1
00:00:03,338 --> 00:00:08,810
John Ford war in vielerlei Hinsicht
der amerikanischste aller Filmemacher.
2
00:00:08,977 --> 00:00:11,279
Dieser irische Einwanderer...
3
00:00:11,446 --> 00:00:12,447
Filmemacher
4
00:00:12,614 --> 00:00:16,718
...hat Amerika
von seiner besten Seite gezeigt,
5
00:00:16,885 --> 00:00:18,786
was wir den Geist Amerikas nennen,
6
00:00:18,953 --> 00:00:24,259
die "Wir schaffen das" -Einstellung,
den Optimismus, den Unternehmensgeist.
7
00:00:24,459 --> 00:00:25,793
Und in Die Verfolgung
8
00:00:25,960 --> 00:00:29,864
wirft er einen Blick
auf die dunkle Seite Amerikas.
9
00:00:30,031 --> 00:00:35,069
In diesem Film, denke ich,
hat Ford sich mit den Tiefen...
10
00:00:35,270 --> 00:00:36,271
Filmregisseur
11
00:00:36,437 --> 00:00:38,540
...der menschlichen Psyche
auseinander gesetzt.
12
00:00:38,706 --> 00:00:40,875
Insbesondere mit der amerikanischen Psyche.
13
00:00:41,042 --> 00:00:42,911
Und das liegt an Ethan Edwards.
14
00:00:43,111 --> 00:00:45,713
Er ist zwar kein Bösewicht,
15
00:00:45,914 --> 00:00:47,649
aber manchmal verabscheuungswürdig.
16
00:00:47,849 --> 00:00:49,918
Und dennoch
17
00:00:50,084 --> 00:00:53,855
liebt man ihn, wenn er sagt:
"Gehen wir nach Hause, Debbie."
18
00:00:54,022 --> 00:00:55,290
Was bedeutet das?
19
00:00:55,490 --> 00:00:56,491
Autor/Regisseur
20
00:00:56,658 --> 00:00:58,259
Er hat sie doch zurückgeholt.
21
00:00:58,426 --> 00:01:00,895
Das ist sehr überwältigend.
22
00:01:01,062 --> 00:01:02,897
Ich denke,
23
00:01:03,064 --> 00:01:08,069
es berührt uns an einer ganz
bestimmten Stelle in unserem Herzen.
24
00:01:08,269 --> 00:01:11,239
Unser Leben ist doch nicht nutzlos.
25
00:01:30,558 --> 00:01:36,431
Ich war 13 und hatte gerade
die Grundschule hinter mir,
26
00:01:36,598 --> 00:01:39,300
die St. Patrick's Old Cathedral
Grundschule.
27
00:01:39,467 --> 00:01:41,769
Und 2 Freunde und ich...
28
00:01:41,970 --> 00:01:42,971
JOHN WAYNE IN 'DIE VERFOLGUNG'
29
00:01:43,137 --> 00:01:46,240
...fühlten uns erwachsen genug,
auf der 42. oder 44. Straße
30
00:01:46,407 --> 00:01:49,344
dem Criterion-Kino
einen Besuch abzustatten,
31
00:01:49,510 --> 00:01:53,314
um sich den neuen Western
mit John Wayne anzusehen.
32
00:01:53,481 --> 00:01:56,050
Fords Namen hatten wir bereits
33
00:01:56,217 --> 00:01:57,986
in anderen Western gesehen.
34
00:01:58,186 --> 00:01:59,988
Viele davon im Fernsehen.
35
00:02:00,154 --> 00:02:04,292
Aber dieser Film war anders.
Die Umstände waren anders.
36
00:02:04,492 --> 00:02:07,161
Als junge Leute sind wir zweifelsohne
37
00:02:07,328 --> 00:02:09,430
wegen John Wayne ins Kino gegangen.
38
00:02:09,597 --> 00:02:12,900
Er lief in einem Kino namens
The Sherman im San Fernando Valley.
39
00:02:13,067 --> 00:02:16,604
The Sherman war ein Kino,
das bei uns sehr beliebt war,
40
00:02:16,771 --> 00:02:19,674
weil es ein Billigkino war,
in dem ältere Filme liefen.
41
00:02:19,841 --> 00:02:22,677
Kinder in meinem Alter
mussten gar keinen Eintritt zahlen.
42
00:02:22,844 --> 00:02:26,781
Man wurde durchgewinkt und duckte sich
unter dem Drehkreuz hindurch.
43
00:02:26,981 --> 00:02:29,083
Ich weiß noch, wie wir hineingingen.
44
00:02:29,250 --> 00:02:30,518
Damals,
45
00:02:31,185 --> 00:02:34,055
zum Beispiel bei Vertigo
oder jedem anderen großen Film,
46
00:02:34,222 --> 00:02:36,691
sind wir einfach
mitten im Film hineingegangen.
47
00:02:39,661 --> 00:02:42,664
Die Verfolgung habe ich
zum 1. Mal im Kino gesehen.
48
00:02:42,830 --> 00:02:46,267
Und zwar im Westwood Village.
49
00:02:46,434 --> 00:02:48,903
Und er hat mich total umgehauen.
50
00:02:49,070 --> 00:02:51,472
Einen solchen Film
hatte ich noch nie gesehen.
51
00:02:51,639 --> 00:02:56,344
Ich war absolut davon überzeugt,
dass er den wahren Westen zeigte.
52
00:02:56,511 --> 00:02:59,213
Irgendwie hat derjenige, wer auch immer
diesen Film gedreht hatte,
53
00:02:59,380 --> 00:03:02,350
den wahren Westen
direkt auf mich übertragen.
54
00:03:02,517 --> 00:03:04,852
Und das war natürlich
genau das, was ich wollte.
55
00:03:05,019 --> 00:03:07,255
Ich wollte im wahren Westen leben.
56
00:03:07,422 --> 00:03:09,524
Ich wollte nicht einfach eine Figur sein.
57
00:03:09,691 --> 00:03:13,161
Ich wollte Scar sein.
58
00:03:13,695 --> 00:03:16,497
Und von dem Augenblick an,
in dem sie die Tür öffnet
59
00:03:16,698 --> 00:03:20,134
und die Kamera herausfährt,
waren wir alle plötzlich gefangen.
60
00:03:20,334 --> 00:03:24,238
Ich erinnere mich gut daran,
weil ich sehr beeindruckt davon war.
61
00:03:24,405 --> 00:03:25,673
Er war einfach
62
00:03:26,274 --> 00:03:28,476
so anders
63
00:03:29,277 --> 00:03:30,912
für einen Western.
64
00:03:31,079 --> 00:03:34,649
Er war düster und sogar beängstigend.
65
00:03:34,816 --> 00:03:36,150
Und dennoch
66
00:03:36,350 --> 00:03:38,853
war John Wayne so einnehmend,
67
00:03:39,053 --> 00:03:42,757
so würdevoll und heldenhaft,
aber voller Zorn und Gewalttätigkeit.
68
00:03:44,192 --> 00:03:46,761
Ich werde das nie vergessen.
Es war aufwühlend.
69
00:03:46,961 --> 00:03:50,131
Auf der großen Leinwand
wirkte er sogar noch beeindruckender.
70
00:03:50,331 --> 00:03:51,966
Mach Platz!
71
00:03:52,166 --> 00:03:54,602
Er war Angst einflößend,
aber zugleich reizvoll.
72
00:03:54,802 --> 00:03:57,271
Das hat mich vermutlich
durcheinander gebracht.
73
00:03:57,438 --> 00:04:00,608
Trotzdem habe ich ihn geliebt
und musste ihn im Laufe der Zeit
74
00:04:00,808 --> 00:04:04,011
immer und immer wieder sehen.
75
00:04:04,212 --> 00:04:06,147
Ich sah ihn 4 Mal nacheinander.
76
00:04:06,314 --> 00:04:09,117
Danach habe ich ihn
viele Jahre nicht gesehen.
77
00:04:09,283 --> 00:04:11,552
Erst wieder auf der Filmschule.
78
00:04:11,753 --> 00:04:15,089
Und ich war überzeugt davon,
ich hatte ihn all die Jahre nur geträumt.
79
00:04:16,357 --> 00:04:18,359
Einer der schönsten Filme überhaupt,
80
00:04:18,526 --> 00:04:21,696
auch wenn man ihn in 35 mm sieht,
wie es heute üblich ist,
81
00:04:21,863 --> 00:04:24,499
denn er ist in VistaVision entstanden.
82
00:04:24,665 --> 00:04:27,769
VistaVision sah auf der Leinwand
einfach unglaublich aus.
83
00:04:27,935 --> 00:04:30,071
Es gibt heute nichts Vergleichbares.
84
00:04:31,105 --> 00:04:34,509
Zunächst einmal
die unglaubliche Weite des Bildes.
85
00:04:34,675 --> 00:04:38,513
Monument Valley ist nie besser
eingefangen worden.
86
00:04:38,679 --> 00:04:41,182
John Ford hat uns
Monument Valley vorgestellt.
87
00:04:41,349 --> 00:04:42,917
Uns, den Filmfreunden.
88
00:04:43,084 --> 00:04:46,988
Aber auch andere haben Western
im Monument Valley
89
00:04:47,155 --> 00:04:49,924
und an anderen spektakulären
Schauplätzen gedreht.
90
00:04:50,124 --> 00:04:55,062
Aber die Art und Weise, wie Ford
sie in Szene gesetzt hat, war einzigartig.
91
00:04:56,330 --> 00:04:59,300
Nie wieder habe ich Figuren
in einer so breiten Landschaft gesehen
92
00:04:59,467 --> 00:05:01,302
mit derartig emotionaler Resonanz.
93
00:05:01,469 --> 00:05:04,238
Und die Poesie seiner Sprache,
seiner Bildersprache...
94
00:05:04,405 --> 00:05:05,973
Man könnte sagen: "Ja, der Kameramann."
95
00:05:06,140 --> 00:05:09,944
Natürlich. Aber es ist die Beziehung,
die er mit dem Kameramann hatte.
96
00:05:10,144 --> 00:05:12,480
Sie mussten dieselbe Sprache sprechen.
97
00:05:12,647 --> 00:05:14,916
Sie mussten wirklich
richtig zusammenarbeiten.
98
00:05:15,316 --> 00:05:17,118
Ford hatte das beste Auge.
99
00:05:17,285 --> 00:05:21,556
Die Bilder eines Ford-Films
wurden bis heute nicht übertroffen,
100
00:05:21,756 --> 00:05:26,294
auch nicht von Kurosawa, David Lean
oder zeitgenössischen Regisseuren.
101
00:05:26,460 --> 00:05:28,629
Kurosawa wurde einmal gefragt:
102
00:05:28,830 --> 00:05:31,532
"Wer hat Ihnen das beigebracht?"
103
00:05:31,699 --> 00:05:36,070
Haben Sie bestimmte Maler studiert,
japanische Künstler, vielleicht?
104
00:05:36,237 --> 00:05:39,540
Oder europäische?“
Er sagte: "Ich habe John Ford studiert."
105
00:05:39,740 --> 00:05:45,513
Eine Kombination aus Ford, VistaVision
und dem S-Farben-Verfahren.
106
00:05:45,713 --> 00:05:50,484
VistaVision war das beste Format,
das je für das Kino entwickelt wurde.
107
00:05:50,651 --> 00:05:52,353
Das Tolle daran war,
108
00:05:52,520 --> 00:05:55,857
dass es nicht nur einfach
ein etwas höheres Breitbild hatte,
109
00:05:56,023 --> 00:06:00,261
sondern eine außergewöhnliche Tiefe
und eine brillante Schärfe aufwies.
110
00:06:00,795 --> 00:06:04,165
Man konnte die Gesichter der Schauspieler
111
00:06:04,332 --> 00:06:06,367
und ihre Bewegungen
viel deutlicher erkennen
112
00:06:07,301 --> 00:06:08,970
als in normalen Breitwandfilmen.
113
00:06:09,237 --> 00:06:11,038
Und darum
114
00:06:11,205 --> 00:06:13,307
sind 2 Dinge passiert:
115
00:06:13,474 --> 00:06:15,710
1. gab es nur wenige Nahaufnahmen.
116
00:06:15,877 --> 00:06:19,580
Man sah die Figuren meistens
von den Knien an aufwärts.
117
00:06:19,747 --> 00:06:23,784
Und so wurden sie
eine An Medium des Schauspielers.
118
00:06:23,951 --> 00:06:27,021
Selbst, wenn er nur das Bild
nach links durchschritt,
119
00:06:27,221 --> 00:06:28,689
dachte man: "Wow, großartig."
120
00:06:30,258 --> 00:06:32,793
Ein paar der außergewöhnlicheren,
tiefer gehenden
121
00:06:32,994 --> 00:06:36,030
Szenen wurden alle in der Halbtotalen
oder Totalen gedreht.
122
00:06:36,197 --> 00:06:39,100
Als Ward Bond die Kaffeetasse
in die Hand nimmt
123
00:06:39,267 --> 00:06:41,068
und im Vordergrund ins Leere blickt
124
00:06:41,235 --> 00:06:44,639
und John Wayne hereinkommt,
um Martha Lebewohl zu sagen,
125
00:06:44,805 --> 00:06:47,475
kommt es zu einem Zögern.
Er küsst sie auf die Stirn.
126
00:06:47,642 --> 00:06:51,112
Ward Bond hat nichts gesehen.
Er trinkt stoisch seinen Kaffee.
127
00:06:51,279 --> 00:06:53,581
Aber dieser Augenblick ist natürlich
128
00:06:53,748 --> 00:06:56,250
voll von gegenseitigem Verlangen.
129
00:06:56,417 --> 00:06:58,986
Und genau das zeichnet Filme machen aus.
130
00:06:59,186 --> 00:07:01,622
Und John Ford.
131
00:07:01,822 --> 00:07:04,025
Er sorgt dafür,
dass man seine Fantasie benutzt.
132
00:07:04,191 --> 00:07:08,496
Wenn man überlegt, wie Ford
diese Geschichte erzählt hat,
133
00:07:08,663 --> 00:07:12,600
erkennt man, dass die Gewalt in diesem Film
134
00:07:12,767 --> 00:07:14,936
so düster und bewegend ist,
135
00:07:15,102 --> 00:07:18,539
auch deshalb, weil man sie nicht sieht.
136
00:07:21,575 --> 00:07:24,312
Wir sehen, wie John Wayne
aus der Schlucht kommt,
137
00:07:24,478 --> 00:07:26,447
in der er Lucys Leiche entdeckt hat.
138
00:07:26,614 --> 00:07:30,584
Er überlässt es uns, uns auszumalen,
was er dort gesehen hat.
139
00:07:32,019 --> 00:07:34,221
Der Überfall auf das Farmhaus.
140
00:07:34,388 --> 00:07:38,659
Harry Carey Jr.'s
Selbstmordattacke auf die Indianer.
141
00:07:38,826 --> 00:07:42,396
Die Ermordung Scars am Ende des Films.
142
00:07:43,264 --> 00:07:45,833
Es ging ihm nicht um Gewaltdarstellung.
143
00:07:46,000 --> 00:07:49,136
Es ging ihm um die Folgen von Gewalt.
144
00:07:49,303 --> 00:07:50,438
War sie...?
145
00:07:51,639 --> 00:07:54,775
Soll ich etwa das Ganze aufmalen?
Mit Details?
146
00:07:57,244 --> 00:07:59,747
Einer der übenNältigendsten
147
00:07:59,914 --> 00:08:02,817
und gleichzeitig grausamsten Augenblicke
dieses Films
148
00:08:03,084 --> 00:08:06,354
ist der, als das Haus niedergebrannt wird.
149
00:08:06,554 --> 00:08:08,622
Man sieht das blutdurchtränkte Kleid.
150
00:08:08,789 --> 00:08:10,191
Dieses zerrissene Kleid.
151
00:08:10,358 --> 00:08:12,994
Sie war also nackt
und ist vergewaltigt worden.
152
00:08:13,961 --> 00:08:16,297
Und Wayne kommt heraus.
153
00:08:17,365 --> 00:08:20,501
Jeffrey Hunter nähert sich
und Wayne sagt: "Geh nicht da rein."
154
00:08:20,668 --> 00:08:22,636
Und er fragt "Aber ist das Tante Martha?"
155
00:08:22,803 --> 00:08:24,839
Er sagt: "Geh nicht rein" und schlägt ihn.
156
00:08:25,039 --> 00:08:28,009
Denn er könnte es nicht
noch einmal ertragen, das zu sehen.
157
00:08:28,175 --> 00:08:31,679
Er lässt die Hütte einfach abbrennen,
weil er es nicht ertragen kann.
158
00:08:31,846 --> 00:08:35,483
Was immer da drin ist,
ist zu viel für den Duke.
159
00:08:35,649 --> 00:08:37,184
Und ich will es auch nicht sehen.
160
00:08:37,718 --> 00:08:39,720
Das hat mir schon damals gezeigt,
161
00:08:39,920 --> 00:08:43,057
dass es oft besser ist,
gewisse Dinge nicht zu zeigen.
162
00:08:43,224 --> 00:08:45,259
Ford erschuf diese Sprache.
163
00:08:45,426 --> 00:08:47,661
Er war dabei,
als es mit dem Filme machen losging.
164
00:08:47,862 --> 00:08:51,932
Seine Sprache war sehr raffiniert
und ausgeklügelt.
165
00:08:52,133 --> 00:08:55,302
Als wir während des Erwachsenwerdens
den Film im Fernsehen sahen,
166
00:08:55,469 --> 00:08:58,706
und ich spreche jetzt nicht
von Filmkritikern,
167
00:08:58,873 --> 00:09:01,542
sondern von Durchschnittsbürgern,
jungen Leuten,
168
00:09:01,742 --> 00:09:04,011
die Kinogänger und Filmliebhaber waren,
169
00:09:04,178 --> 00:09:06,147
ist uns plötzlich mehr von dem aufgefallen,
170
00:09:06,313 --> 00:09:08,849
was zwischen den Zeilen passiert.
So gelang es uns,
171
00:09:09,116 --> 00:09:12,520
die Figur Ethan Edwards
genauer zu durchleuchten.
172
00:09:12,686 --> 00:09:15,723
Plötzlich sah man den Film
mit anderen Augen.
173
00:09:15,923 --> 00:09:19,560
Das Drehbuch ist charakteristisch
und brillant darin,
174
00:09:19,727 --> 00:09:23,230
verschiedene Themen zu verknüpfen.
175
00:09:23,397 --> 00:09:25,332
Es setzt sich mit der Religion
176
00:09:26,167 --> 00:09:27,635
sehr widersprüchlich auseinander.
177
00:09:27,835 --> 00:09:30,671
John Fords Filme sind sehr katholisch.
178
00:09:30,838 --> 00:09:32,339
Sie handeln von Moral.
179
00:09:32,506 --> 00:09:36,143
Und auf eindrucksvolle Weise von dem,
was richtig und was falsch ist.
180
00:09:36,343 --> 00:09:38,679
Herr Pfarrer Samuel Johnson Clayton!
181
00:09:38,846 --> 00:09:40,981
Sehr eindrucksvoll.
182
00:09:41,148 --> 00:09:44,251
Nun... Der "verlorene Bruder".
183
00:09:44,452 --> 00:09:45,753
Eine Konstante ist,
184
00:09:45,920 --> 00:09:48,856
dass das Alte Testament
eine wichtige Rolle spielt.
185
00:09:50,291 --> 00:09:52,860
Der Reverend ist gleichzeitig Hauptmann.
186
00:09:53,027 --> 00:09:56,530
Ein Z-schneidiges Schwert.
Wie ein Gott des Alten Testaments.
187
00:09:56,697 --> 00:09:59,800
Während des ganzes Films
fallen bissige Bemerkungen.
188
00:09:59,967 --> 00:10:02,903
Begründet auf Ethan Edwards'
Einstellung zur Religion.
189
00:10:03,704 --> 00:10:06,006
Als sie den toten Indianer entdecken,
190
00:10:06,173 --> 00:10:10,111
schießt er ihm, was besonders
schockierend ist, weil es John Wayne ist,
191
00:10:11,178 --> 00:10:13,881
2 Mal in den Kopf.
192
00:10:14,081 --> 00:10:15,916
Um ihm die Augen (auszuschließen.
193
00:10:16,083 --> 00:10:19,120
Und Ward Bond,
der nicht nur der Hauptmann ist,
194
00:10:19,286 --> 00:10:21,889
sondern gleichzeitig Pfarrer, sagt:
195
00:10:22,056 --> 00:10:25,693
Was nützt das?
196
00:10:26,093 --> 00:10:28,929
Er sagt nicht:
"Nach dem, woran wir glauben.“
197
00:10:29,096 --> 00:10:30,898
Er sagt: "Nach dem, was du predigst."
198
00:10:31,098 --> 00:10:32,666
Ein Comanche glaubt,
199
00:10:32,867 --> 00:10:35,102
dass er seine Augen im Jenseits nötig habe.
200
00:10:35,269 --> 00:10:37,905
So im er ewig umher.
201
00:10:38,072 --> 00:10:40,174
Verstanden? Gehen wir!
202
00:10:40,341 --> 00:10:46,147
Er kennt sich in beiden Religionen aus,
aber er glaubt an keine von beiden.
203
00:10:46,347 --> 00:10:49,183
Es gibt einen tollen Moment,
in dem Nesby angeschossen wird
204
00:10:49,350 --> 00:10:51,485
und von Ward Bond eine Bibel bekommt.
205
00:10:51,652 --> 00:10:54,455
Hier ist meine Bibel. Nimm sie.
206
00:10:54,655 --> 00:10:56,557
Das ist sehr bewegend.
207
00:10:56,757 --> 00:10:58,359
In derselben Szene,
208
00:10:58,526 --> 00:11:01,128
als die Indianer über den Fluss kommen,
sagt Mose:
209
00:11:01,829 --> 00:11:05,900
Wir danken dir für deine Güte, Herr.
210
00:11:06,100 --> 00:11:07,368
Die Figur Mose Harper,
211
00:11:07,535 --> 00:11:11,338
gespielt von Hank Worden,
spricht ihre Zeilen eher verschroben.
212
00:11:11,539 --> 00:11:15,843
Ich will kein Geld, Ethan.
213
00:11:16,010 --> 00:11:20,514
Nur ein Dach über meinem alten Schädel.
214
00:11:20,681 --> 00:11:22,850
Dazu meinen Schaukelstuhl
vor dem Kaminfeuer.
215
00:11:23,551 --> 00:11:27,121
Ein Narr mit lichten Momenten.
Aber dank ihm finden sie Debbie.
216
00:11:27,288 --> 00:11:31,192
Er spricht die poetischste
und faszinierendste Sprache.
217
00:11:31,358 --> 00:11:33,294
Sein Verstand arbeitet interessant.
218
00:11:33,460 --> 00:11:35,896
Wie weit ist es bis zum Fluss?
219
00:11:36,797 --> 00:11:40,968
Ich bin bereits getauft, Herr Pfarrer.
220
00:11:41,135 --> 00:11:42,770
Halt die Klappe.
221
00:11:43,137 --> 00:11:46,774
Er reflektiert das Land,
das damalige Amerika
222
00:11:46,974 --> 00:11:50,411
oder das Bild, das Ford davon hatte,
denn sein Geburtsjahr
223
00:11:50,578 --> 00:11:52,379
lag im späten 19. Jahrhundert.
224
00:11:52,580 --> 00:11:54,381
Seine Wurzeln waren noch dort.
225
00:11:54,548 --> 00:11:56,617
Er kannte Menschen, die um 1860 lebten.
226
00:11:56,784 --> 00:11:58,485
Über Ford und Hawks sage ich immer,
227
00:11:58,686 --> 00:12:02,356
dass sie dem Westen näher
verbunden waren, als wir es waren.
228
00:12:02,556 --> 00:12:04,992
Denn als Ford seine Karriere begann,
229
00:12:05,159 --> 00:12:07,795
gab es im San Fernando Valley
noch Banditen.
230
00:12:07,995 --> 00:12:11,599
Wir sehen eine Welt,
die noch sehr puritanisch anmutet.
231
00:12:11,765 --> 00:12:15,269
Dennoch versuchte man,
sich zuvorkommend zu geben,
232
00:12:15,436 --> 00:12:17,871
bei der Hochzeit tragen alle
ihre besten Sachen,
233
00:12:18,038 --> 00:12:21,442
bewegen sich anmutig
und werden durch den Streit gestört.
234
00:12:21,642 --> 00:12:24,612
Interessant ist das Bild,
das Ford dabei erschafft.
235
00:12:24,812 --> 00:12:26,547
Ken Curtis und Jeffrey Hunter
236
00:12:26,714 --> 00:12:28,882
sind eingehüllt von rotem Staub.
237
00:12:29,383 --> 00:12:31,852
Selbst, als sie später
wieder ins Haus gehen,
238
00:12:32,052 --> 00:12:34,855
wirbelt der rote Staub wieder auf.
Sehr authentisch und wunderschön.
239
00:12:35,022 --> 00:12:37,825
Aber der rote Staub ist die Erde,
von der sie leben.
240
00:12:37,992 --> 00:12:40,594
Sie ist das Wesen des Streits an sich.
241
00:12:42,263 --> 00:12:44,732
Bei Die Verfolgung bekommt man eine Ahnung
242
00:12:44,932 --> 00:12:48,002
von der unglaublichen Kraft der Landschaft.
243
00:12:48,202 --> 00:12:54,141
Dieses ganze Drama spielt sich
vor dieser weiten Landschaft ab.
244
00:12:54,308 --> 00:12:59,446
Der Westen ist sehr rau
und die Entfernungen sind groß.
245
00:12:59,613 --> 00:13:02,916
Sie reisen ganz hinunter nach Mexiko
246
00:13:03,083 --> 00:13:06,453
und wieder zurück nach ganz woanders hin.
247
00:13:07,554 --> 00:13:09,523
Eine außergewöhnliche Sequenz ist die,
248
00:13:09,690 --> 00:13:12,293
in der Vera Miles den Brief liest.
Interessanterweise
249
00:13:12,459 --> 00:13:14,561
würde man denken, dass John Ford
250
00:13:14,762 --> 00:13:17,865
damals mit Rückblenden gearbeitet hätte,
251
00:13:18,032 --> 00:13:23,203
mit Bildern, die sich auflösen
und hinein-und herauszoomen.
252
00:13:23,370 --> 00:13:26,273
Aber hier liest sie den Brief
und sofort wird
253
00:13:26,473 --> 00:13:28,542
zur Handlung geschnitten. Schnitt.
254
00:13:28,709 --> 00:13:31,512
Es wird eine Geschichte
in der Geschichte erzählt.
255
00:13:31,712 --> 00:13:35,182
Was die Technik betrifft,
ist dieses Unterschneiden der Rückblende
256
00:13:35,349 --> 00:13:38,218
oder des Erzählstrangs sehr direkt.
257
00:13:38,385 --> 00:13:41,355
Das war neu für das Publikum.
258
00:13:42,089 --> 00:13:43,957
Und besonders effektiv finde ich,
259
00:13:44,124 --> 00:13:48,529
dass, als sie beginnt,
den Brief vorzulesen,
260
00:13:48,696 --> 00:13:52,333
ihre Stimme in die
von Jeffrey Hunter übergeht.
261
00:13:52,499 --> 00:13:55,402
Das ist, wenn man darüber nachdenkt,
262
00:13:55,569 --> 00:13:58,605
eine sehr wagemutige Entscheidung.
263
00:13:58,772 --> 00:14:01,842
Aber der Übergang ist sanft,
weil er so logisch ist.
264
00:14:02,042 --> 00:14:04,044
Die An und Weise, den Brief einzusetzen,
265
00:14:04,211 --> 00:14:06,613
ist ein einzigartiges Erzählmedium.
266
00:14:06,814 --> 00:14:10,050
Vordergründig dient er dazu,
267
00:14:10,217 --> 00:14:13,520
einen Einblick
in das häusliche Leben zu geben.
268
00:14:13,687 --> 00:14:17,858
Strukturell dient er außerdem dazu,
den enormen Zeitraum,
269
00:14:18,025 --> 00:14:20,994
der vergangen ist, zu komprimieren.
270
00:14:21,929 --> 00:14:25,132
Der Brief zeigt außerdem, dass Vera Miles,
271
00:14:25,299 --> 00:14:28,502
obwohl sie immer noch
auf Jeffrey Hunters Rückkehr wartet,
272
00:14:28,669 --> 00:14:32,639
zunehmend wütender und frustrierter wird.
273
00:14:33,707 --> 00:14:37,711
Martin Pawley und Vera Miles
haben etwas Unschuldiges an sich,
274
00:14:37,911 --> 00:14:40,914
das sie beinahe kindhaft
wirken lässt. Er ist ein Knabe.
275
00:14:41,081 --> 00:14:44,418
Er begreift einfach nicht,
dass sie ihn liebt.
276
00:14:44,585 --> 00:14:48,489
Das ist der Kontrapunkt zu der Wahrheit,
277
00:14:48,655 --> 00:14:51,492
die Ethan kennt und...
278
00:14:51,658 --> 00:14:54,428
Auf sehr düstere Ar': und Weise.
279
00:14:55,262 --> 00:14:57,264
Interessanterweise hört sie sich
280
00:14:57,431 --> 00:15:00,768
später in ihrem Hochzeitskleid
fast so an wie Ethan Edwards.
281
00:15:01,034 --> 00:15:04,071
Geh nicht! Nicht dieses Mal!
282
00:15:04,238 --> 00:15:06,974
Bist du von Sinnen?
283
00:15:07,174 --> 00:15:08,776
Sie ist jetzt eine Frau.
284
00:15:08,942 --> 00:15:11,979
Plötzlich erkennen wir,
dass auch sie eine Rassistin ist.
285
00:15:12,146 --> 00:15:13,680
Was von ihr übrig bleibt!
286
00:15:13,847 --> 00:15:16,517
Wie oft wurde sie verschachert?
287
00:15:16,683 --> 00:15:22,122
Und sie sagt diese Dinge zu Martin,
der selbst zu einem Teil Indianer ist.
288
00:15:22,322 --> 00:15:25,426
Sie sagt nicht nur, dass Ethan Edward
Debbie töten wird,
289
00:15:25,592 --> 00:15:29,062
sondern sogar,
dass Martha es so gewollt hätte.
290
00:15:29,229 --> 00:15:32,499
Der Hass liegt so tief,
291
00:15:32,666 --> 00:15:35,803
dass eine Frau ihrer eigenen Tochter
den Tod wünscht.
292
00:15:37,271 --> 00:15:39,306
Ethan.
293
00:15:39,473 --> 00:15:41,842
Und Debbie?
294
00:15:45,045 --> 00:15:48,282
Einer der Gründe, warum Die Verfolgung
295
00:15:48,449 --> 00:15:51,885
eine so bereichernde Erfahrung ist,
296
00:15:52,085 --> 00:15:55,355
die man immer wieder aufs Neue erlebt, ist,
297
00:15:55,556 --> 00:15:58,592
dass wir uns alle
in dieser Figur wieder erkennen.
298
00:15:58,792 --> 00:16:01,195
Man kann den Fehler machen und sagen:
299
00:16:01,361 --> 00:16:05,866
"Ethan Edwards ist John Ford."
Aber so einfach ist das nicht.
300
00:16:06,033 --> 00:16:09,102
Zu der Zeit hat er
nach mehr in sich gesucht.
301
00:16:09,269 --> 00:16:11,038
Nach anderen Wegen des Ausdrucks.
302
00:16:11,238 --> 00:16:14,608
Wie weit konnte er als Filmemacher gehen?
303
00:16:14,775 --> 00:16:17,678
Dafür hat er sich nach innen wenden müssen.
304
00:16:17,845 --> 00:16:20,714
Er war ein Mann wie Ethan Edwards.
305
00:16:20,881 --> 00:16:23,817
Er wusste, was es heißt,
ein Außenseiter zu sein,
306
00:16:23,984 --> 00:16:26,887
ein Fremder, fern der Heimat.
307
00:16:27,054 --> 00:16:31,325
Den Krieg so erlebt zu haben,
308
00:16:31,492 --> 00:16:34,027
wie er es hatte.
Die Dinge, die er gesehen hatte.
309
00:16:34,194 --> 00:16:37,931
Regie zu führen bei über 140 Filmen.
310
00:16:38,098 --> 00:16:42,035
Er war ein Mann, der viel
von Ethan Edwards in sich trug.
311
00:16:42,402 --> 00:16:47,207
Er war ein Mann, der wusste,
was es erforderte weiterzumachen,
312
00:16:47,374 --> 00:16:49,276
als alle anderen aufhören wollten.
313
00:16:49,443 --> 00:16:51,945
Er hatte eine Kraft
und eine Beharrlichkeit,
314
00:16:52,112 --> 00:16:55,749
die sowohl einschüchternd
als auch inspirierend gewesen sein muss.
315
00:16:55,949 --> 00:16:59,052
Was er in diesem Film
mit Ethan Edwards gemacht hat, war,
316
00:16:59,219 --> 00:17:02,289
John Wayne als Person auf eine Ar':
317
00:17:02,456 --> 00:17:07,494
eine interessantere psychologische
Komplexität zu geben,
318
00:17:07,694 --> 00:17:09,830
um sie später weiterzuentwickeln.
319
00:17:10,030 --> 00:17:11,665
Schwer zu sagen, ob mit Erfolg,
320
00:17:11,832 --> 00:17:13,934
aber in diese Richtung
versuchte er zu gehen.
321
00:17:14,101 --> 00:17:18,906
Das ist der Mensch John Ford,
der sich im Laufe der Zeit verändert.
322
00:17:19,072 --> 00:17:25,445
Genau wie sich die Kultur veränderte
und er davon beeinflusst wurde.
323
00:17:25,646 --> 00:17:28,382
Er hat sich nicht mit Rassenproblemen
auseinander gesetzt,
324
00:17:28,582 --> 00:17:30,884
wie er es in Die Verfolgung tat,
325
00:17:31,051 --> 00:17:33,887
weil die Kultur sich veränderte
und er einen Treffer landen wollte.
326
00:17:34,087 --> 00:17:38,725
Diese Entscheidung
hatte nichts Kommerzielles an sich.
327
00:17:39,393 --> 00:17:43,497
All das geschah mit Absicht.
Es fängt an bei Martin Pawley‚
328
00:17:43,664 --> 00:17:47,200
der indianisches Blut hat,
was im Roman nicht der Fall war.
329
00:17:47,367 --> 00:17:50,404
Als wir ihn zum 1. Mal sehen,
kommt er angeritten
330
00:17:50,571 --> 00:17:53,807
und springt von seinem Pferd ab
wie ein Indianer.
331
00:17:53,974 --> 00:17:58,211
Ethan Edwards sagt verächtlich über ihn:
332
00:17:58,378 --> 00:18:01,348
Du siehst aus wie ein Halbblut.
333
00:18:01,548 --> 00:18:05,819
Ich bin ein Achtel Cherokee.
334
00:18:06,019 --> 00:18:07,754
Das sagt man wenigstens.
335
00:18:07,955 --> 00:18:10,991
Während der gesamten Filmlänge
werden Rassenfragen aufgeworfen.
336
00:18:11,959 --> 00:18:15,028
Und wir sehen die Gewalt
und den Rassismus unserer Gesellschaft,
337
00:18:15,195 --> 00:18:17,197
vor denen niemand von uns gefeit ist.
338
00:18:17,397 --> 00:18:21,802
Du sprichst ein gutes Englisch
für einen Comanchen.
339
00:18:22,002 --> 00:18:23,470
Wo lerntest du es?
340
00:18:23,670 --> 00:18:28,775
Die Ähnlichkeiten zwischen Scar
und Ethan Edwards
341
00:18:28,976 --> 00:18:33,847
sind so zahlreich, dass man Scar
für sein zweites Ich halten könnte.
342
00:18:34,047 --> 00:18:38,585
Du sprichst unsere Sprache.
343
00:18:38,785 --> 00:18:42,389
Er behandelte ein Thema,
das ihm am Herzen lag.
344
00:18:42,589 --> 00:18:47,427
Und zweifelsohne hatte er sich
Gedanken darüber gemacht,
345
00:18:47,594 --> 00:18:50,597
wie er dieses Thema
in der Vergangenheit angegangen war.
346
00:18:56,803 --> 00:19:00,073
Wir alle wussten, was der Klang
der Signalhörner zu bedeuten hatte
347
00:19:00,240 --> 00:19:02,409
und haben entsprechend darauf reagiert.
348
00:19:02,576 --> 00:19:06,380
Da kommt die Kavallerie.
Da kommen die Guten.
349
00:19:06,546 --> 00:19:09,249
John Ford hat dies
in mehreren Filmen ausgelebt,
350
00:19:09,416 --> 00:19:11,918
besonders in Der Teufelshauptmann.
351
00:19:12,085 --> 00:19:15,656
Aber in Die Verfolgung
dreht er den Spieß um.
352
00:19:16,156 --> 00:19:21,128
Ethan Edwards und Martin Pawley
hören die Hörner der Kavallerie.
353
00:19:21,328 --> 00:19:24,097
Aber was entdecken sie,
nachdem sie abgezogen ist?
354
00:19:24,698 --> 00:19:26,633
Ein Massaker.
355
00:19:27,100 --> 00:19:30,470
Das war neu für einen Hollywoodfilm.
356
00:19:30,637 --> 00:19:33,674
Und allein die Tatsache,
ihn zu beschuldigen, Rassist zu sein,
357
00:19:33,840 --> 00:19:35,208
ist der Gegenbeweis.
358
00:19:35,375 --> 00:19:38,111
Er macht diesen Film,
um sich damit auseinander zu setzen.
359
00:19:38,278 --> 00:19:41,848
Er zeigt, dass Menschlichkeit
viel mehr ist.
360
00:19:42,015 --> 00:19:44,985
Er will, dass Martin Pawley
gemischtes Blut hat.
361
00:19:45,152 --> 00:19:50,123
Er will Ethan sagen lassen:
"Sie ist keine Weiße mehr."
362
00:19:50,290 --> 00:19:52,926
Um sie dann am Ende zu retten.
Und so weiter.
363
00:19:53,093 --> 00:19:56,530
Er will darüber hinausgehen.
Er ist alles andere als ein Rassist.
364
00:19:56,730 --> 00:19:59,800
Nach den Dreharbeiten 1955
erschien der Film im Jahre 1956,
365
00:19:59,966 --> 00:20:02,769
zu Zeiten des Kalten Krieges.
366
00:20:02,936 --> 00:20:06,339
Die Zensur in Hollywood kam zum Erliegen.
367
00:20:06,540 --> 00:20:08,842
Es war erlaubt,
sich solchen Themen zu widmen,
368
00:20:09,009 --> 00:20:12,012
in dem Maße, wie er es tat.
369
00:20:12,179 --> 00:20:14,414
Der Film hat etwas Unzivilisiertes.
370
00:20:14,614 --> 00:20:16,983
Man begreift den Hass
und, warum gehasst wird.
371
00:20:17,150 --> 00:20:19,953
Man begreift, dass wir hassen,
wenn wir den Film sehen.
372
00:20:20,120 --> 00:20:22,456
Aber man versteht, warum er so reagiert.
373
00:20:22,656 --> 00:20:26,593
Und die Tragödie der Ausrottung
der Ureinwohner Amerikas,
374
00:20:26,760 --> 00:20:32,632
der Zusammenbruch einer Kultur
und der Aufstieg einer anderen.
375
00:20:32,833 --> 00:20:37,604
Der Film handelt von Stammeskonflikten.
Nicht von Rassen, von Stämmen.
376
00:20:37,771 --> 00:20:39,639
Sie sind so weit auseinander,
377
00:20:39,806 --> 00:20:43,243
dass die Ureinwohner nicht einmal
als Menschen angesehen werden.
378
00:20:43,443 --> 00:20:46,813
Sehen Sie sich nur die Szene
mit den weißen "Gefangenen"
379
00:20:47,614 --> 00:20:50,851
im Fort an, mit diesem viel sagenden Satz,
380
00:20:51,017 --> 00:20:54,721
in dem es heißt:
"Man erkennt sie kaum als Weiße."
381
00:20:54,921 --> 00:20:57,991
Und er antwortet: "Sind sie nicht.
Das sind Comanchen."
382
00:20:58,158 --> 00:21:00,527
Und während er den Raum verlässt,
383
00:21:00,694 --> 00:21:05,132
hält er plötzlich inne und wirbelt herum
384
00:21:05,332 --> 00:21:09,736
und die Kamera fährt direkt
an sein Gesicht heran.
385
00:21:09,903 --> 00:21:11,838
Und dann sieht man
386
00:21:12,005 --> 00:21:13,507
eine der genialsten Nahaufnahmen überhaupt.
387
00:21:13,974 --> 00:21:17,144
Seine Augen liegen komplett im Dunkeln.
388
00:21:17,310 --> 00:21:19,846
Diese Einstellung ist einfach unglaublich.
389
00:21:20,013 --> 00:21:24,918
In seinem Gesicht kann man
seine ganze Verachtung ablesen.
390
00:21:25,118 --> 00:21:31,458
Man sieht seine ganze Abscheu
in diesem kalten, harten Blick.
391
00:21:31,625 --> 00:21:34,327
Als würde man in die Augen der Hölle sehen.
392
00:21:34,528 --> 00:21:37,197
An dem Punkt ist er bereit zu töten.
393
00:21:37,397 --> 00:21:42,969
In diesem Gesichtsausdruck
liegt so wunderbar viel.
394
00:21:43,170 --> 00:21:45,572
Unterstützt von der Kamerabewegung.
395
00:21:45,739 --> 00:21:51,978
John Ford geht mit der Kamera
so bedacht um,
396
00:21:52,145 --> 00:21:54,815
dass, wenn sie sich bewegt,
es etwas zu bedeuten hat.
397
00:21:55,649 --> 00:21:57,117
Gleiches gilt für die Sprache.
398
00:21:57,284 --> 00:22:01,488
Ein Mensch reitet ein Pferd,
bis es umfällt und geht zu Fuß weiter.
399
00:22:01,655 --> 00:22:06,827
Ein Comanche kommt dazu,
nimmt das Pferd, reitet weitere 30 km
400
00:22:07,027 --> 00:22:08,595
und isst es nachher auf.
401
00:22:08,795 --> 00:22:13,967
Waynes außergewöhnlicher Sprachrhythmus.
402
00:22:14,134 --> 00:22:17,304
Sein sicherer Umgang mit Sprache,
der sehr interessant ist,
403
00:22:17,504 --> 00:22:20,240
weil er als Schauspieler
immer unterbewertet wurde.
404
00:22:20,407 --> 00:22:23,376
- Völlig unterbewertet.
- Das konnte nur der Duke.
405
00:22:23,710 --> 00:22:27,280
Ich mag die Verwegenheit,
mit der die Leute behaupten:
406
00:22:27,447 --> 00:22:30,217
"Der Duke war eigentlich
kein großer Schauspieler."
407
00:22:30,417 --> 00:22:34,287
Wer außer John Wayne
konnte es so sagen, wie er es sagte?
408
00:22:34,454 --> 00:22:38,625
"...wie die Erde sich dreht."
"So sicher, wie die Erde sich dreht.“
409
00:22:38,825 --> 00:22:41,127
Das war einfach himmlisch.
410
00:22:41,294 --> 00:22:45,866
Wir werden sie finden.
Ich verspreche es dir.
411
00:22:46,800 --> 00:22:50,203
So sicher, wie die Erde sich dreht!
412
00:22:50,437 --> 00:22:52,572
Wenn man sich Die Verfolgung ansieht,
413
00:22:52,739 --> 00:22:56,309
und John Waynes Auftreten in diesem Film,
414
00:22:56,543 --> 00:23:00,380
sieht man das wahre Leben.
415
00:23:00,547 --> 00:23:05,218
Denn das wahre Leben
ist hässlich und zerrüttet
416
00:23:05,385 --> 00:23:09,322
und somit das genaue Gegenteil
des Filmstar-Images von John Wayne.
417
00:23:09,489 --> 00:23:12,292
Daher erscheint sein Auftreten
unglaublich bravourös.
418
00:23:12,459 --> 00:23:15,095
Man wird Zeuge des Zerfalls eines Menschen.
419
00:23:15,295 --> 00:23:17,564
Er wird immer besessener.
Das ist schockierend.
420
00:23:17,731 --> 00:23:19,499
Das hat den Film wachsen lassen.
421
00:23:19,666 --> 00:23:21,501
Die Figur des Ethan.
422
00:23:21,668 --> 00:23:24,004
Seine Partnerschaft mit Marty Pawley.
423
00:23:24,204 --> 00:23:27,607
Die Vater-Sohn-Beziehung
und wie sie sich entwickelt.
424
00:23:27,774 --> 00:23:31,344
Die Beziehung zwischen
Ethan Edwards und Martin Pawley
425
00:23:31,511 --> 00:23:34,848
ist eindeutig Hauptaugenmerk.
Der Film heißt im Original The Searchers.
426
00:23:35,015 --> 00:23:36,816
The Searchers, also im Plural.
427
00:23:37,017 --> 00:23:40,487
Im Laufe dieses Films
sieht man buchstäblich,
428
00:23:40,654 --> 00:23:43,356
wie diese Figur erwachsen wird.
429
00:23:43,523 --> 00:23:46,326
Er hat sich zu dem Mann entwickelt,
430
00:23:46,493 --> 00:23:50,330
der Ethan Edwards daran hindern will,
431
00:23:50,530 --> 00:23:53,566
die furchtbare Tat durchzuführen,
die er in Erwägung zieht.
432
00:23:53,733 --> 00:23:57,304
Ich lasse das nicht zu.
Sie lebt und wird leben bleiben!
433
00:23:57,470 --> 00:23:59,906
John Ford war viele Jahrelang
434
00:24:00,140 --> 00:24:04,077
der Ethan Edwards
zu John Waynes Martin Pawley.
435
00:24:04,244 --> 00:24:09,049
Wie er ihn gepiesackt hat.
436
00:24:09,215 --> 00:24:11,217
Ihn ausgenutzt hat,
437
00:24:11,384 --> 00:24:15,055
aber ihm gleichzeitig auch
so viel zurückgegeben hat,
438
00:24:15,221 --> 00:24:18,658
genauso wie Ethan Edwards
es mit Martin Pawley macht.
439
00:24:18,825 --> 00:24:21,328
Es heißt, dass Ford
sehr hart gegenüber John Wayne war,
440
00:24:21,494 --> 00:24:24,331
aber ich denke, zu dem Zeitpunkt
war das nicht mehr so.
441
00:24:24,564 --> 00:24:27,167
Sie hatten längere Zeit
keinen Film zusammen gedreht.
442
00:24:27,334 --> 00:24:30,737
Und vielleicht hatten Sie
im Hinterkopf, nicht zu wissen,
443
00:24:30,904 --> 00:24:33,306
wie viele weitere sie noch machen würden.
444
00:24:33,506 --> 00:24:37,110
Die Zusammenarbeit
von John Wayne und John Ford
445
00:24:37,277 --> 00:24:41,815
ist eine der größten der Filmgeschichte.
446
00:24:42,015 --> 00:24:46,353
Und von Zeit zu Zeit sieht man einen Film,
447
00:24:46,519 --> 00:24:49,556
bei dem die Zusammenarbeit
zwischen Schauspieler und Regisseur
448
00:24:49,723 --> 00:24:55,061
eine Darstellung und einen Film schafft,
449
00:24:55,228 --> 00:25:00,533
bei dem man das Gefühl hat,
dass die Wahrheit,
450
00:25:00,800 --> 00:25:04,904
die der Schauspieler
mit seiner Darstellung liefert,
451
00:25:05,071 --> 00:25:07,707
so ungeschliffen und real ist,
452
00:25:07,874 --> 00:25:09,943
dass man zum 1. Mal
453
00:25:10,143 --> 00:25:14,647
das wahre Wesen eines Mannes sieht.
454
00:25:15,248 --> 00:25:20,020
Und auch das Wesen des Filmemachers,
mit dem er zusammenarbeitet.
455
00:25:20,186 --> 00:25:22,522
Von Höllenfahrt nach Santa Fe',
als Johnny Ringo,
456
00:25:22,722 --> 00:25:25,125
gespielt von dem amerikanischen
Westernhelden,
457
00:25:25,291 --> 00:25:30,730
dem mythologischen Helden.
Dem Revolverhelden bis hin zur Kavallerie.
458
00:25:30,897 --> 00:25:34,334
Das ist John Waynes Entwicklung,
von Captain Brittles,
459
00:25:34,501 --> 00:25:37,537
dem älteren Mann, bis schließlich hin
zu Die Verfolgung.
460
00:25:37,704 --> 00:25:40,740
So hat er diesen jungen Mann
durch seine Karriere geführt.
461
00:25:40,907 --> 00:25:44,210
Und er hat ihn sozusagen
als sein Stilmittel benutzt,
462
00:25:44,377 --> 00:25:46,579
um seine eigenen Veränderungen
zu erforschen.
463
00:25:46,780 --> 00:25:50,216
Brittles hatte auf gewisse Weise
eine Menge von Ford selbst.
464
00:25:50,383 --> 00:25:52,085
Aus Der Teufelshauptmann.
465
00:25:52,252 --> 00:25:53,586
Aber man sieht auch
die Veränderungen in Amerika.
466
00:25:53,753 --> 00:25:58,892
Oder besser gesagt,
seine Wahrnehmung von Amerika.
467
00:25:59,092 --> 00:26:00,627
Das Heute würde er nicht verstehen.
468
00:26:00,794 --> 00:26:04,164
Er könnte nicht begreifen,
dass wir alles haben und nicht wissen,
469
00:26:04,330 --> 00:26:06,032
was wir damit anfangen sollen.
470
00:26:06,199 --> 00:26:10,170
Das Größte für ihn war weder dieser
noch irgendein anderer seiner Filme.
471
00:26:10,336 --> 00:26:12,872
Für ihn war der 2. Weltkrieg das Größte.
472
00:26:13,039 --> 00:26:15,375
Im Geheimdienst tätig zu sein
und Admiral zu sein.
473
00:26:15,542 --> 00:26:17,277
Das war ihm bedeutend wichtiger.
474
00:26:17,444 --> 00:26:20,747
Kein Oscar bedeutete ihm so viel,
475
00:26:20,914 --> 00:26:23,817
wie seinem Land zu dienen.
476
00:26:23,983 --> 00:26:26,152
Die Generation des 2. Weltkriegs
477
00:26:26,319 --> 00:26:29,222
und die Generation,
die während der Depression aufwuchs,
478
00:26:29,389 --> 00:26:33,693
hatte diese stoische John-Wayne-Haltung.
479
00:26:33,860 --> 00:26:36,463
Man hat sich an dem Geschafften
nicht erfreut.
480
00:26:36,629 --> 00:26:39,999
Man hat einfach weitergemacht.
Wie John Wayne in Die Verfolgung.
481
00:26:40,166 --> 00:26:42,635
Am Ende ging er einfach aus der Tür.
482
00:26:42,836 --> 00:26:45,605
Ich habe getan, was ich tun musste.
Jetzt sehe ich weiter.
483
00:26:45,772 --> 00:26:47,874
Als wäre ein Zeitalter vorbei.
484
00:26:48,041 --> 00:26:49,742
Es gab keinen Platz mehr.
485
00:26:49,909 --> 00:26:53,980
Die Generation,
die die Indianer besiegt hat,
486
00:26:54,147 --> 00:26:57,784
die Generation, die an der Grenze
eine Heimstatt errichtet hat,
487
00:26:57,951 --> 00:27:00,653
war nicht länger von Nutzen.
488
00:27:00,820 --> 00:27:05,492
Die nächste Generation sollte Kinder
und Viehzeug haben. Und Öl.
489
00:27:05,692 --> 00:27:09,229
Das Ende ist traurig.
490
00:27:09,762 --> 00:27:12,165
Und dennoch ist da noch mehr.
491
00:27:12,332 --> 00:27:16,803
Denn man spürt,
dass er sich weiterentwickelt hat.
492
00:27:16,970 --> 00:27:21,808
Er hat mit sich
eine An Frieden geschlossen.
493
00:27:21,975 --> 00:27:24,444
Es gibt kein Happy End.
494
00:27:24,611 --> 00:27:27,714
Er geht nicht durch die Tür
und wird nicht in diesem Haus leben.
495
00:27:27,914 --> 00:27:31,885
Aber wer hätte das schon erwartet?
Das passt einfach nicht zu ihm.
496
00:27:32,085 --> 00:27:33,386
Und er geht weg...
497
00:27:33,553 --> 00:27:36,823
Und John Wayne hatte natürlich
einen wunderbaren Gang.
498
00:27:36,990 --> 00:27:39,826
Er geht so unglaublich anmutig davon.
499
00:27:39,993 --> 00:27:43,229
Und man spürt eine Art inneren Frieden.
500
00:27:43,396 --> 00:27:48,067
Zumindest den Anfang davon.
Er hat gewisse Dinge akzeptiert.
501
00:27:49,802 --> 00:27:54,340
Ich denke, abgesehen von der visuellen
Kraft, die seine Bilder immer noch haben,
502
00:27:54,507 --> 00:27:56,543
und der Fähigkeit, in Bildern zu sprechen,
503
00:27:56,743 --> 00:27:59,512
die so eindrucksvoll sind
504
00:27:59,679 --> 00:28:03,349
und zu wissen, wie die Leute sich im Bild
505
00:28:03,516 --> 00:28:07,887
bewegen sollen, in diesen Bildern,
zeigt einem die Perspektive auf,
506
00:28:08,054 --> 00:28:12,025
die einem die Geschichte...
Ich denke, der Grund dafür, dass er
507
00:28:12,192 --> 00:28:14,394
immer als großer Künstler gelten wird,
508
00:28:14,561 --> 00:28:16,696
ist der, dass es ihm um die Menschen ging
509
00:28:16,863 --> 00:28:18,364
und sein Umgang mit ihnen.
510
00:28:18,531 --> 00:28:21,868
Er hat die Menschen geliebt.
Er hatte ein großes Herz.
511
00:28:22,035 --> 00:28:25,872
Und wie die Menschen zusammen leben.
Die Familie, die am Tisch sitzt.
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00:28:26,072 --> 00:28:27,774
Das überlappen der Dialoge.
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00:28:27,941 --> 00:28:29,943
Und die Kamera bewegt sich nicht einmal.
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00:28:30,109 --> 00:28:33,680
Aber achten Sie mal darauf,
was jeder dieser Schauspieler tut.
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00:28:33,880 --> 00:28:35,148
Moment, Schwester.
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00:28:35,315 --> 00:28:38,785
Ich habe noch keinen Kaffee.
Einen Augenblick, Schwester.
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00:28:38,985 --> 00:28:40,920
Ich mag sicherlich diese Krapfen.
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00:28:41,120 --> 00:28:43,189
Diese Szene bewegt mich,
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00:28:43,356 --> 00:28:45,091
denn ich habe so gelebt.
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00:28:45,258 --> 00:28:46,960
Unser Haus war für jeden offen.
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00:28:47,160 --> 00:28:49,128
Im Sommer standen sogar die Türen auf.
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00:28:49,295 --> 00:28:51,364
Jeder war beim anderen zu Gast.
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00:28:51,531 --> 00:28:53,366
Streitereien wurden geschlichtet.
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00:28:53,533 --> 00:28:56,970
Und das hat meine Arbeit sehr beeinflusst.
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00:28:57,136 --> 00:28:59,239
Als wir uns als Kinder diese Filme ansahen,
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00:28:59,405 --> 00:29:03,176
sagten wir uns, man muss den Bezug
zum eigenen Leben herstellen.
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00:29:03,343 --> 00:29:05,311
Man muss seinem eigenen Gefühl trauen.
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00:29:05,478 --> 00:29:07,647
Immer und immer wieder.
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00:29:07,814 --> 00:29:10,283
Man sieht, wie viel Spaß ihm
das gemacht hat.
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00:29:10,450 --> 00:29:13,152
Und das haben wir
in unseren Filmen versucht.
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00:29:15,488 --> 00:29:18,791
Das Schöne daran,
sich Filme wie Die Verfolgung
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00:29:18,958 --> 00:29:21,027
erneut anzusehen oder darüber nachzudenken
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00:29:21,194 --> 00:29:22,895
oder darüber zu sprechen, ist,
534
00:29:23,096 --> 00:29:27,600
dass sie der Grund dafür sind,
warum man Filmemacher werden wollte.
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00:29:27,767 --> 00:29:33,273
Und auch wenn ich keinen direkten Einfluss,
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00:29:33,439 --> 00:29:37,477
zumindest stilistisch,
von John Ford auf mich sehe,
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00:29:37,677 --> 00:29:41,981
hat das Beispiel, das er gesetzt hat,
538
00:29:42,148 --> 00:29:44,350
mich zweifellos sehr beeinflusst.
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00:29:44,517 --> 00:29:47,787
Den Mut, den er in seinen Filmen
aufgebracht hat.
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00:29:47,954 --> 00:29:52,692
Es ist schön, daran erinnert zu werden,
im Zeitalter von Fokusgruppen
541
00:29:52,859 --> 00:29:56,129
und der enormen Wichtigkeit
des Eröffnungswochenendes.
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00:29:56,329 --> 00:30:00,233
Diesen Film kann man sich
auch 50 Jahre später noch ansehen
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und immer noch
eine gewisse Relevanz darin entdecken.
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00:30:03,736 --> 00:30:07,707
Und eine neue Bedeutung.
Dennoch, als dieser Film entstanden ist,
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00:30:07,907 --> 00:30:12,578
wurde er von den Kritikern
zumeist mit Ignoranz gestraft.
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Ebenso von den Academy Awards.
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00:30:17,216 --> 00:30:20,653
Er erinnert uns einmal mehr daran,
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dass die Zeit auf der Seite
der Künstler ist.
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Dass die Zeit das einzige Kriterium ist,
nachdem Kunst beurteilt werden kann.
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00:30:31,230 --> 00:30:33,900
Kehren wir nach Hause zurück.