şöyle...

673
00:37:43,094 --> 00:37:46,347
Biz de filmi müzikle birlikte izledik

674
00:37:46,473 --> 00:37:49,767
ve bir kez daha
ikisi uyumlu değildi.

675
00:37:49,851 --> 00:37:51,560
Biz de bunu değiştirmeye

676
00:37:51,645 --> 00:37:54,813
ve kutudan fırlayan yaylı kuklayı
ateşe atmaya,

677
00:37:54,898 --> 00:37:58,108
sonunda askerle balerini
birlikte tutmaya karar verdik.

678
00:37:58,193 --> 00:38:02,071
Bir kez daha müzik ve imgeler
birbirine cuk oturdu.

679
00:38:10,455 --> 00:38:14,083
Merhaba, ben Don. Yine ara kısımIarIa
ilgili konuşmak için döndük.

680
00:38:14,167 --> 00:38:18,128
Bu çekimde, tüm zamanların
en müthiş animasyoncularından,

681
00:38:18,213 --> 00:38:21,090
sıradaki sekans olan
Carnival of the Animals'ı yöneten

682
00:38:21,174 --> 00:38:22,967
Eric Goldberg görülüyor.

683
00:38:23,259 --> 00:38:26,053
Burada Fantasia 2000'in
birçok yönetmenini görüyorsunuz.

684
00:38:26,137 --> 00:38:29,139
Sağda Eric Goldberg,
arkasında Hendel Butoy,

685
00:38:29,224 --> 00:38:31,517
solda, masalarda çizim yapan

686
00:38:31,601 --> 00:38:33,143
Paul ve Gaëtan Brizzi'yi
görüyorsunuz.

687
00:38:33,228 --> 00:38:36,605
Benim için Fantasia'nın müzik ve resim
arasındaki bir işbirliği olduğunu

688
00:38:36,690 --> 00:38:39,316
göstermek önem taşıyordu
ve burada sanatçıları

689
00:38:39,401 --> 00:38:42,111
bir sonraki bölümü çizerken
ve hazırlanırken görebiliyorsunuz.

690
00:38:42,195 --> 00:38:45,072
Ve harika sanatçı James Earl Jones
küçük bir açılış yapıyor.

691
00:38:45,240 --> 00:38:47,324
Bunun insan, hayvan ve doğanın
ilişkisine dair

692
00:38:49,035 --> 00:38:52,746
çok ciddi bir sunum olmasını istemiştik

693
00:38:52,831 --> 00:38:55,624
ve elbette sonunda
komediye dönüşüyor.

694
00:38:55,709 --> 00:38:59,420
Selam, ben Carnival of the Animals'ın
yönetmeni Eric Goldberg.

695
00:38:59,671 --> 00:39:03,007
Merhaba, ben de sanat yönetmeni
Susan Goldberg.

696
00:39:03,091 --> 00:39:07,928
Bu sekans için asıl fikir
91 yaşındaki Joe Grant'ten geldi.

697
00:39:08,763 --> 00:39:12,391
Kendisi altın çağda
Walt'un sağ koluydu.

698
00:39:12,475 --> 00:39:15,602
Birçok diğer başarısının yanında,
Dumbo'yu da o yazmıştı.

699
00:39:16,104 --> 00:39:21,108
Flamingolardan ve yoyolardan oluşan
bu çılgın konsepti o buldu.

700
00:39:21,359 --> 00:39:22,901
Ama Disney'de flamingo kısmı için

701
00:39:22,986 --> 00:39:25,738
kendine pay çıkaran 40 kişi falan var.

702
00:39:26,281 --> 00:39:28,365
Bunlara, şöyle diyen
Michael Eisner da dahil:

703
00:39:28,450 --> 00:39:29,783
"Hey, flamingo yapmadık."

704
00:39:29,868 --> 00:39:32,244
Çünkü Joe başlangıçta
devekuşlarıyla yapmıştı.

705
00:39:32,328 --> 00:39:34,413
"Hadi flamingolarla yapalım" dedi.

706
00:39:34,497 --> 00:39:36,498
Biz de devekuşlarını pembeye boyadık.

707
00:39:36,583 --> 00:39:39,209
Carnival'ı, yapılmış olan

708
00:39:39,294 --> 00:39:44,465
diğer tüm parçalardan farklı kılan şey,
tamamen suluboyayla yapmamızdı.

709
00:39:45,008 --> 00:39:48,302
4000 küsur suluboya kağıt kullanıldı.

710
00:39:48,386 --> 00:39:52,389
Kumaş boyası ve Fransız suluboyası
birleştirilerek yapıldı.

711
00:39:53,892 --> 00:39:57,644
Her bir flamingo
elle boyanıp mürekkeplendirildi.

712
00:39:58,104 --> 00:40:01,398
Bir teknik geliştirerek,
mat boyamalar çizdik

713
00:40:01,483 --> 00:40:03,901
ve flamingolar, suluboya kağıdının

714
00:40:03,985 --> 00:40:05,527
üzerinde boyandı,

715
00:40:05,612 --> 00:40:09,323
sonra yarattığımız mat boyamalarla
bilgisayarda montajlandı.

716
00:40:09,407 --> 00:40:12,701
Suluboya arka planların
üstüne yerleştirildiler.

717
00:40:12,786 --> 00:40:15,829
Onlara tezat arka plan renkleri
yapmaya karar verdik.

718
00:40:15,914 --> 00:40:18,791
O yüzden pembe flamingolar
çoğunlukta olduğunda

719
00:40:18,875 --> 00:40:20,250
arka plan yeşil.

720
00:40:20,335 --> 00:40:23,253
Turuncu flamingolar çoğunlukta
olduğunda ise,

721
00:40:23,338 --> 00:40:24,797
arka plan sarı.

722
00:40:24,881 --> 00:40:26,423
Durağan hiçbir şey istemedik.

723
00:40:26,508 --> 00:40:29,760
Kare boyunca o suluboya hissini
vermek için

724
00:40:29,844 --> 00:40:33,097
hep hafif dalgalı
bir şey yapmak istedik.

725
00:40:33,181 --> 00:40:35,891
Bunu özellikle
su yüzeylerinde görebilirsiniz.

726
00:40:35,975 --> 00:40:40,395
Bu benim, Hawaii gömleği tarzında
sanat yönetmenliği versiyonum.

727
00:40:42,023 --> 00:40:43,065
Çok canlı.

728
00:40:45,360 --> 00:40:48,028
-Merhaba, biz Don ve Pixote.
-Geri döndük.

729
00:40:48,238 --> 00:40:52,574
Bunlar Sihirbazın Çırağı'nın
sunumuna bolca enerji getiren

730
00:40:52,659 --> 00:40:55,869
sihirbazlar Penn ve Teller.

731
00:40:56,037 --> 00:41:00,290


732
00:41:00,375 --> 00:41:02,668
ve stüdyonun harika bir
hikaye sanatçısı olan Kirk Hanson'ın

733
00:41:02,752 --> 00:41:05,254
burada gördüğünüz
birçok materyali bulmuş olması.

734
00:41:05,338 --> 00:41:08,298
Penn ve Teller
sunacakları ara kısmın fikrini

735
00:41:08,383 --> 00:41:10,801
görmek için ilk kez geldiklerinde,

736
00:41:10,885 --> 00:41:12,636
Kirk'ün bulduğu şeyi çok beğendiler.

737
00:41:12,720 --> 00:41:14,972
Biz de bu fikri geliştirmeye

738
00:41:15,056 --> 00:41:17,724
ve akıllarına gelen sihir numaralarını
rötuşlamaya yardım ettik.

739
00:41:17,809 --> 00:41:21,436
Ayrıca şu an konuşan Penn'e
özenle hazırlanmış

740
00:41:21,521 --> 00:41:22,855
bir peruk taktık.

741
00:41:22,939 --> 00:41:26,024
Böylece sahnenin sonunda
saçını kesebilecek

742
00:41:26,109 --> 00:41:28,652
ve bir espriyle bitirebilecektik.

743
00:41:29,279 --> 00:41:31,989
Penn ve Teller'ın olduğu bu kısmın
bir diğer ilginç yanı da,

744
00:41:32,073 --> 00:41:34,032
hiçbir kesinti olmadan yapılmasıydı.

745
00:41:34,117 --> 00:41:37,327
Hiçbir yerde durup baştan başlamadan
aralıksız olarak sahneyi tamamladılar.

746
00:41:37,412 --> 00:41:39,746
Bunu tek çekimde yapmak
onlar için de önemliydi

747
00:41:39,831 --> 00:41:43,667
çünkü gerçekten sihir yapabilmeleri
için onlara özel efektlerle

748
00:41:43,751 --> 00:41:46,170
yardım etmememiz
gerektiğini düşünüyorlardı.

749
00:41:46,254 --> 00:41:50,215
Yani şapkadan tavşan çıkarırken
ve Penn'in at kuyruğunu

750
00:41:50,300 --> 00:41:53,886
ya da elini keserken,
tüm bunlar sahne üzerinde yapıldı.

751
00:41:53,970 --> 00:41:56,013
Bunu muhtemelen
dokuz, on tekrarda yaptık.

752
00:41:56,097 --> 00:41:57,222
Birçok kez denediler

753
00:41:57,307 --> 00:41:59,683
ve sonunda baştan sona aralıksız,
harika bir enerjisi olan

754
00:41:59,767 --> 00:42:01,018
bir tane çektik.

755
00:42:01,102 --> 00:42:04,229
Sihirbazın Çırağı'nı
sunmakta harika bir iş çıkardılar.

756
00:42:04,314 --> 00:42:06,648
Görsel olarak,
bu yelkenleri her yerde,

757
00:42:06,733 --> 00:42:09,276
her boyutta, her şekilde
tasarlayabildiğimiz için,

758
00:42:09,360 --> 00:42:12,988
onları geriye atıp çok sade bir renkle
aydınlatmaya karar verdik,

759
00:42:13,072 --> 00:42:14,656
böylece bu sahnede olanlara

760
00:42:14,741 --> 00:42:16,366
hiçbir şekilde
müdahale etmeyeceklerdi.

761
00:42:19,621 --> 00:42:22,414
Ben Roy Disney.
Sihirbazın Çırağı,

762
00:42:22,498 --> 00:42:27,586
1940'taki ilk çıkan
Fantasia'da yayınlanıp da

763
00:42:27,670 --> 00:42:31,548
Fantasia 2000'e koyduğumuz

764
00:42:31,633 --> 00:42:33,383
tek bölümdü.

765
00:42:33,468 --> 00:42:37,679
Aslında bütün Fantasia fikrinin
başlangıcıydı

766
00:42:37,764 --> 00:42:43,060
çünkü yapılan ve sonra konser filmi,
yani Fantasia olarak genişletilen

767
00:42:43,144 --> 00:42:45,896
ilk bölüm oydu.

768
00:42:46,981 --> 00:42:51,193
Yıllarsonra True-Life Adventure
filmlerinde senelerce birlikte çalıştığım

769
00:42:51,277 --> 00:42:55,530
James Algar tarafından yönetilmişti.

770
00:42:56,824 --> 00:43:00,118
Animasyonu büyük ölçüde
Freddy Moore ve stüdyodaki

771
00:43:00,203 --> 00:43:02,788
en iyi animasyonculardan
birçoğu tarafından yapılmıştı.

772
00:43:03,623 --> 00:43:06,375
Freddy, Miki'yi bu özel gösteri için

773
00:43:06,459 --> 00:43:09,628
yeniden tasarlamak üzere
çok çalışmıştı

774
00:43:09,712 --> 00:43:12,297
ve bu 1938 ya da 1939'dan itibaren

775
00:43:12,382 --> 00:43:17,678
tanıyıp sevdiğimiz Miki'nin
ilk gösterilişiydi.

776
00:43:20,431 --> 00:43:24,685
Bunu yeniden koymamızın nedeni,
harika bir tasarım ve müzik parçası

777
00:43:26,437 --> 00:43:29,648
ve genel olarak ortaya çıkarılan
en iyi sanat ürünü olmasıydı.

778
00:43:29,732 --> 00:43:32,276
Bugün de, 60 yıl önce olduğu gibi

779
00:43:32,360 --> 00:43:35,779
bir hikaye anlatımı parçası olarak
göze çarpıyor.

780
00:43:37,240 --> 00:43:38,532
Merhaba dostum.

781
00:43:38,616 --> 00:43:42,494
Selam Miki. Seni ağırlamak güzel.
Biz de senin parçanı tanıtıyorduk.

782
00:43:42,578 --> 00:43:44,955
Evet! Vay be,
harika görünmüyor muyum?

783
00:43:45,039 --> 00:43:47,541
Evet. Muhteşem görünüyorsun.

784
00:43:47,625 --> 00:43:48,709
Ayakkabılarımı beğendin mi?

785
00:43:48,793 --> 00:43:52,129
Küçük, kahverengi ayakkabılar.
Çok hoşlardı.

786
00:43:52,213 --> 00:43:54,715
Onlar Brave Little Tailor'dan kalmıştı.

787
00:43:54,799 --> 00:43:56,633
-Ha, öyle... Evet, evet.
-Beğendin mi? Evet.

788
00:43:56,718 --> 00:43:58,844
-Tevekkeli tanıdık geldiler.
-Hala da ayağıma uyuyorlar. Evet.

789
00:43:58,928 --> 00:44:02,347
-Hiç büyümedin, değil mi?
-Pek değil.

790
00:44:02,432 --> 00:44:04,683
Freddie beni
ne güzel yeniden tasarlamış, değil mi?

791
00:44:04,767 --> 00:44:07,352
Evet, çizilmesi kolay görünüyorsun.

792
00:44:07,437 --> 00:44:08,562
Çizilmem kolaydır.

793
00:44:08,646 --> 00:44:10,314
Bence bunun en büyük sebebi buydu.

794
00:44:10,398 --> 00:44:14,276
En güzel olanı söyleyeyim mi?
Biraz kilo alırsan silinebiliyor.

795
00:44:14,360 --> 00:44:16,028
-Evet.
-Hiç sorun değil.

796
00:44:16,112 --> 00:44:18,488
Keşke bu benim için de
geçerli olsaydı.

797
00:44:18,573 --> 00:44:20,991
Evet, insanların denememesi daha iyi.
Aşındırıyor.

798
00:44:21,075 --> 00:44:23,160
Evet, eminim öyledir. Eminim.

799
00:44:23,244 --> 00:44:25,746
-Şuna bak.
-Bu şapka...

800
00:44:25,830 --> 00:44:27,497
Şapkayı beğendin mi?
Harika, değil mi?

801
00:44:27,582 --> 00:44:31,001
O şey, kullanılmış keçe
denen bir malzemeden yapıldı.

802
00:44:31,085 --> 00:44:32,169
-Sahi mi?
-Kullanılmış keçe.

803
00:44:32,253 --> 00:44:34,296
Ara sıra parlamasının
nedeni bu muydu?

804
00:44:34,380 --> 00:44:37,049
Ve kaşındırıyordu! O şey
özellikle kulakları çok kaşındırıyordu.

805
00:44:37,425 --> 00:44:39,801
-Sahi mi?
-Kulakların etrafını.

806
00:44:39,886 --> 00:44:41,011
Bu...

807
00:44:43,556 --> 00:44:45,349
Ama burada çok iyi bir iş çıkardın.

808
00:44:45,433 --> 00:44:48,477
Senin için yeni bir roldü

809
00:44:48,561 --> 00:44:50,645
çünkü hiç repliğin yoktu.

810
00:44:50,730 --> 00:44:51,897
Evet.

811
00:44:51,981 --> 00:44:54,649
Tuhaf geldi mi?
Bu zor geldi mi, mesela...

812
00:44:54,734 --> 00:44:57,527
1928 ve 1929'ları düşünürsek,
o zamanlar

813
00:44:57,612 --> 00:44:59,863
sessiz filmler yapıyorduk

814
00:44:59,947 --> 00:45:02,866
ve her zamankinden çok
vücut dili kullanmam gerekiyordu.

815
00:45:02,950 --> 00:45:04,701
Evet, evet.

816
00:45:05,119 --> 00:45:08,580
Elbette o dönemlerde
seni hep Walt seslendirirdi

817
00:45:08,664 --> 00:45:12,167
ama onun bile o açıdan
pek yardımı dokunamazdı.

818
00:45:12,251 --> 00:45:14,211
-Biliyorum.
-Genelde kendi başınaydın.

819
00:45:14,295 --> 00:45:16,254
Kolay değildi.

820
00:45:16,339 --> 00:45:17,881
-Şuna bak.
-Evet.

821
00:45:17,965 --> 00:45:19,508


822
00:45:19,592 --> 00:45:21,093
-Şarkı söyleyebilirdim.
-Evet, sahiden...

823
00:45:21,177 --> 00:45:23,303
Doğru. Şarkı söyleyebilirdin.
Ama sana izin vermediler.

824
00:45:23,388 --> 00:45:26,014
Çok yazık.

825
00:45:27,308 --> 00:45:29,267


826
00:45:29,352 --> 00:45:32,062
Karım merdivenlerde yaptığın
bu küçük dansa bayılıyor.

827
00:45:32,146 --> 00:45:35,732
O pelerini tutup dans ederek
merdivenlerden inişini

828
00:45:35,817 --> 00:45:38,402
her gördüğünde
kahkahalara boğuluyor.

829
00:45:38,486 --> 00:45:40,529
Çekim hatalarını
göstermediklerine sevindim.

830
00:45:40,613 --> 00:45:42,406
Birkaç kez adımımı kaçırdım,
tökezledim.

831
00:45:42,490 --> 00:45:44,408
-Düştün mü? Yaralandın mı?
-Evet.

832
00:45:44,492 --> 00:45:48,412
Yani hayır. Ama tökezledim. Şuna bak.

833
00:45:48,496 --> 00:45:50,455
Bunu kaç tekrarda çektiniz?

834
00:45:50,540 --> 00:45:53,166
Sanırım merdivenlerde dans edişimi
46 kez çektik.

835
00:45:53,251 --> 00:45:56,002
-Hadi canım.
-Evet.

836
00:45:56,087 --> 00:45:58,338
Her şeyi doğru yapıyor
ama bir şeyi atlıyorsun.

837
00:45:58,423 --> 00:46:00,006
Müziğin ritmini kaçırıyorsun herhalde.

838
00:46:00,091 --> 00:46:02,634
Set görevlilerinden biri
arkada bir şey düşürüyor

839
00:46:02,718 --> 00:46:05,095
ve "Hayır, hayır" falan oluyor.
Konsantrasyonun bozuluyor.

840
00:46:05,179 --> 00:46:06,304
Ya da ışıklandırma yanlış oluyor.

841
00:46:06,389 --> 00:46:08,098
O günlerde ışıklandırmada
çok sorun yaşanıyordu.

842
00:46:08,182 --> 00:46:11,101
Bu çok zordu,
buna proses fotoğrafçılığı deniyor,

843
00:46:11,185 --> 00:46:14,396
kendi içinden çıkıp uçuyorsun.

844
00:46:14,480 --> 00:46:16,815
Evet, bu kendi içinden çıkma kısmını
yapmak zor.

845
00:46:16,899 --> 00:46:19,067
-Kesinlikle.
-Evet. Evet.

846
00:46:19,152 --> 00:46:20,986
Ama güzeldi.
O süzülen yıldızlar için

847
00:46:21,070 --> 00:46:23,363
ne gibi efektler kullandılar?

848
00:46:23,448 --> 00:46:25,949
Hiç... Büyük ışıklar, değil mi?

849
00:46:26,033 --> 00:46:28,827
-Hiç yaralanmadın mı?
-Kocaman ark lambaları kullandık.

850
00:46:28,911 --> 00:46:33,248
Bunları direklerin üstüne koymuşlardı
ve hızla yanımdan geçirdiler.

851
00:46:33,332 --> 00:46:35,876
O şeyler çok sıcaktı.

852
00:46:35,960 --> 00:46:38,420
Eminim. Şu yanından geçene bir bak,

853
00:46:38,504 --> 00:46:39,880
bir de şuna.

854
00:46:39,964 --> 00:46:42,757
Bu bir hata olabilirmiş gibi görünüyor.

855
00:46:42,842 --> 00:46:45,969
Evet, bazen hataIarı da
filmde bıraktık.

856
00:46:46,053 --> 00:46:48,263
-Evet, iyi bir plan.
-Parmaklara bak. Gördün mü?

857
00:46:48,347 --> 00:46:50,474
-Güzeldi.
-Evet, güzeldi.

858
00:46:50,558 --> 00:46:52,934
Bunu daha sonra The Mickey Mouse
CluB'ın açılışında kullandım.

859
00:46:53,019 --> 00:46:54,436
Rüya bir dilektir

860
00:46:54,520 --> 00:46:56,438
Kalbin...

861
00:46:57,648 --> 00:46:59,858
O sahneyi hatırlıyorum.
Evet, eIbette.

862
00:46:59,942 --> 00:47:02,027
-Şuna bak.
-Buralarda hiç ıslandın mı?

863
00:47:02,111 --> 00:47:06,281
Hem de nasıl! O kırmızı pelerinden
giymiş 16 dublörümüz vardı.

864
00:47:07,533 --> 00:47:10,494
-Islanıp duruyorlardı.
-Evet, eminim.

865
00:47:10,578 --> 00:47:12,662
Ama hiç belli olmuyor.

866
00:47:16,250 --> 00:47:18,335
-Çok zordu, çok.
-Birazdan suya düştüğün

867
00:47:18,419 --> 00:47:22,422
bir sahne var, kesin ıslanmışsındır.

868
00:47:22,757 --> 00:47:27,093
-Bak, işte burada.
-Ama bak, pelerin kuru kalıyor.

869
00:47:27,178 --> 00:47:29,346
Kuru olamaz, doğrudan suya giriyor.

870
00:47:29,430 --> 00:47:30,805
Evet, ama baksana, çıkıyorum...

871
00:47:30,890 --> 00:47:33,099


872
00:47:33,184 --> 00:47:35,185
-Ama üstünü çok sık değiştirmişsindir.
-Evet.

873
00:47:35,269 --> 00:47:38,230
-Evet, evet. Evet.
-Birçok dublör vardı.

874
00:47:38,314 --> 00:47:41,691
-Burada suyun içinde yürüyorum.
-Hala kurusun. İnanılmaz.

875
00:47:41,776 --> 00:47:44,736
James Algar'ı kenarda kocaman
sandalyesinde otururken görmeliydin.

876
00:47:44,820 --> 00:47:47,030
"Daha hızIı Miki, daha hızIı!

877
00:47:47,114 --> 00:47:50,200


878
00:47:50,284 --> 00:47:53,078
"Süpürge seni alıp suda savuracak."

879
00:47:53,162 --> 00:47:55,121
-Aynen de öyle oldu.
-Kesin birçok çekimde kaçırmışsındır.

880
00:47:55,206 --> 00:47:57,832
Bir keresinde su tankını kaçırdım.

881
00:47:59,043 --> 00:48:01,419


882
00:48:01,504 --> 00:48:03,129
-Süpürge de farklı.
-Farklı bir mekan.

883
00:48:03,214 --> 00:48:05,048
Çünkü farklı koşuyor.

884
00:48:05,132 --> 00:48:06,883
Herhalde bir sürü
süpürge dublörü vardı.

885
00:48:06,968 --> 00:48:09,469
Çok süpürge dublörü vardı.
Elbette bu animasyondu.

886
00:48:09,554 --> 00:48:11,721
Bir süpürgeye gerçekten vurmam.

887
00:48:11,806 --> 00:48:13,306
Evet, bu... Evet.

888
00:48:13,391 --> 00:48:15,850
-O konuda çok dikkatliydim.
-Dikkatli bakılınca

889
00:48:15,935 --> 00:48:17,727
-gerçekten yapmadığın anlaşılıyor.
-Kesinlikle.

890
00:48:17,812 --> 00:48:19,938
Sadece yeniden sete girdim.

891
00:48:20,022 --> 00:48:22,023
Bu birinci setteydi.

892
00:48:22,108 --> 00:48:24,234
1940'ta tek setimiz oydu.

893
00:48:24,318 --> 00:48:26,736
Evet, hem orkestra
hem çekim setimizdi.

894
00:48:26,821 --> 00:48:30,365
Doğru. Doğru.
Çocukluğumdan hatırlıyorum.

895
00:48:30,992 --> 00:48:33,535
-Senin çocukluğunu hatırlıyorum.
-Evet.

896
00:48:33,619 --> 00:48:35,161
-Harika bir ufaklıktın.
-Evet, yürümeme izin...

897
00:48:35,246 --> 00:48:37,080
Daha küçüktüm.

898
00:48:37,164 --> 00:48:39,082
-Daha kısaydın.
-Evet.

899
00:48:39,166 --> 00:48:41,501
Aslında senin kadar falandım.

900
00:48:41,836 --> 00:48:43,795
Evet ama kulakların
benimkiler kadar büyük değildi.

901
00:48:43,879 --> 00:48:45,380
-Doğru. Doğru.
-Memnun değil misin?

902
00:48:45,464 --> 00:48:48,091
Onlar seninkilere
benzemediği için mutluyum.

903
00:48:48,175 --> 00:48:50,594
Kapıyı açıyorum,
orada büyük bir ışık var.

904
00:48:50,678 --> 00:48:53,638
Farklı bir çekim, farklı bir açı,
farklı bir ortam.

905
00:48:56,309 --> 00:48:58,184
O dönemlerde sektörde
kaç süpürge vardı?

906
00:48:58,269 --> 00:48:59,519
Yüzlerce olmalı.

907
00:48:59,604 --> 00:49:01,104
Sektördeki tüm süpürgeleri getirttik.

908
00:49:01,188 --> 00:49:03,023
Şeyi aramamız...
Söylemek istemiyorum.

909
00:49:03,107 --> 00:49:05,275
Warner Bros.'u arayıp
birkaç süpürgelerini istedik.

910
00:49:05,359 --> 00:49:07,777
-Sahi mi? Yüz kızartıcı.
-Süpürgelerimiz biraz azdı.

911
00:49:07,862 --> 00:49:09,738
Yüz kızartıcıydı.

912
00:49:09,822 --> 00:49:13,283
-Chuck Jones yardım etmiştir.
-Biraz.

913
00:49:13,367 --> 00:49:16,703
Bu çok zor bir çekim.
Silüetleri görüyor musun?

914
00:49:17,371 --> 00:49:19,581
Ama çekimde hiç süpürge yok.
İşte oradalar.

915
00:49:19,665 --> 00:49:22,917
-Diğer süpürgeler nereden çıktı?
-Evet ama fazlası var.

916
00:49:23,002 --> 00:49:27,797
Set de herhalde...
Bu sette suyun derinliği ne kadardı?

917
00:49:27,882 --> 00:49:29,799
Derinlik iki buçuk metre kadardı.

918
00:49:29,884 --> 00:49:31,801
-Kocaman bir set.
-Evet, suyla doldurmamız gerekti.

919
00:49:31,886 --> 00:49:34,721
-Evet, evet.
-İşte zor kısım.

920
00:49:35,640 --> 00:49:38,058
Girdap yapmak çok zordu.

921
00:49:38,142 --> 00:49:40,727
Eminim öyledir. Süpürgeler de...

922
00:49:40,811 --> 00:49:43,146
Suyun altında yürümek için
kurşun ağırlık takmış olmalılar.

923
00:49:43,230 --> 00:49:44,648
Birçoğu suyun altına girmedi.

924
00:49:44,732 --> 00:49:45,899
Sahi mi?

925
00:49:46,400 --> 00:49:47,442
Ne kadar para verirsek verelim,

926
00:49:47,526 --> 00:49:50,403
"Suyun altına girmeyiz" dediler.

927
00:49:51,572 --> 00:49:52,781
Bunu nasıl yaptığını anlat.

928
00:49:52,865 --> 00:49:55,283
Sayfaların üstünde otururken
onları nasıl çevirdiğini anlat.

929
00:49:55,368 --> 00:49:56,785


930
00:49:56,869 --> 00:49:59,746
bu kitap mantardan yapılmıştı.

931
00:50:01,999 --> 00:50:03,833
Başka açılardan baktığınızda,

932
00:50:03,918 --> 00:50:05,794
sayfalarda yazılar olmadığını
fark edersiniz.

933
00:50:05,878 --> 00:50:08,296
-Haklısın.
-O da mantar. İlave bir şey.

934
00:50:08,381 --> 00:50:11,675
Biliyor musun Roy,
hiç dublör kullanmadım.

935
00:50:11,759 --> 00:50:13,843
-Hadi canım.
-Bunların hepsini ben yaptım.

936
00:50:13,928 --> 00:50:16,137
Gerçekten...
Birkaç kez yaralanmışsındır.

937
00:50:16,222 --> 00:50:18,181
Birkaç kez.
Ama daha genç ve zindeydim,

938
00:50:18,265 --> 00:50:20,475
-anlıyor musun?
-Evet. Evet.

939
00:50:20,559 --> 00:50:23,144


940
00:50:24,480 --> 00:50:26,690
Beğendiğine sevindim.

941
00:50:27,274 --> 00:50:28,983


942
00:50:29,068 --> 00:50:31,277
-Şükürler olsun.
-Yeniden hoş geldin.

943
00:50:31,987 --> 00:50:34,656
-Büyüyü de hemen söyleyiverdi.
-Hem de nasıl!

944
00:50:35,366 --> 00:50:38,034
-Ezbere biliyordu.
-Evet. Evet.

945
00:50:38,119 --> 00:50:41,037
Bunu hep kılık değiştirmiş Walt...

946
00:50:41,789 --> 00:50:43,456
-Yapabilirdi.
-...olarak düşünmüşümdür.

947
00:50:43,541 --> 00:50:44,541
Bu tip şeyleri

948
00:50:44,625 --> 00:50:46,960
-çok, çok iyi yapabilirdi.
-Kolayca.

949
00:50:47,128 --> 00:50:48,545
Burada kendini çok aptal
hissetmiş olmalısın.

950
00:50:48,629 --> 00:50:50,380
Kendimi çok bayağı hissettim.

951
00:50:50,464 --> 00:50:54,259
-Gerçekten, gerçekten. Bak...
-Berbat hissettim. Baksana.

952
00:50:54,343 --> 00:50:57,595
Şapkan için üzgünüm dostum. Al hadi.

953
00:50:57,680 --> 00:51:00,223
Walt bir sebepten ötürü
birine kızdığı zaman

954
00:51:00,307 --> 00:51:03,393
kaşlarını kaldırmasıyla ünlüydü.

955
00:51:03,477 --> 00:51:05,270
Gördün mü? Gördün mü?

956
00:51:06,147 --> 00:51:09,816
Miki? Miki? Tık, tık, tık.

957
00:51:10,276 --> 00:51:11,943
Kim o?

958
00:51:12,027 --> 00:51:13,528
-Merhaba Miki.
-Merhaba Minnie.

959
00:51:13,612 --> 00:51:15,655
-Merhaba Roy. Nasılsın?
-Çok iyiyim. Sen?

960
00:51:15,740 --> 00:51:17,532
-Patty nasıl?
-İyi.

961
00:51:17,616 --> 00:51:20,577
Çok sevindim.
Öğle yemeğine gitmeye hazır mısınız?

962
00:51:20,661 --> 00:51:22,495
-Hem de nasıl!
-Evet, bunu bitirmek üzereyiz.

963
00:51:22,580 --> 00:51:24,581
Alfo's'a gidelim mi?

964
00:51:24,665 --> 00:51:26,082
-Olur.
-Evet.

965
00:51:26,167 --> 00:51:28,752
-Hadi beyler. Gidelim.
-Ben çizburger istiyorum.

966
00:51:30,004 --> 00:51:32,172
Hep çizburger istiyorsun zaten.

967
00:51:35,342 --> 00:51:38,636
Merhaba, ben Don. Yine ara kısımIarIa
ilgili konuşmak için döndük.

968
00:51:38,721 --> 00:51:40,764
Fantasia'nın orujinal sürümü

969
00:51:40,848 --> 00:51:44,726
ve Fantasia 2000 arasında
görsel olarak

970
00:51:44,810 --> 00:51:48,021
bir bağlantı kurmak istedik.
O yüzden Miki Fare'nin

971
00:51:48,105 --> 00:51:50,940
yukarı koşup Stokowski ile el sıkıştığı,
sonra sahneden indiği

972
00:51:51,025 --> 00:51:52,358
bu kIasik sahnede,

973
00:51:52,693 --> 00:51:56,654
aynı çekim içerisinde
James Levine'e merhaba diyor.

974
00:51:56,739 --> 00:51:59,657
Bu, eski ile yeniyi birleştirmenin
görsel bir yoluydu.

975
00:51:59,742 --> 00:52:04,120
Miki'nin sahneden inip Levine'in
klapalarını düzeltmeye geldiği kısımda

976
00:52:04,205 --> 00:52:06,080
aslında bir sahne görevlisi gelip

977
00:52:06,165 --> 00:52:07,624
Levine'in klapalarını

978
00:52:07,708 --> 00:52:10,418
ve papyonunu düzeltti.

979
00:52:10,503 --> 00:52:13,046
Sonra animasyoncu Andreas Deja
devreye girerek

980
00:52:13,130 --> 00:52:18,134
Miki'nin animasyon ellerini,
görevlinin ellerinin üzerine yerleştirdi.

981
00:52:18,219 --> 00:52:20,762
Bu çekimin bir diğer yıldızı da
James Levine.

982
00:52:20,846 --> 00:52:24,682
Başlarda merak etmiştim,
"Nasıl bir sunucu olacak?

983
00:52:24,767 --> 00:52:27,852
"Muhteşem bir orkestra şefi
ama ekranda nasıl görünecek?"

984
00:52:27,937 --> 00:52:30,647
Sonuçta en sevdiğim
sunuculardan biri oldu

985
00:52:30,731 --> 00:52:32,273
çünkü çok samimi

986
00:52:32,358 --> 00:52:34,692
ve bir yandan
Miki tarafından böIünürken,

987
00:52:34,777 --> 00:52:37,946
diğer yandan bu sunumu aşmak için
çabalıyor. Müthiş bir iş çıkardı.

988
00:52:38,030 --> 00:52:39,948


989
00:52:40,032 --> 00:52:43,326
tam yeşil perdenin
merkezinde olması için

990
00:52:43,410 --> 00:52:47,497
sahne zemininin 9 metre üzerinde,
büyük bir platformda olmasına rağmen.

991
00:52:47,581 --> 00:52:50,792
Bunu çok doğal ve harika
bir biçimde yaptı.

992
00:52:51,877 --> 00:52:54,587
Ben Pomp and Circumstance'in
yönetmeni Francis Glebas.

993
00:52:54,672 --> 00:52:56,589
-Yanımda ise...
-Dan Cooper,

994
00:52:56,674 --> 00:52:58,550
Pomp and Circumstance'in
sanat yönetmeniyim.

995
00:52:58,634 --> 00:53:00,677
Bu filmde çok eğlenmek istedik.

996
00:53:00,761 --> 00:53:04,097
Klasik karakterlerimizden birini
kullanmak için bir fırsattı.

997
00:53:04,181 --> 00:53:05,723


998
00:53:05,808 --> 00:53:08,184
bize doğru gelen bu hayvanları
çekmek için

999
00:53:08,269 --> 00:53:10,395
tüm dünyayı dolaştığımızı
göstermek istedik.

1000
00:53:10,479 --> 00:53:12,522
Bu filmde yapmak istediğimiz
şeylerden biri,

1001
00:53:12,606 --> 00:53:14,899
Donald'a özgü,
yani karikatürize edilmiş

1002
00:53:14,984 --> 00:53:18,278
bir dünya yaratmak
ama yine de o epik eski dünyayı

1003
00:53:18,362 --> 00:53:22,323
hissettirecek kadar
gerçekçiliği korumaktı.

1004
00:53:22,408 --> 00:53:24,242
Film boyunca

1005
00:53:24,326 --> 00:53:26,160
su birikintilerinin silüet şekillerinde

1006
00:53:26,245 --> 00:53:29,414
ve çeşitli yerlerde kullandığımız
birçok gizli ördek şekli var.

1007
00:53:29,498 --> 00:53:31,958
Bunun için çok gayret ettik.

1008
00:53:32,042 --> 00:53:36,254
Aslında her fırsatta
Nuh'un gemisinin şeklinin,

1009
00:53:36,338 --> 00:53:40,425
kıç kısmının,
tercihen bir ördeğin poposunu

1010
00:53:40,509 --> 00:53:43,761
andırmasını sağladık.

1011
00:53:43,846 --> 00:53:45,471
Amacımız bir şey gizlemek değil,

1012
00:53:45,556 --> 00:53:48,600
her şey aynı tarz bir dünyaya
ait gibi gelsin diye

1013
00:53:48,684 --> 00:53:50,310
bir tasarım birliği sağlamaktı.

1014
00:53:50,394 --> 00:53:51,394
Ama aynı zamanda eğlenceli kılmaktı.

1015
00:53:51,478 --> 00:53:52,478
Kesinlikle.

1016
00:53:52,563 --> 00:53:54,314
-Eğlenceli bir dünya bu.
-Aynen öyle.

1017
00:53:54,398 --> 00:53:57,025


1018
00:53:57,109 --> 00:53:58,860
O yüzden Nuh'u hep
sadece arkadan

1019
00:53:58,944 --> 00:54:00,778
ya da onun ayaklarını görüyoruz.

1020
00:54:00,863 --> 00:54:02,947
Çok önemli ve çok tartışılan bir konu,

1021
00:54:03,032 --> 00:54:04,949
yüzünü gösterip göstermeyeceğimizdi.

1022
00:54:05,034 --> 00:54:07,994
Sen, Roy ve Don,
Nuh'un yüzünü göstermemekle

1023
00:54:08,078 --> 00:54:13,041
harika bir karar aldınız.
İşin doğrusu, Donald'ın evini

1024
00:54:13,125 --> 00:54:14,792
garip bir şekilde
yumurtaya benzetebilirsiniz.

1025
00:54:14,877 --> 00:54:16,753
Yumurta gibi. Yumurta şeklinde.

1026
00:54:16,837 --> 00:54:19,088
-Çok haklısın.
-Kasıtlı olarak öyle yapıldı.

1027
00:54:19,173 --> 00:54:22,634
Aslında etrafındaki bitkilerle
kuluçkadaki bir yumurta gibi.

1028
00:54:22,718 --> 00:54:25,929
Donald çok geleneksel bir
animasyon stiliyle yapıldı.

1029
00:54:26,013 --> 00:54:29,182
Yaklaşık olarak 1940'ların
Donald ve Daisy

1030
00:54:29,266 --> 00:54:30,767
tasarımlarına geri döndük.

1031
00:54:30,851 --> 00:54:33,603


1032
00:54:33,687 --> 00:54:37,649
O döneme ait çok klasik,
çok gerçekçi, eğlenceli

1033
00:54:37,733 --> 00:54:41,027
ve hayata geçirilebilir
bir havası vardı.

1034
00:54:41,111 --> 00:54:44,572
Bu da o dönemin klasik karakterlerinin
üst düzey tasarımından kaynaklanıyor.

1035
00:54:44,657 --> 00:54:47,992
Donald'a, tüm bu hayvanları
Nuh'un gemisine toplama rolünün

1036
00:54:48,077 --> 00:54:49,327
verilmesi çok komik bir fikir

1037
00:54:49,411 --> 00:54:52,455
çünkü tüm hayvanlar
ona binbir zorluk çıkarıyorlar.

1038
00:54:52,539 --> 00:54:56,042
Bu da Donald'ın kişiliğini,
o asabiyetini ve fevriliğini

1039
00:54:56,126 --> 00:54:59,712
ifade etmesi için harika bir araçtı.

1040
00:55:00,547 --> 00:55:03,508
Filmin ilerleyen kısımlarında
Donald'ın iki ördeğin yanına

1041
00:55:03,592 --> 00:55:06,469
tik koyması
en komik esprilerden biriydi.

1042
00:55:06,553 --> 00:55:09,931
Bu da akla şöyle doğaötesi bir soru
getiriyor, "Peki Donald nedir?"

1043
00:55:10,015 --> 00:55:12,350
Burada çok beğendiğim
birçok espri var.

1044
00:55:12,434 --> 00:55:14,811
Mitolojik hayvanlar hoşuma gidiyor,

1045
00:55:14,895 --> 00:55:18,564
ki bence görünmeleri gerçekten
hoş oldu.

1046
00:55:19,233 --> 00:55:22,986
Burada poposuna kirpi batırması da
çok güzel bir espri.

1047
00:55:23,445 --> 00:55:26,406
Yapmaya çalıştığımız şeylerden biri de
bir boyut hissi yakalamaktı.

1048
00:55:26,490 --> 00:55:28,157
Her şey, diğerlerinden
daha büyük olmalıydı.

1049
00:55:28,242 --> 00:55:33,121


1050
00:55:33,205 --> 00:55:35,331
dev gibi gemi de,
şu muazzam

1051
00:55:35,416 --> 00:55:37,375
öbek öbek hayvanları
küçücük gösterdi.

1052
00:55:37,459 --> 00:55:41,379
Bunların içinde ise
iki ördeğin küçük bir öyküsü var

1053
00:55:41,463 --> 00:55:44,132
ve onların aşk hikayesi
tüm bunlardan daha büyük.

1054
00:55:44,216 --> 00:55:45,883
Burada keyifli şeylerden biri,

1055
00:55:45,968 --> 00:55:47,969
bunun, müziğin büyük önem taşıdığı

1056
00:55:48,053 --> 00:55:49,929
Fantasia olduğunun farkında olsak da

1057
00:55:50,014 --> 00:55:52,849
aslında sessiz bir film olmasıydı.

1058
00:55:52,933 --> 00:55:56,144
O yüzden hikayeyi
sadece resimler kullanarak anlatmanın

1059
00:55:56,228 --> 00:55:58,730
bir yolunu bulmak zorundaydık.
Ve bu çok zordu.

1060
00:55:58,814 --> 00:56:00,148
Mesela Donald, Daisy'yi özlediğinde,

1061
00:56:00,232 --> 00:56:02,567
onu sadece denize boş gözlerle
baktırmadan

1062
00:56:02,651 --> 00:56:06,029
seyirciye neler olduğunu
nasıl belli edecektik?

1063
00:56:06,113 --> 00:56:08,531
Bir ördeğin hüznünü çağrıştırmak.

1064
00:56:08,866 --> 00:56:11,200


1065
00:56:11,285 --> 00:56:15,038
ve daha derin bir duygusal yankı
eklemek istedik.

1066
00:56:15,122 --> 00:56:18,166
Hem komedi hem duygusallık
amaçlıyorduk.

1067
00:56:18,250 --> 00:56:19,375
Ve yine bir kuralımız vardı.

1068
00:56:19,460 --> 00:56:21,252
Filmi komikleştirmek istediğinde,

1069
00:56:21,336 --> 00:56:23,463
Donald'ı ez.

1070
00:56:25,883 --> 00:56:28,551
Görünüm için,
atmosfer ve renk açısından

1071
00:56:28,635 --> 00:56:30,803
kasıtlı olarak biraz daha

1072
00:56:30,888 --> 00:56:33,639
klasik Disney görünümüne sahip,
biraz daha 40'ları andıran

1073
00:56:33,724 --> 00:56:35,767
bir şey yapmayı denedik,

1074
00:56:35,851 --> 00:56:38,895
hem o dönemin illüstrasyonu,

1075
00:56:38,979 --> 00:56:42,732
hem de animasyon
ve arka plan resimleri açısından.

1076
00:56:42,816 --> 00:56:44,567
Ve düzenleme şefimiz
Mitchell Bernal da

1077
00:56:44,651 --> 00:56:47,945
filmimizin tüm kompozisyonlarını
ve sinematografisini

1078
00:56:48,030 --> 00:56:50,740
tasarlamakta müthiş bir iş çıkardı.

1079
00:56:50,824 --> 00:56:51,908
Hatta

1080
00:56:51,992 --> 00:56:53,951
çok ciddileşmeye başladığımızda bile

1081
00:56:54,036 --> 00:56:56,996
Mitchell Bernal buna izin vermedi.

1082
00:56:57,081 --> 00:56:58,790
Komediyi korudu.

1083
00:56:59,124 --> 00:57:01,250
Güneş gözlüklü,
çok havalı penguenler.

1084
00:57:01,335 --> 00:57:03,669
-Evet.
-Kaçırılmayacak bir nokta.

1085
00:57:04,046 --> 00:57:05,963
Yaptığın yansıyan ışıklara bayılıyorum.

1086
00:57:06,048 --> 00:57:08,257
Evet. Arka plan şefimiz Dean Gordon

1087
00:57:08,342 --> 00:57:10,635
ekibimizin geri kalanıyla,
arka planlarda

1088
00:57:10,719 --> 00:57:13,596
-çok, çok iyi bir iş çıkardı.
-Ve küvet sahnesi geliyor.

1089
00:57:13,680 --> 00:57:16,682
Suların bu kadar çabuk
çekildiğini sanmıyorum.

1090
00:57:17,684 --> 00:57:20,061
Merhaba millet. Ben geldim!

1091
00:57:20,145 --> 00:57:22,814
Merhaba. Donald?
Donald'ı kim davet etti?

1092
00:57:22,898 --> 00:57:25,942
Davet ettiğin için sağ ol Danny.

1093
00:57:26,026 --> 00:57:28,778
-Merhaba Donald...
-Donald'a haber mi verdin?

1094
00:57:28,862 --> 00:57:31,405
Selam arkadaşlar,
beni gördüğünüze sevinmediniz mi?

1095
00:57:31,490 --> 00:57:33,950
-Ne dedi?
-Tabii ki çok...

1096
00:57:34,034 --> 00:57:35,618
Seni gördüğümüze sevindik Donald.

1097
00:57:35,702 --> 00:57:37,245
Dan, kimsenin onu
anlayamayacağını biliyorsun.

1098
00:57:37,329 --> 00:57:39,163
-Ne yapacağız?
-Bana bırak.

1099
00:57:39,248 --> 00:57:40,998
Donald, biz de izleyicilere

1100
00:57:41,083 --> 00:57:43,334
bunun ne karmaşık ve özen isteyen
bir süreç olduğunu...

1101
00:57:43,418 --> 00:57:45,962
Kimin umurunda?
Nerede benim şarkım?

1102
00:57:46,046 --> 00:57:48,005
-Şarkı mı?
-Benim şarkım!

1103
00:57:48,090 --> 00:57:51,175
Filmde şarkı söyleyebileceğime
söz vermiştiniz.

1104
00:57:51,260 --> 00:57:52,385
Ne yaptık?

1105
00:57:52,469 --> 00:57:56,347
Biz... Şey, bu hayvanlarla çalışırsa
filmde bir şarkı söyleyebileceğine

1106
00:57:56,431 --> 00:57:58,141
söz vermiştim.

1107
00:57:58,225 --> 00:58:01,435
Aptal hayvanlar.

1108
00:58:01,520 --> 00:58:03,646
-Dan...
-Nerede benim şarkım?

1109
00:58:03,730 --> 00:58:07,108
Donald, bu Fantasia.
Klasik müzikten oluşuyor.

1110
00:58:07,192 --> 00:58:09,777
Ne diyalog var, ne şarkı.

1111
00:58:09,862 --> 00:58:12,613
Ne? Şarkı yok mu?
Şarkı söylemek yok mu?

1112
00:58:12,698 --> 00:58:14,574
Bu da ne demek oluyor?

1113
00:58:15,075 --> 00:58:17,160


1114
00:58:17,244 --> 00:58:20,204
Donald, filin önünde kendini kaybetme.

1115
00:58:20,289 --> 00:58:24,083


1116
00:58:24,418 --> 00:58:26,169
Donald, yanında bütün hayvanları
getirdin mi?

1117
00:58:26,253 --> 00:58:28,754
Oyuncuların buluşacağını sanıyordum.

1118
00:58:29,923 --> 00:58:31,841
Donald, hayır, bu bir sesli yorum.

1119
00:58:31,925 --> 00:58:34,343
Filmimizi yaparken
yaşadıklarımızı anlatıyoruz,

1120
00:58:34,428 --> 00:58:35,761
yeniden canlandırmıyoruz.

1121
00:58:36,638 --> 00:58:38,598
Başım dertte mi?

1122
00:58:40,392 --> 00:58:42,643
Bu bir... Sağanak yağmur mu?

1123
00:58:43,687 --> 00:58:46,022
Susun millet,
mikrofona su sıçratmayı kesin.

1124
00:58:46,106 --> 00:58:48,941
Şu gergedanı piyanodan uzaklaştırın!

1125
00:58:50,611 --> 00:58:53,362
Bir piyano almanız gerekecek.

1126
00:58:53,447 --> 00:58:55,781
Affedersiniz sayın dinleyiciler,
galiba bu sesli yorumlar

1127
00:58:55,866 --> 00:58:57,658
planladığımız gibi gelişmedi.

1128
00:58:57,743 --> 00:59:01,746
Ayaklarım ıslanıyor!
Çıkarın şu kirpiyi buradan!

1129
00:59:01,830 --> 00:59:04,582
Yüce Nuh! Bütün odayı su basıyor!

1130
00:59:04,666 --> 00:59:07,418
Gemiyi nereye park ettiğimizi
hatırlayan var mı?

1131
00:59:09,630 --> 00:59:11,547
-Merhaba, ben Don.
-Ben Pixote.

1132
00:59:11,632 --> 00:59:14,383
Yine ara kısımlarla ilgili
konuşmak için döndük.

1133
00:59:14,468 --> 00:59:16,844
Fantasia 2000 ilerledikçe,

1134
00:59:16,929 --> 00:59:20,973
gerçek orkestrayı daha az görüyor
ve daha hayali bir dünyaya giriyoruz.

1135
00:59:21,058 --> 00:59:23,768
Levine'in tamamen silüetlerden
ve gölgelerden oluşan

1136
00:59:23,852 --> 00:59:26,354
bir orkestranın enstrümanlarını
yönettiğini görüyoruz.

1137
00:59:26,438 --> 00:59:29,398
Orkestranın hala orada olduğu
hissini vermek için,

1138
00:59:29,483 --> 00:59:31,859
gölgeleri boyadık,
üst üste bindirdik,

1139
00:59:32,903 --> 00:59:34,904
kısım kısım yelkenlerin
üzerine koyduk.

1140
00:59:35,864 --> 00:59:38,407
Ben Firebird'ün yönetmeni
Paul Brizzi.

1141
00:59:38,992 --> 00:59:41,994
Ben Gaëtan Brizzi,
ben de Firebird'ün yönetmeniyim.

1142
00:59:42,079 --> 00:59:44,497
Ben Firebird'ün sanat yönetmeni
Carl Jones.

1143
00:59:45,415 --> 00:59:49,543
Konseptin ölüm ve yeniden doğum
olduğunu öğrendiğimizde,

1144
00:59:50,337 --> 00:59:54,006
bir insanın bunu düşündüğünde
aklına gelen

1145
00:59:54,675 --> 00:59:57,260
tüm klişeleri yapmak istemediğimize

1146
00:59:57,344 --> 00:59:59,387
hemen karar verdik.

1147
00:59:59,471 --> 01:00:04,517
Ayrıca konsept için
şiirsel bir ifade bulmak istedik.

1148
01:00:04,893 --> 01:00:07,770
Aklımıza sembolist bir film yapma,

1149
01:00:07,854 --> 01:00:11,065
konsept için semboller kullanma
fikri geldi.

1150
01:00:11,566 --> 01:00:15,444
Çoğunlukla Art Nouveau tarzından
ilham aldık.

1151
01:00:15,529 --> 01:00:20,616
Bu, geçen yüzyılın sonunda başlayıp
20'inci yüzyılın ilk yıllarına sarkan

1152
01:00:20,701 --> 01:00:25,496
sanat tarihindeki kısa süreli bir akımdı.

1153
01:00:26,123 --> 01:00:29,875
Her şey, hayat, suyla başlar.

1154
01:00:32,504 --> 01:00:34,547


1155
01:00:34,631 --> 01:00:36,132
ve birkaç kitap ile referans buldum.

1156
01:00:36,216 --> 01:00:38,384
Art Nouveau'yu
güçlü bir referans olarak

1157
01:00:38,468 --> 01:00:40,845
kullandığımıza değindin.
Bence bu karakter için geçerliydi.

1158
01:00:40,929 --> 01:00:42,513
Arka plan ve çevre açısından,

1159
01:00:42,597 --> 01:00:45,141
tarihteki benzer bir döneme rastlayan
sembolist sanat kullanıldı.

1160
01:00:45,225 --> 01:00:47,977
1 . Dünya Savaşı
dönemine kadar sürdü.

1161
01:00:48,061 --> 01:00:53,399
Rüyalarla ilgilenen ve hayalperest
özelliğe sahip bir sanattı.

1162
01:00:53,483 --> 01:00:55,443


1163
01:00:55,527 --> 01:00:56,861


1164
01:00:56,945 --> 01:00:58,988
"tarzda bir şey."

1165
01:00:59,072 --> 01:01:04,076
Periyi oluştururken,
elbette çok güzel olması gerekiyordu.

1166
01:01:04,161 --> 01:01:09,165
Ama bildiğimiz periler ya da cinler
gibi olmasını istemedik.

1167
01:01:09,583 --> 01:01:14,795
Amacımız bir insan şekli,
bir kadın karakter yapmak

1168
01:01:14,880 --> 01:01:19,008
ama bunu yaparken,
Art Nouveau referansını kullanarak

1169
01:01:19,092 --> 01:01:21,969
ona bir tensel çekicilik katmaktı.

1170
01:01:22,054 --> 01:01:24,513
Bir çocuğun masumiyetine,
ama aynı zamanda

1171
01:01:24,598 --> 01:01:29,352
seksi saçlarıyla bir tanrıçanın
güzelliğine sahip olacaktı.

1172
01:01:29,436 --> 01:01:31,687
Ama vücudu

1173
01:01:31,772 --> 01:01:33,773
arka planla temas halinde olmalı

1174
01:01:33,857 --> 01:01:36,817
ve bütünleşmeliydi.

1175
01:01:36,902 --> 01:01:39,236
Genel olarak çok zor bir karakterdi,

1176
01:01:39,321 --> 01:01:42,198
konsept içinde ne olduğu
açısından bile.

1177
01:01:42,282 --> 01:01:46,118
Çünkü çoğu zaman, içinde bulunduğu
çevrenin parçası oluyor.

1178
01:01:46,203 --> 01:01:51,832
Su perisi, çimen perisi, ışık perisi.

1179
01:01:51,917 --> 01:01:56,003
Kül zerreleri halindeyken ise
nötr peri diyorduk.

1180
01:01:56,088 --> 01:01:58,005
Tüm bu şekillerde,

1181
01:01:58,090 --> 01:02:00,549
kullandığım ana unsurlardan biri
renklerdi.

1182
01:02:00,634 --> 01:02:03,552
Çünkü başlangıçta doğarken,
sudan doğuyor.

1183
01:02:03,637 --> 01:02:07,181
Yani aslında sudan yapılma.
Soğuk mavi tonlarında.

1184
01:02:07,265 --> 01:02:09,225
Çimen perisiyken yeşil renkli,

1185
01:02:09,309 --> 01:02:10,893
tüm parçacıkları ve kelebeklerle.

1186
01:02:10,977 --> 01:02:13,687
Aslında ateş kuşuna yaklaştıkça,

1187
01:02:13,772 --> 01:02:15,981
kendi renk kimliğini kaybediyor.

1188
01:02:16,900 --> 01:02:18,401


1189
01:02:18,485 --> 01:02:22,863
Birçok insana göstereceğimiz anı
bekliyorduk.

1190
01:02:22,948 --> 01:02:25,533
Herkesin yerinden sıçraması
gerekiyordu, sıçradılar da.

1191
01:02:25,617 --> 01:02:27,201


1192
01:02:29,454 --> 01:02:34,208
Şimdi yeşili, griyi atıp
kırmızıya doğru gidiyoruz.

1193
01:02:35,502 --> 01:02:38,504
Evet, şu ana dek
soğuk renk tonları hakimdi,

1194
01:02:38,588 --> 01:02:40,423
yeşiller bile son derece soğuktu.

1195
01:02:40,507 --> 01:02:42,425
Ama ateş kuşunun uyanışıyla,
dediğin gibi

1196
01:02:42,509 --> 01:02:44,260
bu daha kırmızı
renk paletine geçiyoruz.

1197
01:02:45,011 --> 01:02:48,347
Filmin kötü karakteri
ateş kuşuna gelirsek,

1198
01:02:48,932 --> 01:02:50,683
onunla ilgili çok tartıştık.

1199
01:02:51,351 --> 01:02:55,187
Kötü bir karakter ama
deyim yerindeyse asil bir kötülüğü var.

1200
01:02:55,272 --> 01:02:57,565
Ona karanlığın prensi,

1201
01:02:57,649 --> 01:02:59,066
yıkım gücü derdik.

1202
01:02:59,151 --> 01:03:02,778
Çünkü ateş kuşu aynı zamanda,
doğanın tahmin edilemez yanını

1203
01:03:02,863 --> 01:03:07,032
temsil ediyor.
O yüzden çok güçlü olması gerektiğini

1204
01:03:07,117 --> 01:03:10,411
ifade etmek için de çok çabaladık.

1205
01:03:10,495 --> 01:03:13,664
Burada da
biraz Art Nouveau referansı kullandık.

1206
01:03:13,748 --> 01:03:20,671
Ayrıca bu karakterler
deyim yerindeyse çok dokulu,

1207
01:03:20,755 --> 01:03:25,092
bolca doku barındırıyorlar.
Ateş kuşunu yaratmak da

1208
01:03:25,177 --> 01:03:28,012
bir başka zorluktu,
hatırladınız mı?

1209
01:03:28,096 --> 01:03:30,639
Evet, doku bu böIümün
büyük bir parçasıydı.

1210
01:03:30,724 --> 01:03:34,435
Tek bir baskın öğeyi
en aza indirmeye çalıştık

1211
01:03:34,519 --> 01:03:37,813
ama bölümün içinde,
bir karakterin ölçeğini

1212
01:03:37,898 --> 01:03:39,690
ortaya koymak açısından da
doku çok önemliydi.

1213
01:03:39,774 --> 01:03:42,818
Lav yaratığı yanardağdan çıkarken,

1214
01:03:42,903 --> 01:03:45,905
efekt departmanı,
Dave Bossert'la birlikte

1215
01:03:45,989 --> 01:03:49,825
bedene siyah lav kabuğu efekti
vermeyi çok iyi başardı.

1216
01:03:49,910 --> 01:03:52,119
Bunun ölçek açısından da
çok yardımı oldu.

1217
01:03:53,788 --> 01:03:57,208
Firebird parçası için
ölçek daima çok önemli oldu.

1218
01:03:57,292 --> 01:04:00,377
Saçından çıkan
o çok küçük parçacıklar

1219
01:04:00,462 --> 01:04:02,922
ve en baştaki
büyük dağın gösterilişi

1220
01:04:03,590 --> 01:04:06,926
göz önüne alındığında
anlıyoruz ki

1221
01:04:07,010 --> 01:04:09,345
Firebird'de ölçek herşey.

1222
01:04:10,597 --> 01:04:14,433
Birden her şey çok yavaş
ve dramatik bir hal alıyor.

1223
01:04:15,101 --> 01:04:21,232
Bu uzun kaydırmalı çekim,
yanardağın etrafındaki her şeyin

1224
01:04:21,316 --> 01:04:23,526
yok olduğunu göstermek için
iyi bir andı.

1225
01:04:25,111 --> 01:04:30,157
1980'de gerçekten patlamış olan Saint
Helens Dağı'na bir gezi düzenledik

1226
01:04:30,242 --> 01:04:32,535
ve dağdaki yıkımı,
külleri, ağaçların halini gördük.

1227
01:04:32,619 --> 01:04:36,872
Ağaçların hepsinin devrildiğini
ve yerde kibrit gibi

1228
01:04:37,457 --> 01:04:39,166
yattıklarını hatırlıyorum.

1229
01:04:40,085 --> 01:04:43,587
Buradaki elk, doğanın gücünü

1230
01:04:43,672 --> 01:04:45,631
ve geri gelmekte olan
umudu simgeliyor.

1231
01:04:46,383 --> 01:04:47,800
-O her şeyi bilen kişi.
-Evet.

1232
01:04:47,884 --> 01:04:50,928
Her şeyi biliyor gibi görünüyor.
Bunun olacağını,

1233
01:04:51,012 --> 01:04:55,766
gerçekleşeceğini bildiğini
gösterir gibi duruyor.

1234
01:04:55,850 --> 01:04:58,894
Filmin ortasındaki
öIümün ardından,

1235
01:04:58,979 --> 01:05:00,521
o hala burada.

1236
01:05:00,605 --> 01:05:05,067
Sonunda her şey yeniden
güzelleşip güçlendiğinde

1237
01:05:05,151 --> 01:05:09,071
o hala ölümsüz bir varlık gibi
burada olacak.

1238
01:05:09,155 --> 01:05:13,367
O daha ziyade mistik bir figür.
Doğanın kendisi olmaktan ziyade,

1239
01:05:13,451 --> 01:05:15,244
doğanın ruhu.

1240
01:05:15,328 --> 01:05:19,873
O yüzden o hariç her şey öldüğünde
bunu sorgulamıyoruz,

1241
01:05:19,958 --> 01:05:23,586
çünkü o külleri görünce
her şeyin öldüğünü anlıyoruz.

1242
01:05:23,670 --> 01:05:28,215
Onu küllerinden uyandırmak için
geri gelen de o.

1243
01:05:28,300 --> 01:05:33,095
Bu karakterin gücü burada yatıyor.
Bence o bir ilham kaynağı.

1244
01:05:34,014 --> 01:05:36,098
Bunca yıkımın
aslında yaratıcı sürecin

1245
01:05:36,182 --> 01:05:37,725
bir parçası olduğunu da biliyor.

1246
01:05:37,809 --> 01:05:39,393
Evet. Evet.

1247
01:05:41,229 --> 01:05:45,524
Perideki travmayı da
göstermek istedik.

1248
01:05:46,276 --> 01:05:48,152


1249
01:05:50,572 --> 01:05:52,239
Bence karakterlerin gözlerindeki bakış

1250
01:05:52,324 --> 01:05:55,367
her zaman için harika bir vurguydu
çünkü birbirleriyle

1251
01:05:55,452 --> 01:05:57,036
ancak o şekilde temas kuruyorlardı.

1252
01:05:57,120 --> 01:05:59,788
Diyalog açısından
sessiz bir parça olduğu için

1253
01:05:59,873 --> 01:06:02,708
gözleriyle konuşmak zorundaydılar.

1254
01:06:02,792 --> 01:06:07,671
Aralarında çok ince ve hassas bir
iletişim kurdukları

1255
01:06:07,756 --> 01:06:10,341
bir bakış var.

1256
01:06:10,425 --> 01:06:15,429
Elk'in gözleriyle şöyle dediğini
açıkça göstermek istedik,

1257
01:06:15,513 --> 01:06:18,599
"Hadi, başarabilirsin.
Başarabileceğinden eminim.

1258
01:06:18,683 --> 01:06:20,225
"Sana yardım edeceğim."

1259
01:06:20,310 --> 01:06:23,479
Orada tek bir müzik notası var.

1260
01:06:23,563 --> 01:06:24,605
Çok sessiz bir an

1261
01:06:24,689 --> 01:06:27,650
ama bir bakıma yine
filmin başını anımsattık.

1262
01:06:27,734 --> 01:06:32,196
Müzik elbette film boyunca
bize ilham verdi.

1263
01:06:32,280 --> 01:06:36,492
Neredeyse kare kare
müziği izlediğimizi

1264
01:06:36,576 --> 01:06:41,121
-söyleyebilirim.
-Müzik çok güzeldi,

1265
01:06:41,206 --> 01:06:44,458
müziğin uğruna yapıldığı sahne,
bu büyük yeniden doğum için

1266
01:06:45,001 --> 01:06:46,710
kusursuzdu.

1267
01:06:47,462 --> 01:06:50,798
Buradan itibaren filmin sonuna dek
müzikte bir kreşendo olacak.

1268
01:06:50,882 --> 01:06:54,134
Müzik bizim için bir anlatıcı gibi

1269
01:06:54,219 --> 01:06:58,806
ve bence görsel öğeler
müzikle tamamen uyum içinde olmalı

1270
01:06:58,890 --> 01:07:01,016
çünkü sahip olduğumuz
tek dayanak bu.

1271
01:07:01,101 --> 01:07:04,103
Diyaloğumuz yok,
anlatımımız yok.

1272
01:07:04,187 --> 01:07:07,564
KarakterIerimize ses veren,
aslında müzik.

1273
01:07:07,649 --> 01:07:11,694
Paul ve ben, müzikte olan her şeye

1274
01:07:11,778 --> 01:07:15,739
özel olarak hitap etmek istedik.

1275
01:07:17,784 --> 01:07:19,576
Fiziksel büyümeyle birlikte,

1276
01:07:19,661 --> 01:07:23,205
renk şemasında da bir büyüme
görüyoruz, palet genişliyor.

1277
01:07:23,289 --> 01:07:27,292
Daha zengin mavilere geçiyor,
sarı tonlarını sokup

1278
01:07:27,377 --> 01:07:30,587
sahneyi genel olarak ısıtıyor
ve kendimizi birazdan gelecek

1279
01:07:30,672 --> 01:07:32,506
güçlü renklere hazırlıyoruz.

1280
01:07:32,590 --> 01:07:38,887
Bu sekansın tamamı,
özel efektler şefi Dave Bossert'ın

1281
01:07:38,972 --> 01:07:41,724
gözetimi altında
muhteşem bir şekilde yapıldı,

1282
01:07:41,808 --> 01:07:46,019
çünkü bunun ne kadar güzel
olması gerektiğine dair

1283
01:07:46,104 --> 01:07:50,399
birçok toplantı ve tartışma yapmıştık.
Ama güzel olmakla kalmadı,

1284
01:07:50,483 --> 01:07:55,237
ayrıca çok enerjik, güçlü ve etkili.

1285
01:07:55,321 --> 01:07:58,866
Bizim peri dediğimiz karakterin
muhteşem animasyonu da

1286
01:07:58,950 --> 01:08:00,826
Tony de Rosa tarafından yapıldı.

1287
01:08:02,328 --> 01:08:03,912
Animasyoncular müthiş bir iş çıkardılar

1288
01:08:03,997 --> 01:08:06,290
çünkü animasyon açısından
özel bir parçaydı.

1289
01:08:06,374 --> 01:08:08,959
Genelde diğer filmlerde gördüğümüz

1290
01:08:09,043 --> 01:08:11,336
oyuncu karakterlerden biraz farklıydı.

1291
01:08:12,380 --> 01:08:15,507
Ama fiImin semboIizminden ötürü,

1292
01:08:16,551 --> 01:08:21,930
çok duygusal bir tepki almak,
bizim için...

1293
01:08:22,015 --> 01:08:24,725
Başarı,
gördüklerinizin ve duyduklarınızın

1294
01:08:24,809 --> 01:08:28,479
doğru şekilde birleşiminden çıkacaktı.

1295
01:08:28,563 --> 01:08:33,567


1296
01:08:33,651 --> 01:08:38,947
ruhunuza ve kalbinize hitap eden
bir şey elde etmek için

1297
01:08:39,032 --> 01:08:44,411
daima bu parametrelerin her birinde
% 100 duyguyu yakalamaya

1298
01:08:44,496 --> 01:08:45,496
çalışmalıyız.

1299
01:08:49,751 --> 01:08:51,627
Fantasia 2000'i yaparken çok eğlendik.

1300
01:08:51,711 --> 01:08:54,671
Zaten Roy Disney tarafından
bu filme katkıda bulunmamın

1301
01:08:54,756 --> 01:08:57,466
rica edilmesi bir onurdu. Çocukken

1302
01:08:57,550 --> 01:09:00,344
Fantasia'nın
orijinal sürümünü izlediğimde

1303
01:09:00,428 --> 01:09:01,804
bana rüya gibi bir film olarak gelmişti

1304
01:09:01,888 --> 01:09:05,224
çünkü müziği, çizim yapmayı,
sanatı her zaman severdim.

1305
01:09:05,308 --> 01:09:08,477
Kariyerinizde yıllarca
iIerIedikten sonra,

1306
01:09:08,561 --> 01:09:11,188
bir gün Roy Disney'in arayıp

1307
01:09:11,272 --> 01:09:14,525
bu filmin bir parçası olmanızı istemesi
çok heyecan vericiydi.

1308
01:09:14,609 --> 01:09:17,319
Sadece o değil,
birlikte çalıştığım sanatçılarla

1309
01:09:17,403 --> 01:09:18,946
çalışma imkanı bulmak da öyle.

1310
01:09:19,030 --> 01:09:22,074
Ayrıca bu sekansları sunarken
harika oyuncu ve müzisyenlerin

1311
01:09:22,158 --> 01:09:25,661
seslerini ve yeteneklerini
ödünç vermeleri de

1312
01:09:25,745 --> 01:09:27,246
mutluluk vericiydi.

1313
01:09:28,081 --> 01:09:31,834
Fantasia
benim en sevdiğim Disney filmi.

1314
01:09:31,918 --> 01:09:36,004
Yeniden bunun bir parçası olmak
mükemmeldi.

1315
01:09:36,089 --> 01:09:38,340
Sadece bir sekansta
çalışabilmek değil,

1316
01:09:38,424 --> 01:09:40,634
canlı aksiyonda da
çalışma teklifi almak

1317
01:09:40,718 --> 01:09:45,138
ve Fantasia gibi tarihi bir esere
imzamızı atmak

1318
01:09:45,223 --> 01:09:48,600
kelimelerle ifade edilemeyecek
büyüklükte bir duygu.

1319
01:09:50,019 --> 01:09:52,729
Fantasia'nın bir versiyonu olan
Fantasia 2000'de

1320
01:09:52,814 --> 01:09:57,359
çalışmanın en harika yanlarından biri,

1321
01:09:57,443 --> 01:10:00,529
animasyon sanatını
keşfetmeyi ve ilerletmeyi

1322
01:10:00,613 --> 01:10:04,199
sürdürme imkanı yakalamamız.

1323
01:10:04,284 --> 01:10:07,828


1324
01:10:07,912 --> 01:10:11,832
ister geleneksel olsun, bunun
bir formatı, bir kesişme noktası var.

1325
01:10:11,916 --> 01:10:13,750
Bunu stüdyoda,

1326
01:10:13,835 --> 01:10:17,337
hayatımızın bu döneminde
yapmak harikaydı.

1327
01:10:21,050 --> 01:10:23,760
Fantasia'nın tamamıyla ilgili
harika olan şey,

1328
01:10:23,845 --> 01:10:26,513
sanatçılara harika bir
klasik müzik parçası verilmesi

1329
01:10:26,973 --> 01:10:29,641
ve gidip hayal etmelerinin,
hikayeyi müzikle anlatmalarının

1330
01:10:29,726 --> 01:10:33,562
ve bunun için fikirler bulmalarının
söylenmesiydi.

1331
01:10:34,063 --> 01:10:38,317
Hayal gücümüzün,
müziğin söylediği yere gitmesine

1332
01:10:38,401 --> 01:10:40,652
izin veren bir şey
tasarlamayı başardık.

1333
01:10:42,155 --> 01:10:46,533
Bir filmde bir kapı açıyor
ve bir hikayenin içine giriyorsunuz,

1334
01:10:46,618 --> 01:10:48,660
çıktıktan sonra
başka bir kapı açıyor,

1335
01:10:48,745 --> 01:10:52,497
başka bir hikayenin, tarzın,
farklı bir duygunun içine giriyorsunuz.

1336
01:10:53,166 --> 01:10:58,003
Burada ağladıktan sonra gülüyor,
korktuktan sonra mutlu oluyorsunuz.

1337
01:10:58,546 --> 01:11:01,423
Gerçekten bir animasyon festivali.

1338
01:11:02,175 --> 01:11:06,094
Ayrıca büyük sanatçıların
kendilerini ifade etmeleri

1339
01:11:06,179 --> 01:11:09,765
ve seyirciyle bağ kurmaları için
bir fırsat.

1340
01:11:10,224 --> 01:11:14,019
Daha fazlasını keşfetme imkanına
sahip olmak güzel,

1341
01:11:14,145 --> 01:11:17,439
özellikle de benim gibi
kısa filmlerin güçlü destekçileri için.

1342
01:11:17,523 --> 01:11:20,484
Bence 10, 1 5 dakikaIık bir kısa fiImde,

1343
01:11:21,235 --> 01:11:24,988
uzun metrajlı bir filmdekinden
daha cesur fikirler geliştirebiliriz.

1344
01:11:25,073 --> 01:11:28,700
Fantasia da harika bir deneyim.

1345
01:11:28,785 --> 01:11:34,706
Bu nedenle, halkın Fantasia'ya
böyle iyi tepki verdiğine seviniyorum.

1346
01:11:36,459 --> 01:11:38,961
Fantasia formatının
en güzel yanlarından biri,

1347
01:11:39,045 --> 01:11:40,921
uluslararası olması.

1348
01:11:41,005 --> 01:11:44,800
Ne yaparsanız yapın
insanlar anlayacaktır.

1349
01:11:45,551 --> 01:11:47,094
Genel olarak animasyonla müziğin

1350
01:11:47,178 --> 01:11:50,430
birleşmesinin en güzel yanı,
eğer başarılıysa

1351
01:11:50,515 --> 01:11:54,059
herkes için
son derece evrensel olmasıdır.

1352
01:11:54,143 --> 01:11:57,187
Herkes anlar ve ondan bir şey çıkarır.

1353
01:11:57,689 --> 01:12:01,566
Filmde çalışan herkes için

1354
01:12:01,651 --> 01:12:06,029
bunu hayata geçirebilmek
büyük bir mutluluk ve keyifti.

1355
01:12:06,114 --> 01:12:07,823
Muhteşem bir işbirliğiydi

1356
01:12:07,907 --> 01:12:11,326
çünkü birbirimizin yetenek sınırlarına
saygı gösterdik.

1357
01:12:13,413 --> 01:12:15,789
Fantasia 2000'le ilgili
en iyi deneyimlerden biri

1358
01:12:15,873 --> 01:12:18,000
film bittikten aylar sonra gerçekleşti.

1359
01:12:18,084 --> 01:12:20,419
Hep birlikte sinemaya gittik.

1360
01:12:20,503 --> 01:12:23,547
Tüm yönetmenler,
yapımcı Don Ernst ve Roy

1361
01:12:23,756 --> 01:12:27,968
filmi görmeye gittik
ve önümüzde...

1362
01:12:28,052 --> 01:12:30,053


1363
01:12:30,138 --> 01:12:34,349
"Çocuklar filme kilitlenecekler mi?
Gördüklerini beğenecekler mi?"

1364
01:12:34,434 --> 01:12:36,018
diye düşündüm.

1365
01:12:36,102 --> 01:12:39,813
Bunun ailelere, özellikle filmi izleyen
yüzlerce okul çocuğuna,

1366
01:12:39,897 --> 01:12:42,357
normal bir filmde yapamayacakları
bir şeyi yapma,

1367
01:12:42,442 --> 01:12:46,069
beyazperdede
müthiş bir klasik müzikle

1368
01:12:46,154 --> 01:12:47,195
müthiş bir sanatın birleşimini

1369
01:12:47,280 --> 01:12:49,614
keyifle izleme imkanı verdiğini

1370
01:12:49,699 --> 01:12:52,617
fark ediyorsunuz.

1371
01:12:52,952 --> 01:12:56,079
Bir sinemanın arka koltuğunda oturup
fal taşı gibi açılmış gözlerle

1372
01:12:56,164 --> 01:12:57,789
filmi izleyen çocukları görebilmek

1373
01:12:57,874 --> 01:13:00,459
hayatımın
en güzel deneyimlerinden biriydi.

1374
01:13:00,585 --> 01:13:03,545
Umarım bundan 30, 40 yıl sonra

1375
01:13:03,629 --> 01:13:06,631
burada hepimizin keyifle izleyeceği
Fantasia'lar yaparlar.

1376
01:14:22,542 --> 01:14:25,502
Kamerayı bana çevirin.
Kamerayı bana çevirin lütfen.

1377
01:14:25,586 --> 01:14:28,380
Kimse yok mu?
Merhaba? Merhaba?

1378
01:14:29,173 --> 01:14:30,674
Biri beni eve bırakabilir mi?